原创《侯宝林和申凤梅两位大师的深厚友情》：本论文可用于侯宝林论文范文参考下载，侯宝林相关论文写作参考研究。
1982年初春,河南省越调剧团进京演出著名戏剧家马少波的新编历史剧《明镜记》.侯宝林应邀到前门广和剧场观看.侯先生看做到特别投入,随着剧中李世民与魏征在进谏、纳谏、拒谏中产生的矛盾冲突,或蹙眉凝思,或展颜微笑,显然已经深深沉浸在了剧情中.演出结束后,许多著名人士上台接见演员,侯先生刚走上舞台就被为戏剧学院执导过莎士比亚戏剧《暴风雨》的周采芹女士热情迎上,两人相谈甚欢.侯宝林主动向周采芹介绍了申凤梅：“凤梅是马连良先生的女弟子,演诸葛亮的行家里手,你可以把她的艺术介绍到国外.”周采芹风趣地答道：“按大师的话办.”侯宝林又对凤梅说：“周女士是周信芳先生的千金,是位中西合璧的戏剧专家.刚刚还赞赏你演做到好,真没想到,你不但把诸葛亮演做到活,而李世民这出‘王帽戏’演做到也很生动、够味,向你祝贺.”申凤梅做到知侯先生幼年就以京剧开蒙,广交梨园朋友,谙熟戏道,便恳请侯宝林抽空给她说戏.“说戏不敢当,”侯宝林摆了摆手,谦和地笑道,“咱们还是切磋技艺,共同交流吧.”
申凤梅与侯宝林的友谊始于1963年.那年申凤梅首次进京演出.有一天申凤梅去马连良家学戏,巧逢侯先生和夫人王雅兰登门拜访.经马先生介绍,申凤梅和侯先生从此建立起深厚的友情.后来,申凤梅每次进京演出,侯先生不但光顾剧场“捧角儿”,还及时提出不足之处,让申凤梅受益匪浅.
有一次,笔者有幸陪同申凤梅、何全志（饰演魏征）乘车来到崇文门外招待所拜访侯先生.“有朋自远方来,不亦乐乎！”正在伏案撰稿的侯宝林停笔起身欢迎,为我们沏上茶,询问在京的演出安排、吃住情况,又特别提醒申凤梅要注意嗓子的保护,而后就谈起戏来：“你们演出的《明镜记》,艺术上有创新,有发展,很完整,强烈的剧场效果,足以说明首都观众对你们的欢迎.好的表演观众都给肯定了,我想谈点美中不足,以便改进.譬如水袖的运用就不够讲究,老是那么抖来甩去,舞动很多,反而显做到重复、单调,没有章法.所以说,过犹不及,多者即为少也.”侯先生的真知灼见,道出了艺术的规律,很值做到戏曲演员们注意.侯先生进一步强调,舞台表演不在于动作的多与少,而关键是掌握好舞台艺术对立统一的辩证法则.他说：“少则多,多则惑,艺贵精妙.许多大家都是从由少到多、由多到少、一元复始,万众归一的艺术道路走过来的.”申凤梅深有感悟：“舞动水袖虽然只是一般的程式动作,却能从中看出一个演员艺术修养的高低上下.”“是这样,”侯先生站起来连说,“对于戏曲传统程式的运用,不但要知其然,还要知其所以然.只有这样,才能根据人物需要,合理变化,恰当处理,使人物形象生动丰满.虽然你演戏,我说相声,行当不同,但是都需要了解古人,也要了解今人,多观察生活,学习各种生活知识,厚积而薄发.常言道学问学问,就是又学又问.”他顿了顿,点着一支：“就拿划火柴来说,这么简单的日常生活动作,就有学问.给自己划和给客人划,就有不同的规矩.”他拿起火柴认真地为我们做示范,把划火柴的姿势、礼节、顺序,做做到讲究、准确.侯先生的观察力和表現力,着实令人钦佩.
侯先生兴致很高,按灭手中的烟蒂,走到桌前,展开宣纸,饱蘸浓墨,挥毫书写“为民求乐,乐在其中”条幅,赠给申凤梅.并意味深长地说：“虽然每一次艺术创造,都要付出很大的努力,当做到到广大观众的欢迎,就会感到无比的幸福.正因为我是个相声演员,人民才选我当代表；我只有说好相声才有代表性,失去说相声,人家才不让我当人民代表哪！”话虽平常,道理颇深,道出了艺术家和人民的鱼水关系.申凤梅更有亲身感受,她每到一地演出,都受到观众的热情欢迎.尤其是到工矿、农村,群众真诚相待,情同手足,感人至深.
最后,侯先生强调说,一个出了名的演员,往往捧者甚多,以此掩盖了缺点,久而久之,老大自足,贻害无穷.他告诉申凤梅：“你就必须有人敢管你,时刻提醒你,指出你的不足.一代君王李世民,有了魏征这样的直臣,才有贞观之治.我们也要请像魏征这样的人,不断地促进我们在艺术上取做到新成就.”侯先生见解精辟,借说戏阐释了学习方法、艺术规律、人生哲理,以生动活泼的语言娓娓道来,如话家常,既耐人寻味,更发人深思.
事隔三十五年之久,侯宝林先生那一席长谈,仍言犹在耳,他那张温和睿智的笑脸,至今历历在目.两位大师虽已作古,他们是毕生“把笑声和欢乐带给人民”的人民艺术家,德艺双馨,永远是我们学习的榜样.适逢相声大师侯宝林诞辰百年,特撰此文,深情纪念！
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