原创《马士达篆刻艺术技法析读》：此文是一篇篆刻艺术论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
玄庐马士达先生（1943-2012,）治印,崇尚“适己、适性,发乎情、止乎理”的“正觉”——既不是“无本之木”,也不是“离经叛道”的旨趣.
篆刻艺术创作技法,讲究篆法（字法）、章法和刀法三者的和谐运用.综观印章艺术史,印章体制、印风的形成和发展过程,从纵向看,与官印制度的形成发展和印篆书体的发展变化大致同步：从横向看,与不同印材、不同制作方法（铸、凿、碾）及采用不同的字体（大篆、小篆、缪篆、鸟虫书）等因素密切相关,横向的展开丰富了纵向的发展.篆法,亦称字法、印篆.指的是篆刻艺术创作中,每方印章各个印文的方圆、挪让、屈伸等结字方法,以及笔意的表现方式和结字规范等问题.因而,各个印文的篆法是否合乎规范且和谐统一,是评判篆刻作品艺术水平的首要条件.
刀法既是篆刻的一种艺术表现手法,即以刀,又是一种艺术存在形态,即表现刀味.明清以来,刀法被分做到繁多复杂,甚至有的印人提出用刀“十三法”“十九法”,当代也有印家提出“披削用刀”.实质上,披削用刀是与冲刀或切刀结合使用的,无法独立.显然,这些分法既过于繁琐,也缺乏科学依据.刀法,一般分冲刀与切刀.冲刀易于表现印文圆融、流美、酣畅的效果：切刀易于表现印文古拗、凝重、生涩的效果.秦汉印有凿印、铸印、碾印三种.表现凿印的艺术效果适合用冲刀,表现铸印的艺术效果适宜冲、切、披削结合.碾印指的是用碾刻工艺制作的玉印,要在创作中表现此种效果,也适宜冲切结合,多次修饰而成.
章法,指的是如何于印章中经营各个印文的位置、印文之间排朱布白的方法及整体效果.主要指印文的排列顺序,印文之间的呼应、挪让、平衡,以及笔画的屈伸、轻重、增损、虚实、粘连和边栏的处理等.总之,篆法是基础：刀法一身两任,它既要表现印篆的笔意,又要体现印篆的刀味：章法受各个印文结字的制约,各个印文的结字也必须顾及篆法和章法.因而,—方精彩的篆刻作品,必定是篆法、刀法、章法三者的和谐结合,决不可能是其中某一因素一管一弦的清音妙响.笔者曾就篆法、章法、刀法三者的关系,与玄庐先生做过深入的交谈,取做到了一致的看法.
一、章法
玄庐先生篆刻艺术创作,最为注重章法.他在《善易者不卜》（1998） 一印的边款（图1）载：
吾谓篆刻之道,章法最要,余皆次之.何以谓此?盖字法、笔法必俱其中.章法既佳,刀必相体听从.如是,则何患不见事功?唯此理言之易、践之难.道之为道,至简至易,不难则不足为道矣！戊寅七月,骥.
玄庐先生既强调“章法最要"余皆次之”,却又谓“盖字法、笔法必俱其中”——显然,他所强调的“章法最要”,是以“字法、笔法”（即篆法）的和谐统—为前提的.换言之,“章法最要”表达的只是玄庐先生篆刻艺术创作中对章法的重视程度.可以说,一个篆刻家可以不写篆书,但必须懂做到篆书的结字和用笔,至每刻一印,必事先对各个印文的结字及其笔意的表现作细致的调和运用,否则难臻佳境.反观清代乾嘉以来,流派印章艺术史上开立门户的篆刻大家,无—不擅长篆隶书写而且其篆隶书风均深深影响到印篆的结字和笔画的起承转接（即笔意的表现）.玄庐先生虽然不善于篆书,但他擅长的隶书对其以方为主的印篆结字及笔意的表现起了至关重要的作用.故此,笔者曾就“章法最要”这—提法质之玄庐先生最终取做到了一致的看法.其实,“字法、笔法”在玄庐先生篆刻艺术创作中的重要地位,从其在印风成熟时期独具风格的_路朱文印中,也能做到到清晰的验证.
在如何处理入印印篆的问题上,玄庐先生常与笔者谈论吴昌硕、齐白石两家印篆的差别.吴昌硕的印篆以圆为主,齐白石的印篆以方为主——二者均以“缪篆”为本,以各自风格化的篆书为用.其中,最常对笔者乐道的是吴昌硕《听有音之音者聋》一印（图2）.缶翁此印的印篆一反以圆为主的常态,易圆为方,印篆若篆若隶.显然,玄庐先生对印篆的处理很大程度上受到此印的启发.
玄庐先生白文印的结字方法,主要借鉴吴昌硕、齐白石、来楚生三家印风,印篆融合隶书的体势,以方为主.受自身强烈创新意识的驱使,印篆极尽欹正、开合、方圆、穿插、挪让等变化与呼应.同时,又借助古玺的界格、秦汉印的破边残损,再辅以后期对印面的刻画、点凿等留白处理方式,极力使各个印篆在变化中达到和谐统一.朱文印的结字则于小篆结体取方势,融入隶书体势,并大量采用隋唐宋朱文印屈曲盘绕的篆法,印篆极尽穿插挪让而又方圆相济,又吸收封泥、古玺、押印粗拙而变化无常的边框,或借边粘连,或着意留红,或点凿留白,印章的边栏与印文之间既有虚实对比,又能达到和谐统—.
可以说,在玄庐先生各个时期的篆刻艺术创作中,尽管其印篆篆法有一个渐次变化直至成熟定型的发展过程,但是,无论其朱文印还是白文印,将印篆的处理纳入章法的视野之中,取方为用,方圆兼容,并对封泥、古玺、押印的边栏和界格进行有效利用,以及对印面进行刻画、点凿等独具匠心的后期处理,是构成玄庐先生篆刻艺术章法一以贯之的显著特征,这也是他强调“章法最要”的原因所在.
二、篆法
如果说,印篆取方为主,方圆兼容,对边栏、界格进行有效利用,对印面刻画、点凿等后期处理方法进行巧妙运用,是构成玄庐先生篆刻艺术创作章法最显著的特征,那么,篆法才是其篆刻艺术之“本”.
玄庐先生在早期（20世纪70年代至80年代中期）的临仿探索阶段,临刻过吴昌硕、齐白石、来楚生三家的不少印作.结合他这一时期的创作,我们可以推知其早期的篆刻创作是以这三家印风为主要取法对象,而上溯明清流派印章,直至秦汉印及先秦古玺印.
进入印风甫定时期（20世纪80年代中后期至90年代中期）,玄庐先生朱文印中的一路,直接以隶书入印,表现出强烈的探索意识（如我们熟知的《逸于作文》《食古而化》诸印）.朱文印中的另一路,如《年五十矣》（1992,图3）、《园丁》（1992）、《五十尚有惑》（1993,图4）诸印,因受其隶书书风的影响,印篆亦篆亦隶,个别印篆甚至融入了行草书的笔意.
篆刻艺术论文参考资料：
结论：马士达篆刻艺术技法析读为关于篆刻艺术方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关篆刻艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
