原创《白居易和苏轼怀古诗艺术风格之比较》：此文是一篇怀古诗论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摘 要：白居易和苏轼,皆为诗坛巨擘,皆对当世乃至后世影响极大.白居易,唐代继杜甫之后最伟大的现实主义诗人,在其现存2806首诗作中,怀古诗仅有72首,所占比例约为四十分之一；苏轼,在其现存2600多首诗作中,怀古诗426首,所占比例约为六分之一.文章拟就二人怀古诗艺术风格及对后世影响方面加以比较.
关键词：白居易；苏轼；怀古诗；风格比较
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1672-4437（2015）04-0086-03
白居易和苏轼二人,皆为诗坛巨擘,皆对当世乃至后世影响极大.而苏轼一生多次明确表示,自己和白居易“庶几相似”.经细心梳理发现,二人在艺术风格上既有着想像大胆奇特,描写细腻生动的共同点,又在用典的多少,语言的浅近和含蓄,平淡和诙谐等方面有着诸多不同点.也正因如此,使得二人的怀古诗作在后世产生了各自不同的影响.
一、二人怀古诗作艺术风格的相似之处
白居易怀古诗作中以《长恨歌》的艺术风格最为突出,也代表了白居易怀古诗作的最高成就.
《长恨歌》在艺术表现方面的最大特点就是抒情性的增强.诗中将记叙、描写和抒情有机结合,抓住人物及周围最有特征的景物,展开大胆而合理的想像和夸张,对人物心理和环境氛围尽情渲染,形成一种反复抒情、感人至深的艺术效果.如：“回眸一笑百媚生,等芙蓉帐暖度春宵”八句对杨玉环入浴一节的描写,虽被后人屡屡讥为“近亵”,却又感染了无数人,成了《长恨歌》中的名句.所以说仅仅用“近亵”加以贬斥,明显是犯了过于保守、以偏概全的错误,不客观,不公正.又如“春宵苦短日高起,等不重生男重生女”、“悠悠生死别经年,等两处茫茫皆不见”十四句,都起到了恰如其分的衔接、连贯作用,使全诗过渡自然、浑然一体.所以说,在大胆而合理的想象基础上,将细腻生动的描写和扼要、凝练的记叙有机结合,正是白居易此类怀古诗作的最突出的艺术风格.
另如《真娘墓》一诗,其中“脂肤荑手不牢固,世间尤物难留连.难留连,易销歇.塞北花,江南雪”六句；《新妇石》中“蝉鬓一梳千岁髻,蛾眉长扫万年春.雪为轻粉凭风拂,霞作胭脂使日匀”四句；《王昭君二首》中“满面胡沙满鬓风,眉销残黛脸销红”两句,都充分体现了这一特点.这也正如清人赵翼在《瓯北诗话》中所评价的那样,“无不达之隐,无稍晦之词.”
而苏轼的怀古诗作,同样具有想像大胆奇特,描写细腻生动的特点,如《书王定国所藏王晋卿画著色山二首》其一中“正赖天日光,涧谷纷斓斑.我心空无物,斯文定何间.君看古井水,万象自往还”六句；再如《和李太白》中“寄卧虚寂堂,月明浸疏竹.泠然洗我心,欲饮不可掬“四句；又如《骊山》一诗中“复道凌云接金阕,楼观隐烟横翠空.林深雾暗迷八骏,朝东暮西劳六龙.六龙西幸峨嵋栈,悲风便入华清院.我上朝元春半老,满地落叶无人扫.羯鼓楼高挂夕阳,长生殿古生青草.”十句；《过莱州雪后望三山 》：“东海如碧环,西北卷登莱.云光和天色,直到三山回”四句；《神女庙》中“大江从西来,上有千仞山.江山自环拥,恢诡富神奸”四句,同样都运用了大胆的想像和夸张,描写也很细腻生动.不过和白居易比较而言,白诗将笔墨集中在人物身上的更多一些,而苏诗则集中在周围相关景物上面的更多一些.而将笔墨集中在人物身上,尤其是在涉及女性题材时,白居易自然更容易受到“近亵”之类的指责；将笔墨集中在周围相关景物上面,则可以有效避嫌,避俗.苏轼对白诗最熟悉不过,是否有意以此避嫌,笔者不敢妄加揣测,但其中应该有一定关联.这从白、苏二人关于女性题材的怀古诗作的比较中,从苏诗尽量不将笔墨放在人物身上这一点,可以看出端倪.
二、 二人怀古诗作艺术风格的不同之处
白居易和苏轼二人怀古诗作艺术风格的最大不同之处,就在于用典的多少.
众所周知,白居易的诗作由于强调补察时政的作用,所以重写实,尚通俗.用典不多.这在上文白居易关于君王治国题材的怀古诗中,可以找到有力的证明.当然,也正是由于白居易这样的一贯风格,也才使得充满浪漫主义色彩的《长恨歌》的艺术风格备受关注.其实,作品艺术风格的多样化,是白居易作为一位文学大家的特点,他将自己的诗集加以细化分类,不同题材、不同风格表现不同的主题.
而苏轼,大量用典的突出特点,既成就了他的艺术风格,同时也使得他和后继者辛弃疾等宋代文人,饱受后人指责,掉书袋,两脚的书柜等恶评不绝于耳.对于此种情况,应辩证看待.苏轼本身就勤奋好学,博览群书,加上他的天才般的博闻强识和笔下才力,使得他能够对众多典故信手拈来,随意挥洒,举重若轻,不着痕迹,甚至是一些生僻的典故,也能诗兴所至,任意驱遣,遂令一些读者难望项背,不知所云,留下了很多的阅读障碍,不满之意也油然而生.如《骊山》一诗中“可怜吴楚两醯鸡,筑台未就已堪悲.长杨五柞汉幸免,江都楼成隋自迷.由来留连多丧国,宴安鸩毒因奢惑.三风十愆古所戒,不必骊山可亡国”八句,就是典型代表,中间依次运用吴楚、汉代、隋朝的典故,甚至用了颇为生僻的“三风十愆”的典故；又如《蒜山松林中可卜居,余欲僦其地,地属金山,故作此诗和金山长老》中“东方先生好自誉,伯夷子路并为一.杜陵布衣老且愚, 信口自比契和稷. 暮年欲学柳下惠 ,嗜好酸咸不相入”六句,顺势举出东方先生、伯夷子路、杜甫、柳下惠等几人的典故.所以,清人王夫之在《姜斋诗话》中批评道：“人讥西昆体为獭祭鱼,苏子瞻、黄鲁直亦獭耳.等除却书本子,则更无诗！”这一批评明显出语过激,有失公允,苏轼在中国古代诗歌史中的地位,早有定论,王夫之之言仅作一说.
大量用典,使得苏轼的怀古诗作在表达上更显含蓄蕴藉,更见文学性和艺术性,更见作者胸中底蕴.至于显摆炫耀,逞才使气,晦涩难懂,则是见仁见智.若因自己读书有限,识见不广,一时无法理解其意旨反倒迁怒于作者,自然也有狭隘、不当之处.金无足赤,事无完美,偶有微瑕,瑕不掩瑜,仍当客观评价,理智判断,而不能意气用事,一叶障目,全盘抹杀.
怀古诗论文参考资料：
结论：白居易和苏轼怀古诗艺术风格之比较为关于对不知道怎么写怀古诗论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文咏物诗论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
