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[摘 要] 通过对国外小出版社的考察,探究并比较小出版社及其相近概念,介绍国外小出版社的历史和现状；分析小出版社出现的原因及其存在价值；认为小出版社的出现几乎伴随着整个出版业的出现,并和出版技术以及社会文化发展密切相关,是出版产业的重要组成部分.
[关键词] 小出版 小出版社 独立出版 独立出版社
[中图分类号] G230 [文献标识码] A [文章编号] 1009-5853 （2015） 02-0091-05
从19世纪末开始,随着出版技术、运输技术、通讯技术的飞速发展,全国性的图书销售体系逐渐形成并发展成熟,包括制作到发行在内的出版产业各环节的集团化趋势愈发明显.然而,文化产业毕竟和其他产业有着很大不同.其中,小出版这种形式继承了“作坊式”的出版形态,保持着出版的初衷,默默存在并发展着.事实上,从出版业开始工业化之初,出版就向着两个向度发展：一个是规模化、集团化方向的“大出版”；另一个是具有自身鲜明特色的“小出版”.如果追溯西方出版历史,从谷登堡发明整套活字印刷工艺直至工业化之前,在欧洲乃至世界范围内从事出版的个人以及小团体就大量出现.只不过正是由于其普遍性而未在当时成为一种特别的存在.反倒是在工业化之后,大型出版社甚至出版集团出现以后,小出版社的特征凸显出来.由于大众媒介的强势,资本和权力裹挟下的出版集团往往成为大家的研究对象,越发边缘化的小出版则很少受到人们关注.但是留心观察的话,会发现有许多在之后成为经典的作品和伟大作家都是通过小出版社最先和世人见面的.小出版社在整个出版产业中的地位不应被忽视.近几年来,不起眼的小出版社也经常能够出版一些叫好又叫座的图书,取得令人刮目相看的成绩.从某种意义上来说,大出版社和小出版社有些类似于光和影的关系,光越强烈,影子虽然不显眼,却也越浓烈.正是基于这样的考虑,本文以国外小出版社为主要研究对象,从其概念、历史、现状、成因、价值等几个方面对小出版做一个简单分析.
1 小出版社的概念
小出版社（small press）一词在欧美已被广泛使用,成为一个具有特定内涵的准术语.但是“小出版”本身还不是一个可以明确界定、具有明确内涵的概念.并且小出版还经常和“独立出版”“私出版”“自出版”“地下出版”等词语混用.它们通常指向同一个对象,但本身含义却不尽相同,或者说侧重点不同.其中“小出版”和“独立出版”这两个概念经常混用.在维基百科中就将“小出版社”（small press）和“独立出版社”（independent publisher）视为同义词.笔者使用“小出版社”而非“独立出版社”主要是基于以下两点考虑：（1）界定概念时,前者更具可操作性也更准确；（2）小出版社可以包含独立出版社.
1.1 对“小”的理解
在一份关于澳大利亚小出版商协会（Small Press Underground Networking Community ,SPUNC）会员的调查报告中,作者根据该协会中小出版社的特点,使用列举法给出了小出版社的定义[1]：
· 至少出版一本图书或一份杂志
· 每年营业额不多于50万美金
· 一次印刷册数不多于2000册
· 出版过不止一位作者的作品
· 每年出版的图书种类在10种以下
· 通常不向作者收取制作、编辑和发行费用
该定义具有一定代表性,在笔者浏览的有关小出版社的文献和网站中,在介绍小出版社定义时,都会使用类似的方法.但是受到样本的限制,该定义显然存在一定问题.首先,即便使用列举方式,该定义也显得不够全面,并且在逻辑上并没有明确指出是需要满足以上所有条件抑或只要满足其中几个.其次,营业额、印刷册数和年出版图书种类的边界值并不可能如此准确.就笔者所知,随着出版技术尤其是印刷技术的发展,年出版图书四五十种的小出版社也是存在的.加之“大”“小”本来就是相对的概念,想要给出绝对的、准确的、量化的“小出版社”概念几乎是不可能的.但小出版社中“小”的概念至少应该包括以下几方面中的一个：（1）规模较小且简单、松散的组织结构.一般小出版社员工不会超过10个人,全职员工更少,“一人出版社”普遍存在.（2）较小的出版规模.营业额、出书种数、印刷册数等和大出版社不可同日而语,但因为文化产品市场具有一定的不可预知性,再加之出版技术的发展,单就个体来看规模并不是固定不变的.（3）一般针对特定的小众读者群.（4）通常使用非传统、非主流的销售渠道和营销手段.
1.2 小出版社和独立出版社的异同
“小出版社”和“独立出版社”这两个术语有时被视同一个意义而混合使用,有时又会以“小型独立出版社”（Small and Independent Presses）的形式并列使用.可见这两个词语在大部分语境中内涵接近,尤其是当把“小”理解为“小众”时,两者概念几乎相同.但是,当“小”仅仅表示出版规模时,这两个概念可能指向同一个对象,但侧重点完全不同：小出版社数量众多,类型多样,有些是因为小而独立——由于资源有限,如果出版物从选题到出版物形态都和大出版集团类似就完全没有生存空间,所以必须走特色化路线；有些则是因为独立而小——为了保持独立精神和出版的纯粹而主动选择小规模运营.由于小出版社不论“小”和“独立”的内在因果关系如何,其外在形式都有很多相似性,笔者认为不用刻意区分“小出版社”和“独立出版社”这两个术语,把它们当成一个现象进行研究并无不妥.
2 小出版社的历史和现状
谷登堡时代的欧洲,私人办出版大概有以下三方面原因：对于艺术字体的特殊兴趣；由于某些原因,需要出版不适合传统出版贸易渠道的作品；出于兴趣和享受出版带来的乐趣.较早的私人创办出版社大概可以追溯到16世纪末,一位矿场主自办了一家出版社,出版了几部大部头的关于采矿和马术的书籍.到了18世纪,自办出版在法国贵族中掀起了一阵风尚.这应该说是小出版社的第一次流行[2]. 小出版社的第二次流行,也是现代意义小出版社的发端,应该是19世纪中后期的“私人出版社运动”（the Private-Press Movement）.这个运动常常和另一个同期的工艺美术运动（the Arts and Crafts Movement）放在一起讨论,原因在于这两个运动拥有一位共同的代表人物威廉·莫里斯（William Morris）.工业化显然极大地改变了出版业,其中一项工业化技术对书的面貌影响最大,那就是机械排版.它提高了出版效率,大大降低了出版成本,但是也遏制了一本书使用多个字体的维多利亚式设计.作为狂热的社会主义者,莫里斯认为这样的工业革命摧毁了人们工作的乐趣,也摧毁了手工艺术.于是他和朋友成立了凯尔姆史考特出版社（Kelmscott Press）,致力于重塑维多利亚时代的排版,创造基于中世纪手稿的美丽书籍.在莫里斯的影响下,英国乃至欧洲都出现了一批小出版社,其中有许多致力于精美的排版和字体,其中就包括很有影响力的创建于1900年的多芙思出版社（Doves Press）[3].
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