原创《阿成访——别糊涂就行》：本论文可用于阿成论文范文参考下载，阿成相关论文写作参考研究。
阿成：中国作家协会全委会委员,哈尔滨市作家协会主席.编审.享受国务院专家津贴.曾获1987～1988年全国优秀短篇小说奖,中国首届鲁迅文学奖,蒲松龄文学奖,百花奖,《小说选刊》、《中国作家》、《人民文学》等国内多项优秀作品奖.曾出版小说集《年关六赋》、《安重根击毙伊滕博文》（中文版）、《良娼》（法文版）、《空坟》（英文版）等,长篇小说《忸怩》、《马尸的冬雨》等,随笔集《哈尔滨人》（台湾版）、《殿堂仰望》、《和上帝一起流浪》,记录片《一个人和一座城市——宽容的哈尔滨》,以及电影《一块儿过年》（和关正文合作）、《追忆1936》,电视剧《快,的士》,话剧《大老百姓》、《哈尔滨之恋》（和杨利民合作）等四十余部.作品被译成法、英、德、日、俄等多种文字.
记者：阿成老师您好,初次见您是在河南省作协组织的一次活动上,我去拜访您,您不顾车马劳顿的困乏,沏茶倒水忙个不停,完全没有大家名流的那种架势,令人感佩,今日更有幸给您做这期访谈,多了一次学习的机会,很高兴.首先,您很小就参加工作了,做过很多的事,当过工人,开过车, 1979年开始发表处女作,到八十年*始上大学,接着当编辑、总编,直至市作协主席和文联副主席,这一切现在说来很简单,但几十年来,一定经历了不少风雨和艰辛,有不少的故事在里边,请您讲讲您年少时的经历,您又是如何走上文学道路的?
阿成：我走上文学道路纯属偶然,我曾经在一些随笔当中说过,我基本上是一个没有任何理想的人,没有什么固定的追求或目标,我想这符合一些特定青少年的心理,但是,灵魂深处希望自由一点,能够玩得更好.那个时候我喜欢打篮球,滑冰和田径,但从未喜欢过文学.所以当有人说,阿成老师,我是看着你的小说长大的,我就会心地笑了,觉得这一代的年轻人更睿智,当然也更具有话语上的优势.至于我后来走上文学道路,这多少带有一点政治色彩,的确是在“ ”后我看到了只要通过个人努力就能施展自己能力的可能.但在“ ”当中我是一个悲观主义者,颓废的人,喜欢跟街坊、朋友下围棋.为了打发时光,搞了两本图书馆的借书证.几乎隔两三天就去借书看,看得飞快,且饥不择食,什么都看.我不知道什么世界名著,但我看我所喜欢看的.比如,《怎样指挥合唱团》,《怎样洗涤针织物》,《越南妇女》——我关心人家越南妇女干什么?真是不可思议.还有郭沫若的“十批”,《甲骨金文研究》,《全唐诗》,等等,五花八门,还有电影剧本,以及《世界桥梁》等等.我非常感谢这一段没有任何鞭策和功利目的的读书时光,这使得我有时候会把一些心得写到日记上,如果说这些日记带有某种文学色彩的话,是因为它直接表达了我的情绪,幻想,而且尽可能地表达的准确和坦率.
似乎这对我今后的写作风格产生了某种影响.一方面遵循小说写作的法则.另一方面又率性而为,颠覆这些法则,推开所有的障碍.因此喜欢看我小说的人们,几乎一眼就能从众多的文章里分辨出哪一篇是阿成写的.
我并不认为我现在的作品,包括我自鸣得意的作品,被更多的评论家所重视.我不是一个活跃的人物.另外,我的名字叫王阿成,笔名叫阿成.虽然用阿成的名字发表作品在全国最早,但是,仍有一些外行坚持误解,乐不可支地做古怪的比较.但这就是命.在省里也是如此,我基本上是一个边缘人.这可能和我不善表达亦不喜欢热闹和公关有关.然我之所以自信,是因为有众多读者喜欢我的小说.我走到哪里都会遇到这样的热心读者,他们喜欢我的小说是很真诚的.我觉得这是一种有力的支持,毕竟我不是中组部的人.又恰恰是这样一种状况,使得我没有走到程咬金仅“三板斧”的尴尬境地,至今仍在充满 地写着小说,随笔和散文,以及电影和话剧.从这一点看,我是幸运的.设若我过早地被捧上了天,我要不糊涂那就是咄咄怪事了.总的说来,读者和编辑们对我不薄,阿成深表感谢.
记者：您最早的处女作写的是什么,发表在哪里?
阿成：这是一个被经常问到的有趣话题,这里不说也罢.
记者：您早年的生活体验应算是素材的积累期、酝酿期,对后来的创作有什么影响吗?早期都读过哪些有影响的作品?
阿成：想没有影响都难,但是这里我只说一位作家,可能会让你感到吃惊.但在我创作的早期,其中我也深受一位河南的老作家郑克西的影响,他的那本我偶然看到的《杏林春暖》我不知看过多少遍,后来在搬家的途中,不知怎么搞的,再也找不到这本书了.令我非常惋惜.如果,郑克西先生还健在的话,请你带我向他表示深深的敬意.
记者：您从1979年开始创作,八十年代末就以短篇小说《年关六赋》一举斩获中国作协的1987-1988年全国优秀短篇小说奖,我们知道这个全国奖分量很重,她实质就是鲁奖的前身,那个时候评奖相当严肃,获奖数量也少,我记得在同时期河南省获这个奖的有乔典运、张一弓、叶文玲,相比起来您却是非常年轻的作家,很难得,实际您用了还不到十年的时间,您那时候的创作情况是什么样的?获奖对您的生活和创作有什么影响吗?
阿成：在这篇小说获奖之前,我已在哈尔滨市被领导固执地认为：阿成并不是写小说的料.这可不是小道消息,是在地方作家的一个研讨会上领导公开讲的.依据之一是,我在一篇小说中写到“江水沃沃野野”,这让领导愤怒了,用红色的圆珠笔,力透纸背,并划破了稿纸,改为“江水浩浩荡荡”.有趣的是,当我的小说《年关六赋》获奖以后,这位领导又公开说,恰恰是我当时对他的批评,才使得他获得了全国奖.我听了乐的差点满地打滚儿.从那以后,我对领导特别的佩服.我觉得小说家应当向领导学习,会说话才行.说到底,小说也是语言的智慧.
记者：在1997年,您的另一部重要作品短篇小说《赵一曼女士》获得1995-1996年鲁奖,还有我喜欢的一篇作品也是短篇《上帝之手》,同样都是短篇,其实我们知道短篇小说看似易写,篇幅短小,实质要写好却很难,对立意、语言、结构都有很高的要求,而您似乎更钟情于短篇的创作,为什么?
阿成：的确,有相当长的一段时间,我挖空心思地想把小说写得短之又短,使它更精美些.要摆脱那种没有文化色彩,没有审美意识,啰哩啰嗦的叙述方式,这也是走过一段艰难道路的.这要感谢当年我那一段的读书和抄书的时光（那一段我甚至为《红楼梦》做了一个自制的字典,还抄过几本古书——这就不一一说了,免得伤了心理脆弱的人）,如果没有那样一段时间,文字上的锤炼恐怕要难,同时还要感谢我在开小车的时候,订阅了那么多的外国文学杂志,那时候的书也就一块多钱一本,杂志也就几毛钱一本,我每年的订阅费超过一百块钱.坐我车的领导亲切而慈祥地说,小王啊,你挺爱学习啊,好啊,好啊.其实,我就是没啥事,更未想过要当一名作家.但是,它对我的短篇作品产生了潜在的影响.阿弥陀佛.
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