分类筛选
分类筛选:

关于水墨论文范文资料 与水墨动画中的角色表演有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:水墨范文 科目:毕业论文 2024-03-16

《水墨动画中的角色表演》:本文关于水墨论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

摘 要:

水墨动画作为中国特有的动画片,其在角色表演风格上体现出深刻的中国烙印.具体表现为:动作的表演细腻,具有中国特有的温婉内敛风格;追求角色表演的真实性可谓一丝不苟;将角色动作中的精髓提炼出来,同时将动画表演与影视语言结合,达到一定的夸张视觉效果;突破物体的运动规律,发挥意境本身特有的写意性;传承戏剧中程式化的美学规范.这些表演处处体现出中国特有的含蓄风雅性格以及角色丰富的内心世界.

关键字:

动作;表演;柔和细腻;完美;夸张;写意性;程式化

正文:

表演是动画角色的灵魂,水墨动画中角色动作表演与日本、美国的动画片中角色表演风格迥然不同,其动作的表演更加细腻,而是具有中国特有的温婉内敛的风格.

一、动作柔和细腻

水墨动画中的角色表演与美国、日本动画都不相同,极具民族特色,角色动作幅度小,由于角色动作往往没有预备,有缓冲而呈现出微妙内敛,注重神韵的意趣,在动作表演的细腻和完美上下功夫,体现了中国人含蓄的性格以及角色丰富的内心世界.如:《山水情》中老琴师昏倒后,从一片朦胧中醒来,不知身处何处的他在病中转醒后的第一件事情,就是左右寻找自己的爱琴,直到找到才身体微微放松下来,轻轻的松了口气,此处的表演表现了他与爱琴之间的亲密,琴就是他的朋友,他的生命,老琴师的肢体动作在细腻的表演中,十分到位;当他找到琴后,就像看到为其担忧的朋友一样,一手抚琴急于打开,一睹其是否完好时候,本已伸到半空,去解开琴袋上绳子的另一只手停住,这时远处传来悠扬的笛声,老琴师眉毛轻轻上挑,些许惊讶、几份赞扬,仿佛在心中暗暗发问“如此荒野渡口之地,怎么会有如此动听的音乐?”被笛声吸引的老琴师的手渐渐放下,本段在表演上,从细微处着重刻画了老琴师,表现出特有的中国文人情怀,为影片后面情节的展开做了铺垫.再比如,老琴师弹琴与少年笛声合奏一段,老琴师拨弹古琴琴弦时的表情,眉眼颦蹙间细微变化的神态,让观众欣赏片中音乐的同时,感受到老琴师对于音乐的挚爱.

再比如《鹿铃》中当小鹿与父母重逢时雀跃的摇尾巴、一蹦三跳的动作,以及与小女孩分手时,依依不舍的倒退着走路等等,细腻的表演中所有角色的内心情绪一泻而出.

二、对动作完美不懈的追求

动画动作表演是在自然表演的前提下对动作提炼,水墨动画对于角色表演的真实性可谓一丝不苟.动作既不是对真实动作的完全抄袭,也毫无刻意的变形夸张,角色舒缓流畅的表演,娓娓演绎出中国传统文化中的悠然高古.

比如《山水情》中老琴师独奏古琴时以及师傅教导徒弟时有几段手势的特写(见图1),这些手势弹琴的动作是由真实的古琴家弹奏,画家记录后,再在真实动作基础上创作出来的,其一招一式都与使用古琴弹奏这段乐曲完全相同,创作者对这段动作表演所付出的心血和努力可想而知.再有,山水情中老琴师看到应腾万里高空,合上眼睛,手抚胡须陷入沉思,动作极其柔和高雅,体现出中国古代的儒者风范,道家仙骨.正是有了老一辈动画艺术家们对角色动作表演一丝不苟的追求,才能将如此精彩的影片呈现在观众面前.

三、动作的夸张

动画动作表演是将角色最有特色的动作进行夸张,以求突出角色性格特征.夸張并不仅仅是动作的拉伸、压缩等,其本质是将角色动作中的精髓提炼出来,同时将动画表演与影视语言结合,达到一定的视觉效果.

水墨动画的动作非常细腻,在写实的基础上,进一步对角色特征进行夸张.动作时间把握准确,随着乐曲声声,动作有张有弛有缓有急,极其具有节奏、韵律感.比如《牧笛》中牧童与黄鹂鸟竞赛歌喉笛声一段,牧童身体合着笛声有节奏的辗转于树上,表情也随着音乐变化,黄鹂鸟的动作更是随着其清亮的鸣叫时紧时慢的在树枝上下飞动,表现出两者争竞,欢快有趣的场景.梦中当牧童砍下一节竹子做成竹笛之后,吹奏起来,这时无论牧童的身体还是树上的雀鸟,无一不在跟这音乐而有节奏的扭动晃动,表现出牧童因想出吸引水牛听话的好办法欢愉的内心情绪.

四、动作的写意性

动画片的核心在于“动”,水墨动画中这个“动”,不仅是角色本身的动,更是水墨意境延伸而形成的“笔墨动势”,突破物体的运动规律,发挥意境本身有节奏的流动.

水墨动画表演中很多地方借鉴了传统戏曲中计白当黑的写意性手法,体现出写意传神的独特魅力.表演以高度假定性、虚拟性手法,使角色摆脱时空的局限,进行出神入化的人物塑造.达到表现角色动作神韵的目的.

如《山水情》中,老琴师上岸一段,镜头中并没有明确的船只靠岸景象,只是琴师的一个中景镜头,场景也较为意向,若无动作,后面的剧情就无法展开,而此时老琴师一个坐着的跌撞动作却暗示了船只停泊靠岸,这就是动作的写意性,采用虚拟的身体晃动动作及惊异的表情表演,目的是传达出角色所乘坐的船只靠岸的信息,为后面的情节开展进行铺垫(见图 2).

再比如《山水情》中,师徒二人乘舟而去,在山水间从左划到右,再从右划到左,就意味着船走过了千山万水,出了很远的距离,走过了时空的变迁(见图 3).这些都是从戏曲舞台表演中借鉴而来的极具中国表演特色的虚拟化手法.

五、动作的程式化

京剧艺术是中国的古老传统艺术,多年传承下来,有很多程式化的美学规范.这种规范同样被水墨动画中角色的表演所借鉴.比如:《牧笛》中,牧童正在为无法使水牛听话而发愁的时候,看到身边高耸的竹子,突然想出好办法,在此,动画家让牧童眨了三下眼睛以表现想办法的动作,就是典型的程式化动作.

再比如《大闹天宫》中,孙悟空的动作设计中表现的较为突出.片中设计了大量表现“猴性”的动作,如单脚着地、手搭凉棚做远眺状、双手下垂做作揖状等.这类动作在京剧等戏曲表演中能找到本源.这些程式化动作不仅使角色表演更加生动,同时使影片更具有典型的中国风格.

总之,动画是通过对物体加减速的调整、弹性惯性的形体变化的把握,来创作出虚拟的、夸张的各种运动.

而水墨动画由于其造型的写意性、表达的抒情性,在动作方面不适合做过于写实和夸张的制作,因此水墨动画创作着将其中动作巧妙的扬长避短,注重画面的美感和天人合一的意境,回避了动作激烈的场面,给观众留下满眼的是,弥漫着黑白水墨的烟云,悲喜着善恶分明的脸谱,舞动着飘逸轻盈的水袖,回响着京胡锣鼓的板眼.高雅的琴师,灵动的小鹿,机灵的悟空,可爱的牧童等一个个鲜活的形象,一颦一笑,一怒一喜,举手投足间,中国水墨动画创造了一个崭新的动画世界.在这个美轮美奂的艺术家园中,我们能够闻到中国传统艺术醉人的花香,能够听到华夏儿女千年的心跳.他属于过去,也属于未来;他是中国的,也是世界的.

参考文献:

[1] 米高峰. 当代语境下的影视动画视听语言研究. 陕西科技大学硕士论文

[2] 韩小磊. 电影导演艺术教程. 北京: 中国电影出版社

[3] 高路动画. 脱俗的水墨Maya. 海南出版社

作者简介:

一作:

董博(石家庄信息工程职业学院 河北省石家庄 050000)

董博(1980.9),女 汉族 河北石家庄人 石家庄信息工程职业学院 硕士,讲师,从事动漫设计、美术学等艺术设计研究

二作:

赵楠(石家庄信息工程职业学院 河北省石家庄 050000)

赵楠(1984.1),女 汉族 河北石家庄人 石家庄信息工程职业学院 硕士,讲师,从事动漫设计、公共艺术设计等艺术设计研究

水墨论文参考资料:

结论:水墨动画中的角色表演为适合不知如何写水墨方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于水墨论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。

和你相关的