原创《漫紫砂光货光素美》：该文是关于紫砂论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要 紫砂光素器自宋代问世以来,历经元、明、清、民国紫砂艺人们的开掘和提炼,逐步演变成为一种既实用、又具备艺术价值的陶器.以宜兴日用紫砂壶为例,早期经过诸如供春、时大彬、陈曼生、杨彭年、陈鸣远、邵大亨、陈寿珍、顾景舟等艺术大师的努力,美轮美奂的紫砂光素器展现在人们面前,为世人所瞩目.本篇以曼生十八式“石扁壶”为例,谈谈紫砂光货的光素美.
关键词 曼生十八式；石扁壶；陶刻
紫砂可分为光器、花器以及筋纹器三大类,每个器型的欣赏价值不同,制作的难度也不相同.其中,看似简单的光货,制作难度却是最大的,制作难度大,也决定了光货所蕴含的艺术美.紫砂光素器的特征是素面素心,这种裸胎表现形式最能体现紫砂之本质的简朴无华、素静端庄、洁净深沉.有的紫砂光素器骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、隽永耐看,显示一种活泼柔顺的美感；有的光素器挺括平整、线条流畅,显出干净利落、明快挺秀的阳刚之美.曼生十八式“石扁壶”就是流传下来的一款著名的光素器（见图1）,由清代紫砂艺人陈曼生设计,其壶形制挺括、口盖严密,成为光素器的典范之作.
紫砂光素器的艺术美,是用自己独特的造型语言反映紫砂壶的质朴品质,以简练的形式来表达作者的思想以及对美的感觉.陈曼生把自己的情感注入到壶体的设计之中,形成了艺术之美.“石扁壶”是紫砂陶艺中自然古朴、典雅清淡风格的代表,它属无釉陶,却不同于新石器时代的红陶、夹砂陶、黑陶和灰陶.无釉陶能产生一种丰富的表层肌理,以及如砂般的颗粒特征,并在精加工后达到粗中有细、拙中有巧、光而不亮、粗而不糙、细而不腻的独特效果.
1 紫砂“石扁壶”的造型
陈曼生参和制作的这款“石扁壶”造型简练、用线流畅,材质古朴素淡,使人赏心悦目.壶身成扁鼓式,圆棱肩,腹部双折成带形,壶腹下缘作对应处理,把圆蓄劲,暗接二弯流,将壶肩线和壶嘴、壶把的侧线接连一气,自然舒畅、整体感强.桥钮方中寓圆,嵌盖圆穹和口唇合体,微细中见神韵.初看这款“石扁壶”,造型古拙、壶面粗糙；再三观之,却能感觉它意犹未尽、粗中有细；久而观之,方觉“石扁壶”大拙大雅、内涵至深.拥此壶以饮茶,自觉文气高三分.“石扁壶”中蕴含“石”和“时”的天机,“石扁”就是“时来运转”的意思.
2 紫砂“石扁壶”的典故
陈曼生为人正直、才华横溢,所以团结在他周围的朋友也多,他也以“斯室陋室,唯无德馨”自居.陈曼生一生钟爱紫砂茗壶,然而常叹平生未得一款壶式以显示他的才华.陈曼生到潥阳任职的时候,三年已满,正在等待调令,而他想做一款好壶的愿望却始终未能实现.他因此茶饭不思、寝食难安,夜卧冷榻,久不成眠.小童唤他起床,陈曼生这才起榻跟随.两人一起走一座小桥时,小童忽然不见了.陈曼生只好追到一座桥头,他看到桥头立着一块小小的五彩石,上面写着“有扁斯石,砭我之渴”,他捡起这块五彩石,心里得意忘形,却一不小心失足跌落到桥底下.这时,他从梦中惊醒,这才发现只是“南柯一梦”,而圆石上的“有扁斯石,砭我之渴”八字却历历在目.陈曼生十分激动,他连夜掌灯作画,以梦中所见五彩石的形状为壶身的造型,并绘好壶流、钮、把,这才发觉手里端的是一款千古难觅的壶式.此时的陈曼生年事已高,却有如“高山流水遇知音”般地喜极而泣,他也写下了一首诗：“无悔三载苦寻觅,南柯一梦巧画伊.尽展平生八斗才,一朝得之累吾泣.”
3 紫砂“石扁壶”的铭文
“有扁斯石,砭我之渴”八字,是陈曼生平生诗词功底的展示.紫砂“石扁壶”以壶为书,载其所学,是陈曼生风情和文学思想的完美体现,其美学价值和文学价值珠联璧合,堪称一绝.“石扁壶”的风格清绝奇峻,品其境界则感觉出神入化,犹如皓月当空.品饮一壶好茶,飘飘然而心情愉悦.念及“有扁斯石,砭我之渴”八字铭文,遥念陈曼生“十八式壶”的创举,钦佩之感油然而生.
归根到底,陈曼生所制的这款紫砂“石扁壶”,美就美在它的光身素器古典大方、朴实无华、自然素雅,实用把玩,简洁明了.只有心灵的领悟才能有更深层次的艺术感受,只有沉湎于这种感受中才能领悟人壶一体的真谛,制壶者和实用者的结合才能最终领悟出主题思想、精神内涵,才能领悟到制壶者独特的个性和见地,才能最终在壶的形体中发现制壶人的良苦用心.
参 考 文 献
[1]万亚健.浮华褪尽的紫砂壶光货[J].江苏陶瓷.2011（04）：32-33.
[2]朱彬.全手工光素器到全手工筋纹器制作异同[J].陶瓷科学和艺术.2011（09）：65.
紫砂论文参考资料：
结论：漫紫砂光货光素美为大学硕士与本科紫砂毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写紫砂壶论坛网方面论文范文。
