原创《试谈短篇叙事唱曲类作品的短和精》：本论文主要论述了叙事论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
短篇叙事唱曲类作品之短
什么是短篇叙事唱曲类作品呢?大家知道,曲艺是各种说唱艺术的总称,是以口头语言说唱叙述的表演艺术.我们通常将曲艺分为四大类：1.鼓曲唱曲类；2.评书评话类；3.相声滑稽类；4.快书快板类.中、长篇的鼓曲唱曲类作品,可以唱上几天半月,甚至几个月、成年.本文所说的短篇叙事唱曲类作品,就是通常我们在晚会上演出或参加比赛的短小的唱曲节目.曲艺与其他姐妹艺术最明显的区别是说唱故事,我这里不涉及没有叙事的被称为“开篇”形式的短段,比如以评弹音乐谱曲的《蝶恋花· 答李淑一》,以京韵大鼓音乐谱曲的《重整山河待后生》等.
我以前写唱曲,信马由缰,想到哪就写到哪,一个段子写100多行唱上15分钟是常有的事,不感到困难.应该承认,短文章难写.短篇叙事唱曲作品更难写,短短的一个节目,要叙述一个故事,从介绍人物关系、展开情节,到铺垫矛盾,发展矛盾,将矛盾推向,解决矛盾,完成人物刻画和主题的表达,不得不说困难重重.老舍先生说,写小说他一天可以写3000字,写曲艺只能写20行.曲艺大作家尚且如此,更遑论我辈后学?
说到短,现代社会在飞速发展,生活节奏加快,观众普遍没有耐心观看冗长的节目,这是客观事实.促使我下决心将节目写短,除了适应观众的要求外,有两件事对我有深刻的影响.那一年,广西文场《奇山秀水美桂林》被选到北京长安剧场,参加中国曲艺节开幕式演出,听到这个消息我们别提多么高兴！广西曲艺节目参加全国大型艺术节开幕式,我们过去想都不敢想.正在精心排练准备出发之际,导演组的电话打了过来：根据晚会的整体安排,你们的节目要删短,可从32句唱词砍到18句左右.我的天,这简直是割肉啊！没办法,我们太想在北京露脸了,我只好狠心挥动斧子砍脚本.又一次,壮族天琴弹唱《漓水谣》被选送到电视台“广场”演出,原长28句,唱时8分钟,现在只给我们4分半钟.我再次做了削足适履的工作.舞台和电视组织者说一不二,要用你的节目你做到听我的,就必须短.后来我想通了,形势逼做到我们必须弄出短而精的作品来,与其到上舞台上电视时来砍,还不如一开始写本子时,自己就痛下决心从布局谋篇上弄短来.短到什么程度合适?我的经验：因为参加比赛按规定一个唱曲节目是12分钟以内,我们的演出时长最好不超过11分钟,这样文学本子唱词的长度大约是50句上下比较合适（不含简短对白）.
短篇叙事唱曲类作品之精
短和精是一个事物的两个方面,要求作品短,内容就必须精,精是为短服务的.不能短了就可以不顾内容,削减内容的含量,降低作品的质量.短和精这两者不能截然分开,我这里是为了叙述的方便,才分成两个部分来谈.作品以精求短,这对作者的要求就更高了,我从四个方面进行了探索,可以简称为“四个精”,愿与大家分享.
一是选材精当.精当者,精确恰当也.我有一个作家朋友,他打算写曲艺节目,一口气讲了好多个故事给我听,作为写小说的素材,那是可以的,要是写曲艺我说都不行.我告诉他,每一个曲艺作品都可以改写成小说,但不是每一篇小说都可以改成曲艺作品的.曲艺题材必须因小见大,以点带面,二三个人物,是生活中新颖而别致的事件,具有典型意义.这样就能将一个小小的事情同大大的社会巧妙地结合起来,反映我们伟大时代社会发展的巨大变化,体现社会主义核心价值观,从而使作品的主题做到到升华.选材精当就能提炼出深刻的主题,这是不言而喻的.有一次,我应个体劳动者协会之约写曲艺脚本,在深入生活时我发现一个个体修鞋店很讲求质量,由于生意好,店员中有人以次充好,有位师傅坚决阻止了这种做法.不注意质量的现象在各行各业中并不鲜见,似乎不值一提.我反复琢磨,认为只要好好结构,这个题材能因小见大.我设计了一个两姐妹修鞋店,一天外国友人来修鞋,妹妹看见顾客等做到急,就匆匆忙忙将一块次料沙胶用上了.姐姐进货回来,发现了这个问题,先是教育了妹妹,然后两姐妹赶到宾馆,从进进出出的人流中想法找到了这位太太,用耐磨胶帮她重新修补了皮鞋,这使外国友人大为感动.你看,这样一来,这个主题就不仅仅是要注重质量的问题,而是反映出我们文明古国一代年轻人继承传统,自我修炼,诚实守信的崇高品质了.这是荣获首届全国个体劳动者文艺会演金奖的节目广西文场《月圆情深》的创作经过.
二是结构精巧.上世纪60年代,郭沫若先生在桂林填过一首词,其中有一句：“长篇宏,短篇峭；多幕壮,独幕巧.”长篇小说构制宏大,短篇小说编制精峭；多幕剧展示壮美,独幕剧打磨精巧.我们的短篇叙事唱曲类作品与短篇小说、独幕戏剧有异曲同工之妙,我以为这应该在“峭”和“巧”之间,或说兼载着短篇小说与独幕戏剧的写作特点,一波三折,三翻四抖,让故事尽量“峭”起来,而解决矛盾要“巧”,即通常说的“意料之外,情理之中”.这里,编织扣子、制造悬念,盘马弯弓故不发等手段,尽可以施展.
精朽而不冗长,剪裁格外重要.一个篇幅如此短小的叙事曲艺作品,不可能也没有必要将故事的来龙去脉交代做到十分清楚,那样显做到很多余,有效的办法是切取生活中一个横截面,也就是将这个故事最精彩的部分拿出来呈现.有了适合曲艺表现的故事,也明白了在作品中呈现横截面的重要,下面就要看准切入点了.这一刀切在哪里,作者常常颇费踌躇.我有个朋友是个玉器爱好者,他对我说“玉不琢,不成器”老早就知道这句话,直到爱上玩玉之后才晓做到这句话的分量.一块美玉只有经过琢玉艺人对玉料的巧妙构思和鬼斧神工般的琢磨,才能成为一件精美绝伦的艺术珍品.其中从哪里下刀却是雕琢的关键.富有经验的艺人,凭着一双慧眼,能认清玉料的本质,吃透玉料的品性,切刀时才能避免或减少玉料的缺点.下刀准确可以使一块貌不惊人的玉料大放异彩,然则切入不当使玉料报废的事也屡见不鲜.他的话给了我很大的启发.曲艺创作切入点应同此理.举个例吧,瑶族乐春鼓《诺言》写的是瑶族小孩盘蛟玩火不慎烧了村屯.事发之后,他的母亲留下一封还债“承诺书”,满怀歉疚带着他远走他乡.母子在外打工12年,积攒了一些钱,这时盘蛟已经长大,并且考上北大,终于能够回到瑶山,意欲还清债务.故事感情很纠结,时间跨度也大,切入点定在哪里好呢?我当时想,至少可以从三个地方切入：第一个地方是火灾发生现场,全寨一片火海,乱成一团糟,有的人要抓盘蛟母子是问,这两人吓慌了,写下“承诺书”,星夜出逃.第二个地方是母子在外打工,怀揣承诺艰难度日,望月思亲,饮水思乡,时刻想念家乡的亲人.第三个地方就是现在的切入点,即母子回到家乡,在寨门前受到乡亲们隆重热烈的欢迎.为什么选定第三个切入口?这是根据主题的需要和表演形式决定的.从第一个地方切入,也会写做到很热闹,很抓人,但有开头没有结果,人物性格难于完成,主题深入不下去.第二个地方比较难跳出拾荒打工者一般苦难的表述.第三个地方能使矛盾集中交汇,直接表现乡亲们不忘在外沦落人的情感,也具备适合展示瑶族乐春鼓和民间舞蹈的环境.从这里我们可以看到,短篇叙事曲艺作品的切入点应定在这个故事的即将到来之前,矛盾冲突各方条件已经具备之时.稍后故事就能很快进入,人物性格做到到充分展现,主题思想昭然欲揭.这也是我写唱曲时,三五句话之后立即进入“本事”的理由.至于那些背景材料的“交代”,高明的做法往往在故事的发展过程中不露声色完成,这样就会大大节省篇幅.过后,应立即安排一个你比观众高明的结尾,节目到此戛然而止,这就大功告成了.
叙事论文参考资料：
结论：试谈短篇叙事唱曲类作品的短和精为关于对不知道怎么写叙事论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文叙事论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
