原创《尤泓斐白毛女到茶花女》：该文是关于白毛女论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
歌剧《白毛女》,中国新歌剧的开山之作；歌剧《茶花女》,外国歌剧的经典之作.两部中外歌剧皆为我现场听得最多的剧目.既然是经典,早已没有了悬念,散失了新鲜感,再要去听,动力无非来源于：一、换了新的主演；二、换了新的版本.新的主演和新的版本,总会让原本耳熟能详的经典变得令人耳目一新.
众所周知,我国最早引进演出《茶花女》的是歌剧院,他们也素以演出西方经典而闻名遐迩.不过,这个固化的概念,从2009年开始转变.那一年,为庆祝新中国成立六十周年,歌剧院大张旗鼓地在人民大会堂演出歌剧《白毛女》.
歌剧院怎么跟中国歌剧舞剧院抢戏演?否,很长一段时间内,因为郭兰英的关系,我们想当然地认为《白毛女》是中国歌剧舞剧院的“镇院之宝”.而事实上,歌剧院前身为延安时期的管弦乐团和鲁艺文工团,《白毛女》本应属于歌剧院的院藏剧目.
终究还是《茶花女》要比《白毛女》上演频率更高.最近十余年,歌剧院女高音歌唱家幺红和阮余群轮番登台领衔主演的薇奥莱塔,我听过不下七八场.北京舞台有那么多新戏,《茶花女》于我便渐行渐远.然而,2015年5月16日,薇奥莱塔的一张新面孔、一位新主演又把我引进了剧场.
尤泓斐,实在也不能称其为“新”.她1996年毕业于中国音乐学院,考入歌剧院也近二十年了.她前前后后大约出演过近二十部中外歌剧女主角,怎能说她“新”?在歌剧院这个优秀女高音扎堆的地方,尤泓斐又的确是个非常独特的存在.虽未像国内某些女高音那般大红大紫、光彩炫目,但因其拥有得天独厚、宽厚高亢而不失甜美的嗓音,又兼备歌剧表演的深厚功底,她最近十余年成长成熟的速度相当惊人.
第一次现场听尤泓斐唱歌剧,是2003年10月的北京国际音乐节,她在国内首演郭文景歌剧《夜宴》饰女一号.她是作曲家心目中认定的歌姬红珠,早在2001年该剧巴黎首演时便已挂了头牌主演.2003年该剧国内首演,北京歌剧爱好者第一次见识这位“韩熙载身边的女人”,无不欣喜而惊艳.美艳歌姬唱得好、演得好,关键还那么漂亮！形象好、感觉好,超棒！郭文景从不掩饰内心的得意和满意,曾公开声言、赞不绝口：“我可以毫不夸张地说,尤泓斐是超级女高音.”
在歌剧表演艺术生涯初始的阶段,《夜宴》无疑是“超级女高音”的一个重要转折点,标志着她在歌剧舞台上走向成熟的应有位置.从《夜宴》到《杜十娘》,再到《原野》《悲怆的黎明》,一路听到《再别康桥》,在这些中国原创歌剧的角色世界里,尤泓斐的独特优势发挥得淋漓尽致.杜十娘、花金子、林徽因等这些角色都是形象丰满、个性鲜明的女性,尤泓斐的演绎独具一格、自成一派,既有纵横开阖的气势,又有丝丝入扣的细节.在戏剧性强烈的高音区,她的动听嗓音尤为突出,通透明亮、轻盈灵活且富于穿透力和爆发力,演绎高难度作品格外从容自如.
相比国内大多数美声女高音歌唱家,尤泓斐嗓音的可变性、可塑性更胜一筹.她勇于将声乐界很多人浅尝辄止的“跨界”概念,演化为一步一个脚印且具有丰富内涵的艺术实践.2004年10月,中法文化年在紫禁城盛大开幕,尤泓斐和法国电子音乐之父米歇尔·雅尔合作演出.她是这次庆典上唯一一位中国歌唱家,全球电视现场直播,世界各国数亿观众同时聆听到她的动人歌喉.2006年“让我靠近你——尤泓斐独唱音乐会”、2008年“蓝调晚妆——尤泓斐音乐聚会”,已成就其个人专属品牌.在北京奥运之年,《让我靠近你》个人演唱专辑荣获第六届中国金唱片奖美声组最佳女演员奖.
2009年11月18日、19日两晚,大约有超过万名各界观众走进人民大会堂,为中国第一部“新歌剧”鼓掌喝彩.“北风（那个）吹,雪花儿（那个）飘等”尤泓斐清甜甘美的歌声,果然和郭兰英、朱逢博、韩延文等“喜儿”声音造型大相径庭.她演唱的喜儿,线条显“宽”幅,喉头呈“竖”状.“打过了三更夜更深,喜儿我越想越想伤心等”,喜儿在黄府煎熬的几个唱段,尤泓斐发挥优势特长,放得开、拉得起、收得拢,稳定性和控制力兼备,弱声尤其感人；“受罪的日子咬牙过,压折的树枝石头底下活等”凄楚怅然,催人泪下；“想要逼死我,瞎了你眼窝等我要报仇,我要活——”,迸射,感人至深.深山中的独白,古庙中的对答,怒见仇家,相遇亲人,这些戏她演得很有章法,有层次感、分寸感,突显功力,张弛有度.通过新中国成立六十周年人民大会堂版《白毛女》演出,美声女高音歌唱家尤泓斐又堂堂正正地被称为“第四代喜儿”.
在以演出西方经典歌剧为主的歌剧院,尤泓斐从未领衔唱过西方歌剧,这件事似乎有些令人难以置信.实际上,早在1997年尤泓斐就唱过薇奥莱塔,《茶花女》是她考入歌剧院的第一部大戏.因特邀的意大利导演对她十分欣赏,她即顺理成章地在北京音乐厅担纲音乐会版《茶花女》的薇奥莱塔.尤泓斐曾多次称,她这辈子最想演的一部戏就是《茶花女》,最想塑造的一个角色就是薇奥莱塔.音乐会版只是梦的开始,她,一定要在歌剧舞台上让小仲马笔下的这个人物真正从头“活”一回.
自2010年开始,尤泓斐连续六年应邀担任北京大学百年讲堂年度“艺术之旅”个人艺术家.她曾不负众望,闪亮登场,重头戏“一赶三”,同晚一个人“变脸”领衔普契尼《波西米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》三个女一号：温情的、的托斯卡、痴情的巧巧桑,三个不同性格、风格,不同遭遇、命运的悲剧人物,她演得十分过瘾.接着,她更是以两场《茶花女》作为“压轴”和“大轴”,将其舞台魅力和亲和力尽情发挥,还经心设计互动环节,邀请现场观众自愿上台参和演出,他们变成薇奥莱塔沙龙的尊贵宾客,共同举杯齐声欢歌.2012年“哈尔滨之夏”尤泓斐独唱音乐会以“从白毛女到茶花女”冠名,征服众多冰城爱乐者.
白毛女论文参考资料：
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