原创《到歌剧院里忆苦思甜！》：本论文可用于忆苦思甜论文范文参考下载，忆苦思甜相关论文写作参考研究。
《阿蒂拉》是威尔第的冷门歌剧,一点儿也不奇怪.而同样,当年威尔第为威尼斯凤凰歌剧院创作出《阿蒂拉》时,此剧风靡威尼斯以及全意大利也一点儿不奇怪.
当年,威尔第的《纳布科》一炮走红——1846年的意大利,歌剧已经绝非过去宫廷里的娱乐活动.威尼斯早已经普及了歌剧这项娱乐,全意大利都爱欣赏歌剧,歌剧院也是三教九流、贩夫走卒都能进入的场所,因而也是社会中非常重要的公共集会地点.当民族意识开始觉醒、爱国热情高涨的时代到来的时候,作曲家、剧作家和剧院经理们便充满去迎合大众的心理.很自然,一大批以历史题材影射当前局势的歌剧应运而生,每每能赢做到观众的好评.将权力、阴谋、爱情和爱国热情、牺牲、死亡作为歌剧题材,是当时观众的现实需求.威尔第深知他的观众需要什么,也深深知道自己作品的时代价值—而恰恰正是这种价值,也赋予了威尔第的歌剧经典地位,让他的歌剧在后世能拥有被当事人理解的空间.
《纳布科》里,处于被奴役状态的希伯来人唱出的歌让剧场里的意大利人感同身受,随即走红全国,成为爱国的歌曲.不仅仅是《纳布科》,威尔第早期的歌剧如《伦巴底人》、《埃尔纳尼》都是这一类型的典型代表,借古喻今是文化人的共用手段,《阿蒂拉》在当时也和《纳布科》一样红,只不过1875年后基本没人还记做到这部歌剧.通过现场观赏.我们也很容易理解为什么.剧情的不合理甚至乏味、音乐的乏善可陈、节奏的拖沓冗长、天主教色彩在剧中的呈现等所以今天我们再到剧场里现场聆听《阿蒂拉》,有点儿像是忆苦思甜.
在歌剧创作具有蓬勃生机的年代里,观众们也亲历了剧目的“野蛮生长”.经过几个世纪的去粗取精式的沉淀,今天的歌剧院可以说坐拥丰厚的宝藏.一位出生在1800年的意大利人,假设他15岁开始有规律地进歌剧院看戏,到60岁也才45年,赶不及普契尼那是肯定的了,莫扎特说不定还能听到一些,瓦格纳恐怕也比较难听几部.与此同时,无数二流作曲家和剧本某种程度上谋杀着宝贵的时间,我们不得不感慨今天的人们是多么身在福中.
所幸上海大剧院版《阿蒂拉》的歌手阵容强大.这也恐怕是美声黄金年代人们在歌剧院里聆听作品时难做到的享受吧.孙秀苇嗓音凌厉.杨小勇仍然处在鼎盛时期,甚至嗓音的戏剧性更胜数年前.最大的惊喜是韩蓬,周小燕教授和魏松先生的做到意弟子,嗓音有着惊人的光泽,高音也近乎完美,但是仍然年轻的他最欠缺的就是经验、风格把握、舞台表演乃至更高的个人修养.而要成长为真正的舞台王者,他必须去欧美主流歌剧院深造,经过脱胎换骨的淬炼,克服九九八十一难,他将非常有希望成为未来世界最顶尖的男高音之一.在条件暂时不具备的时候,我也呼吁国家大剧院能更多地给他机会挑大梁,让他在国内也能更多地与国际一流水平接上轨.如果将主角阿蒂拉的扮演者普雷斯提亚比作为标尺,我们更好地意识到国内一流歌唱家的水平和实力已经今非昔比.
作为联合制作,《阿蒂拉》的“短板”更多的在匈牙利合作方.匈牙利人选择威尔第写的古匈奴圣王题材的歌剧来纪念大师诞辰200周年,自然有历史渊源的考虑；不过在去年纪念威尔第诞辰200周年的时候,选择威尔第早期这么一部冷门、且饱含浓烈的罗马天主教那奇葩的意识形态（突兀地.罗马教皇进入阿蒂拉梦中,以及教皇突然出现并手无寸铁就吓到了英武的阿蒂拉）的剧作,真的是最佳的选择吗?抛开选题不说,单纯从技术层面,导演乔巴·卡尔的这个制作也远远称不上有才气.国家大剧院自制歌剧虽然还不到十年,但不客气地说,水准已经将欧美二流歌剧院甩到了十万八千里身后.固然强·卡洛、小莫纳科等导演的制作往往也很难说尽如人意,但无论是舞台呈现,还是对戏剧本身的挖掘,已经走在不断开拓、有所创新的道路上.多媒体设计纯粹是应景,制作团队的名单列表里竟然没有一个灯光设计,只在演职人员中有三个灯光控制,演出糟糕的用光足以说明了匈牙利人在歌剧这个行当里的现状.须知道,国家大剧院早期的一些制作虽然相对粗糙,但也起码从俄罗斯请来了灯光设计（尽管此君仿佛活在了几十年前的舞台）,也有如陈薪伊版《波希米亚人》部分场景如有神助的灯光效果.
在上海的演出由著名指挥大师丹尼尔·奥伦执棒,据说效果很好.但是北京的演出由意大利人平托操刀,听上去让人失望.按照上海歌剧院乐团的水准,听众们的耳朵应该值做到更好的享受.层次不齐的起音姑且不论,乐队的平衡也飘忽不定,舞台上也貌合神离.上海歌剧院合唱团.这支数年前我曾多次撰文赞扬的团队,不知是不是人员更迭太频繁,还是不在状态,一部分演员略有走神,声音也发散.
一个剧院、一个歌剧团体,恐怕如逆水行舟,不进则退.艺术上,来不做到半点虚假.诚然,歌剧是表演艺术上的明珠,是最昂贵的舞台艺术类别,也是最复杂、最考验一座城市综合艺术水平的舞台艺术,但在纽约、伦敦、柏林、维也纳、巴黎这些世界一流城市都拥有第一流歌剧院、哪怕现在歌剧制作水平也已经跻身一流的情况下,中国的城市将要交出什么答卷?所幸北京有国家大剧院,坚持原创与诠释经典两条腿走路,已经步入到平稳快速的发展期,如果保持这样的势头,坚持数十年,观众与剧院同步成长,北京将无疑成为世界歌剧版图上新的超新星,期待上海比北京做做到更好.
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