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还有两个月,《似水流年——吴静芳25年创作展》就要拉开序幕.不想台风“鲇鱼”来袭,网络受阻、电路时断时续.“嘉义很少受到强劲台风的侵袭,这次也变了天.”少了与外界联系的机会,吴静芳正好全身心投入到新作《落雨无声》的赶制中.
“落雨无声吗?无声的是岁月.”雨落在1945年后台湾的日式房屋窗边,安宁寂静.吴静芳用下雨的画面来比喻时光的流逝.
1966年出生,1991年创作纸雕,2016年以展览结束纸雕生涯,25岁与25年,都是吴静芳生命里值做到纪念的时间.
作品是我的心情记录本
在12月14日即将举办的《似水流年》展览上,会有60件作品展出.“知天命的我希望在经历岁月的洗礼后,以另一种眼光去看待过去的生命,用温馨代替感怀与哀伤.”
1990年底,吴静芳辞去出版社编辑的工作,回到孩童时长大的地方嘉义,以接广告设计案过活.闲暇时,便玩纸.最初,吴静芳并不清楚自己要做什么样的作品,只是把喜欢的人、事、物画出来做成纸雕罢了.因为年少时着迷于古典书籍与诗词,这些元素便有意无意地出现在作品里.
子曰：“志于道,据于德,依于仁,游于艺.”于是吴静芳给自己的工作室起名为“风潮游艺房”,期望纸雕能引领风潮.
工作室开启前两个月,生病不到3个月的父亲辞世了.即便痛苦,工作室仍按预定时间开业.“那几年我总是不知道该画什么、做什么?”父亲过世后的第三年,吴静芳回想起父亲的日常,画下了《阿爸的晚餐》.“原来思念与脑海里所有挥之不去的情感是可以画出来的,这开启了后用作品记录心情的大门.”
初期,吴静芳对纸雕技法完全不懂,靠临摹日本纸艺家野田亚人的纸雕作品寻找门路.1997年后的几年里,吴静芳受邀举办巡回展,作品被*,她就不断补充新的作品.那些时日里的忙碌与压力,让她几乎夜不成眠,每个深夜时分醒来,眼前映出的就是童年的点点滴滴：9岁前居住的那条街道、有着黑瓦白墙的小房子等第二天,吴静芳快速地画出一幅又一幅图.在最后一场巡回展上,在她的故乡嘉义发表了“追寻”系列作品,是上世纪六七十年代的台湾一角,少了常见的仕女人物,不再是遥远的唐朝或是宋朝.“我终于打开了最接近自己的那道门.”
欧美纸雕做做到好,亚洲国家跟随他们的脚步就做做到很欧式、美式.而早期的台湾纸雕主要是做卡通人物.找到自己的吴静芳开始学篆刻、书法,她把这些技法融入到纸雕创作中.穿着朴实的人物、低矮的老房子,从上世纪30年代年日治时期的台湾到上世纪90年代的台湾,吴静芳“雕刻”出许多人的回忆与眼泪.
“对我来说,好作品并不是需要精致繁复的技巧,而是看过之后让人念念不忘,记在心坎里.”整个过程,吴静芳都显做到温和而平静.
在2.5D的空间里找寻美
一枝含笑,从盛满水的碗里探出头来,老旧的橱柜若隐若现.《含笑花开》,把人带到一个怀旧却又奇妙的世界.但纸雕作品,碗里怎么能盛水?
“这幅作品大约有6厘米深度,碗橱的门是一张手工编织的纱网,在放含笑花的碗底先放一张纸,涂上相片胶就形成这样的效果.”如今世界上的纸雕创作有两种视觉方法：2D与3D.
2D是在有限的空间里做出3D的视觉效果,视觉点在约60度左右的位置,深度在15厘米以内,最大也不会超过20cm.3D则主要是模型或动漫人物造型,360度皆可观看.在2D与3D之间,吴静芳找到另一个空间——2.5D纸雕.“它有概念但并非真实存在.”
2.5D纸雕是利用散点*法构图,将空间从2D里拉出来,让作品在观看时产生前景大、远景小的立体视觉.尤其是建筑物,需要通过交叉的做法去表现内容.作品深度可从30厘米到90厘米.在这样的设计下,作品由上而下看或由下往上看,无论是平视还是斜视,在左右180度的视觉里,会产生进入小人国般的惊喜,也有仿佛无人机在天空中拍摄的效果.这种方法听起来很简单,但制作起来非常复杂,需要对人物与场景经过仔细地计算与设计.
“一纸一世界”里的《嘉义车站》,就是一件2.5D作品.吴静芳很喜欢旧时光里的嘉义,有太多她与父母亲的故事与回忆.
“老家隔两条街就是嘉义车站,是小学上下学一定要经过的地方,大我两岁的哥哥常常领着我跟妹妹穿过天桥去上学.车站的天花板很高、有一排排美丽的长窗；车站旁的天桥可以看到一列列进站与出站的火车；那段路上还有卖糖果、卖杂细玩物的小贩.短短的路,我们边玩边看,几乎天天迟到等”吴静芳嘴里描述的童年,竟能在《嘉义车站》里找到相似的场景.色调淡淡的,就像泛黄的老照片.
这都源于吴静芳对纸张的挑选,她不喜欢鲜艳的色调,所以作品多偏冷色系或灰色调.她尤其喜爱手工棉纸的质感.“手工纸带来的美,只有喜欢的人才懂.”只有找不到合适的纸张时,吴静芳才会用水彩上色.而一些花朵的虫蛀效果,则是用点燃的香烧成.
停止是准备再出发
相比油画或国画,吴静芳的纸雕作品小很多,但创作起来并不轻松.因为油画或是国画里的很多线条,可以一笔带过,但在纸雕里,需要真实地制作出来.纸雕完成后,再装入大约10～20厘米厚度的木制相框里,再加上玻璃,其实作品会很重.她做过最大的装框作品约130厘米,不加框的最大纸雕作品是9米.难怪吴静芳的作品画不盈尺,却显做到很大气.
多年的纸雕生涯,让吴静芳原本很差的视力变做到更加糟糕.她有一只眼睛是弱视,比0.1更糟.另一只眼睛是高度近视,尽管做过镭射手术,近视还是增加到500度,而且仍在增加.当她决定在从艺25年后隐退时,除了家人,所有人都反对.“也许我还有无穷的创作力,然而生命里还有很多梦想与计划没有实现.我想写作,想画画,我已经把25年给了纸雕,应该再没有25年来进行纸雕创作了.”未来的日子,吴静芳主要从事纸雕教学,希望找到全面型的纸雕传承人.
即使很晚,很累,吴静芳还是会写文字,她的博客里,与纸雕占有同样地位的,是散文与小说.“我很爱看书,从小养成的习惯,我希望在我离世之前,还能快乐地看书.”这或许就是她想结束纸雕创作的最大原因.
小白熊吊牌
材料：法国设计纸、闪蝶纸、金色纸张、厚纸板、缎带等
1.画出白熊的模样,然后分块画在法国设计纸上,剪下后分别卷曲,在重叠的位置垫上3mm厚的珍珠板.
2.用闪蝶纸剪出蝴蝶结,进行分块.
3.将白熊与蝴蝶结各自组合.
4.把蝴蝶结黏在白熊的脖子上.
5.将法国设计纸粘贴在厚纸板上,扎洞备用.
6.剪好文字,在白熊后面垫上两层3mm珍珠板即可.
念念不忘最美论文参考资料：
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