原创《忠于自我对话英国摄影师马克·鲍尔》：此文是一篇马克论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
何：您最近在忙什么项目?
鲍尔：像平常一样,我同时在着手多个项目.最近我最关注的是美洲,自2012年以来,我去了几次美洲,打算用最少10年完成这个项目.我计划出版一系列关于美洲的书,第一册会在2018年初出版.
我同时在进行根西岛拍摄项目.根西岛位于英国和法国中间,是海峡群岛中的一个.作品将在今年年末在根西岛博物馆展出.另外还有一个有关苏格兰新麦卡伦威士忌酿酒厂的项目在进行.此外,我还在研究英国纵横交错的长距离步道.
何：马丁·帕尔和布莱恩·格里芬都和您差不多是同时期的摄影师,和他们二位相比,您从绘画转型摄影,在20世纪80年代到90年代以來累计进行了不少自己的摄影项目.对您来说,从事编辑以及和慈善相关的摄影实践所面临的难题有哪些呢?
鲍尔：其实,马丁和布莱恩差不多要比我大十岁呢！
我觉得你的意思是他们二位都学习过摄影,而我曾经是学美术的.这的确意味着我转型摄影困难重重：我必须了解市场运作规律,需要自学所有必要的技术,但我并不后悔从事摄影艺术.摄影教会我全神贯注,对事物明察秋毫.我认为我创作的敏感性就是来自于摄影训练.
我很幸运在事业初期就能接到几项摄影任务,尤其是为“儿童协会”（The Children’s Society）慈善团体进行拍摄.但是当时我工资微薄,生活难以为继.实际上很快就负债累累.当时我开始很严肃地重新考虑是否要继续做摄影师,还考虑过是否转行当木匠.
何：您是为数不多的见证了柏林墙倒塌的英国摄影记者.能向我们讲讲这段经历吗?在那期间有什么难忘的感受?
鲍尔：首先,“摄影记者”这个词有点别扭.我认为自己是个纪实摄影师.对我来说,没有任何不好的意思,摄影记者是完全不同的概念.我亲眼目睹了柏林墙的倒塌,并因此卷入了重大新闻报道,纯属偶然,但这的确拯救了我的摄影事业.在那个没有互联网、Instagram、微博,也没有脸书的年代,带着照相机在正确的时间出现在正确的地点会带来巨大的好处.至于为何当时会在柏林,以及之后发生了什么,故事太长就不在这里讲了.但毋庸置疑,我很是幸运,拍摄的照片在各地刊登,我的摄影事业也因此重生.
何：您在20世纪90年代拍摄的大多数作品都是对英国风俗的记录和展现,您受到过哪些摄影师的影响?
鲍尔：就像在之前电子邮件中提到的,我对古怪的英国传统风俗并不太感兴趣.虽然我受到了托尼·雷-琼斯的影响,但吸引我的是他的摄影手法,而不是他摄影的内容.他的作品很幽默,很巧妙地掩饰尖锐的社会批判.其他在早期影响了我的摄影师还包括克里斯·基利普,他的重要作品《现场》（In Flagrante）依旧是我所*几千份作品中的最爱.顺便说一下,和马丁·帕尔一样,我酷爱相册.我*相册已经有30年之久,虽然和他相比,我自己的*相形见绌,但我的相册一直都是我灵感的来源.
最近,给我灵感的艺术家都是风格和我差异很大的.我并不清楚原因,可能我在试着挣脱我自己树立的表达风格等如果真是这样的话,我可没做到.
何：您先后创作了《航海天气预报》和《26个不同的结局》,是较早在摄影实践中应用映射策略的摄影师,那么缘何会选择这一策略呢?
鲍尔：像很多男人一样（尤其是男人）,我一直热爱地图.上学的时候,我想成为一名制图师.《航海天气预报》是个英国传统—广播已经深入公共意识—有次我买了一条绘有海域简易地图的毛巾,就突然有了灵感.我突然意识到那些我耳熟能详的名字,那些在我脑海里想象出清晰画面的地方都是实实在在的地点.我产生了明确的想法,想要参观这些地点,看现实是否和我想象中的风景一致.
我喜欢按照地图找摄影项目,因为地图提供了一个基本的框架,指出了一些有边界的具体位置,但又给我自由按自己的喜好去摄影.这让我有信心去相信我能够以这些地点为舞台,并在每个地点自由摄影.
《航海天气预报》取得了成功：在20多个地方巡回展览.这本书再版两次,共卖出了1万多本（这对一名默默无闻的摄影师来说可是非同寻常）.此次成功让我深受鼓舞,我又决定循着另一个英国传统读物—《伦敦A-Z》地图册去摄影.到伦敦旅游的人都知道这本地图册,它从过去到现在一直都是英国同类地图中最为畅销的,即便在当今智能手机时代依旧如此.我对地图上未标记的地点兴趣十足,人们认为这些地方无关紧要,没有必要绘制在地图上.我本人出生的地方就是《伦敦A-Z》地图册上没有的小地方,因此,上不上地图这件事让我印象深刻.就像《航海天气预报》一样,《26个不同的结果》也是另一个自传性质的作品.
何：正如大卫·钱德勒在《航海天气预报》论文中写到过的,您的地图既有真实的也有虚构的地点.摄影和“证据”和“真相”的关系并不稳定,您开始关注对摄影将如何在“证据”和“真相”之间,在“事实”和“虚构”之间平衡.您能为我们解释一下吗?
鲍尔：人们常常沉浸在想象力中,在未到达实际地点或故地重游之前尽情想象该地点是什么模样,会发生哪些奇妙的事情.虽然这样可能有点做作,但我们期待的样子和实际的反差会迅速提供一种观察世界的崭新方式.这对每个人来说都是如此.
最近我在读约翰·斯坦贝克的《愤怒的葡萄》,并追随着小说中的悲剧主人公约德一家的脚步,从他们的故乡俄克拉荷马州一直到加利福尼亚的沙漠.这本书不仅提供了观察风景的特别方法（每天晚上复读小说也很容易）,同时也提供了一种非常急缺的结构.没有这种结构,我可能就会摇摆不定,不知道自己在干什么.
马克论文参考资料：
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