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在今天,摄影,或者说照相,作为林林总总纷繁复杂大众文化现象之一种,给人带来快乐的同时,也带来了诸多困惑.
有那么些作品让人“看不懂”了,原先熟知的那些关乎影像的美学标准、教化功能,呈现样态,变得暧昧、含混,气质忧郁,意义缺失,构思缺位,及至寻常、无聊、挑衅,甚至可怖了.有人言必称“当代”,一方面急切地名之为摄影的范式革命,预设出了叫好声,另一方面又同样急切地等待下一出戏上演,在中场休息时就不耐烦了.更别说他们那些不问青红皂白的拥趸者了：大嫂,你也当代啦?我大哥可说最近家务活没人干了！
放在当代艺术整体状况的背景下考察,眼前诸多被称作“当代摄影”的作品,当然还是习作,模仿之作,传播也多限于圈子内.纵是依照西方公认的断代标准,也更像是现代时期的产物,没有多少当代性.因缺乏对内心、对现实的问题意识,反思精神,当然更包括能力,其间那些无来由灵光乍现热闹一时的“点子”作品,为赋新词强说愁之作,无疑会如流星般滑过.而这又是那些历史感很强的摄影人难以直面的.当然,其间有价值的,真正完成转向的作品也日渐凸现,如本刊先前刊登过的一些作品.
有关摄影和当代艺术的关系问题,在西方有其特殊的历史背景：二战以后,一种力量试图建立新的人文纪实摄影风格,如新纪实摄影等；但另一方面,一些摄影师在面对沉痛的现实世界时,选择了退缩,走向了摄影之为当代艺术之途.再回到自己的土地上,以下问题难以回避：记录,还是不是摄影的基本功能?记录摄影人是高调退缩,还是寂寞坚守?多年后,面对景观如此急速变换的年代,悔吗?不过,现在就可以看到的问题是：我们那些发育不良的记录摄影和现实是多么不相称啊！
正是带着这些问题,完成了本期编辑工作.这一期专题是“海关摄影”,无论是历史还是现实,这都是影像的富矿.西方摄影术自沿海、沿边的口岸进入,海关是最早见证摄影进入之地.从闭关锁国、被动开放,到主动改革开放拥抱世界,再到走出去战略的实施,有关海关的摄影实在是个大话题.从风花雪月到宣传报道,再到以当代性语言来呈现行业题材,“海关摄影”一直在路上.今天的海关摄影人在记录历史和艺术化地表达,行业话题社会化方面做出了辛苦的努力.编辑纪实摄影家朱宪民先生文章的过程中,上述问题更是挥之不去：今天,我们敢不敢理直气壮地谈论那些似乎不再时尚的记录摄影的价值、功能?
自摄影术产生以来,有关摄影言说、书写一直在两个相互交织而又矛盾含混的维度上进行着,那就是科学和艺术的双重表述方式：一边是强调摄影媒介的科学、客观和真实特征,另一边是强化个人的感知、内心,甚至非理性色彩.美国艺术家和评论家阿伦·塞库拉（Allan Sekula）称之为摄影表述的“古怪的语言问题”.提出这个问题,读者朋友在翻看杂志内摄影作品的同时,或许也会对那些文字文本进行更多的思考.特别是有关南非摄影师盖·蒂利姆的那些文字及其访谈.
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