原创《论新粉彩》：本论文为您写粉彩毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
景德镇瓷自古以来名杨天下,而粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一彩陶瓷.它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”.“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”.粉彩初创于康熙晚期、盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种,粉彩瓷器使用玻璃白,由于砷的乳浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染；在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征.粉彩瓷器使用〝“玻璃白”,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇艺人的一项新的创举.粉彩使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富有国画风格,因此博做到“东方艺术明珠”的美称.在浩瀚的陶瓷艺术珍品中粉润柔媚、艳丽凝炼、晶莹明亮、美观雅致的粉彩瓷独树一帜、引人瞩目,成为景德镇四大名瓷之一,唯国人而青睐,驰名中外.当代的大文豪郭沬若先生曾赋诗称颂道“贵逾珍宝明逾镜,画比荆关字比苏”.
新彩原名叫洋彩,解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入,描绘的纹样也模仿西方,作品粗糙,技术不高,解放后,经过一系列的革新和研究,现在我国尤其景德镇不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上,吸收我国绘画的没骨法,工笔画法及写意画法,所谓洋彩已经失去了它的涵义,因此叫做新彩.
新彩由于其颜料性能直观稳定,色相丰富和工具、技法的多样.并且操作简便、易干掌握,比其他传统的陶瓷装饰方法少受工艺流程和色料的限制因此利用新彩作画,在绘画技法和风格上,就能做到兼收,而材料的方便性使做到新彩在创作时可以更广泛地汲取各种绘画手法,尤其是现代绘画艺术的表现方法.即绘画用明暗法,而背景却如中国画一样留白.新彩与粉彩表现技法上有所不同.
新彩图案的表现方法,图案装饰在普通日用瓷上也占不少的比重,新彩图案有多种操作方法,有勾线加彩图案、有描金加彩图案、有拓彩花卉图案.不过这几种图案都力求简练,花纹要进行高度的概括,即要表现花纹的优美、精练,又要显出瓷器本身的洁白干净美观,使花纹和瓷器达到统一.
描金加彩图案是先用颜色画成图案(一色或多色),经过烘炉烧一次,再加描金.
勾线加彩图案是先用油料笔勾花纹,待线条花纹干固后,再加彩各种颜色.
拓彩花卉图案是比较工整的折技花,花朵和花叶形都接近图案,但构图处理又不是图案.
新彩图案技法主要是彩、涂、勾、拍儿种,彩是把图案花纹体积、明暗、深浅、浓淡用彩笔进行彩色.涂主要是把花纹色块涂平.勾主要勾线.拍整块淡底色,用羊毫笔蘸老油把色涂平,用丝棉轻轻地拍,拍后使颜色均致而细嫩.
经过一系列的改革和创新,新彩又包括了刷花,喷花,印花,描金加彩,腐蚀金彩和各色电光彩等类型,其特点是色彩丰富,造型多样,格调新颖.当今各种新材料的发展与运用以及各种表现形式的组合,都必然会把新彩装饰艺术带上一个崭新的发展天地.如新彩加古彩或粉彩,新彩与釉下彩的结合等.这种综合装饰将是新彩发展的一个主要趋势.它不仅极大地括宽了新彩的表现力度,更重要的是不同彩绘材料所赋予观者在欣赏时的视觉与触觉的心理感受也会大大增加,这是和材料本身的色彩,光泽,肌理,质感等形式要素分布开的.这就给创造者增加了工艺上的难度.对于浅绛彩来说它赋彩较薄,涩,且低温烧制,彩绘易干污损,腐蚀和脱落,这种色彩易脱落现象使浅绛彩的保存时间很短.因此,这也是它在历史舞台较短的原因.新彩施彩可薄可厚,烧成色彩稳定,因此具有较好的艺术保存价值.
烧成后新彩具有色彩的稳定性：就色彩的稳定性来说,作为同属釉上彩的几种彩绘,新彩是最为稳定的,首先是因为它的颜料经过了高温煅烧,所以在进行烧制前后,色彩基本没有什么变化了.比如粉彩,五彩等其他色彩则是生料,在烧制前后完全不一致
新彩装饰任何表现形式与技法都不是目的,如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键.这就要求我们不断地关注时代,关注生活,开阔眼界,同时还要善于汲取不同领域的艺术与科学知识,然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造.新彩陶瓷绘画艺术虽然年轻,却与中国传统的经典陶瓷彩绘艺术有着不解之缘,在陶瓷绘画颜料、绘画技法和风格等方面都是融合古今,贯通中西.新彩陶瓷绘画艺术仍在蓬勃的发展之中,我们有理由期待它更加辉煌灿烂.
粉彩论文参考资料：
结论：论新粉彩为关于粉彩方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关粉彩论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
