原创《青花陶瓷的历史传承和》：本论文主要论述了青花陶瓷论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
青花瓷是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷.它是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成.钴料烧成后呈蓝色,具有发色鲜艳、着色力强、呈色稳定、烧成率高的特点.
一、青花瓷的由来
青花瓷出现于唐宋时期,到了元代则趋于成熟,成熟时期的代表作品是元代景德镇的湖田窑.明代青花成为瓷器的主流.清康熙时发展到了顶峰.明清时期,还创烧了青花五彩、豆青釉青花、孔雀绿釉青花、黄地青花、青花红彩、哥釉青花等衍生品种.
二、青花瓷的鼎盛时期以及这一时期的青花特色
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的初创期,这一时期的瓷器主要是供销海外.成熟的青花瓷出现在元代的景德镇.元青花瓷的坯胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少.多数器物的胎体也因此厚重,造型饱满厚实.胎质疏松,胎色略显黄灰.底釉分卵白与青白两种,乳浊感强.器型主要有日用器、镇墓器、供器等,尤以带座器、竹节高足杯、镇墓器最具时代特色.元青花的纹饰最大特点是层次多而不乱,构图丰满新颖.笔法以一笔点划多见,流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着.主题纹饰的题材有动植物、人物、诗文等.
明初的青花器有碗、盘、玉壶春瓶、梅瓶等.所用青料以国产料为主,少量进口料为辅.青花发色有的淡蓝,有的泛灰.前者有一部分有晕散现象.纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化：如花瓣留白边较之元代更明显清晰；蕉叶的中梗留白；未出现年款,带款的器物也极少.
永乐、宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平.多见“铁锈斑痕”,因为此期所用青料以苏泥勃青为主,也有部分国产青料.但即便是国产料,发色也相当好.器型有碗、盘、罐、壶、杯等.这一时期与外域、外族的文化交流与融合在其器形上就能够很好的体现出来,尤其是出现了一些绶带扁壶、僧帽壶、花浇等非汉文化的器型,纹饰多见各种缠枝或折枝花果、海怪、龙凤、海水、游鱼等.胎质较以前细致紧密.釉质肥润,多见橘皮纹.两朝的器物相比,永乐年间的器型较秀美、轻薄,青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重,描绘更细腻,纹饰较疏朗,底釉较白,器物多无款,仅见“永乐年制”四字篆书款.宣德年间的器具体较厚重,底釉略泛青,纹饰较紧密,带款器较多,有四字或六字年款,有“宣德款布全身”之说.总的说来,宣德青花品种多、数量大、影响广,故有“青花首推宣德”之说.
正统、景泰、天顺时期,由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退.而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”,故这一时期瓷器数量较少,被称为陶瓷史上的“空白期”.
成化、弘治、正德三朝处于明中期.成化和弘治中期以前使用平等青,发色淡雅.弘治晚期与正德则发色灰蓝.但此期也有个别器物发色浓艳,有铁锈斑；成化年间多淡描青花,纹饰布局前期疏朗,后期繁密.弘治时期器物早、中期大致与成化同,甚至比成化更纤巧柔和.后期与正德器接近.梵文图案增多,花叶纹细而密,龙纹纤细柔和,人物洒脱.款识为六字、四字楷书款都有；正德年间仍用国产料,前期用平等青,发色灰蓝.晚期始用回青.有的晕散.其器物的胎质、器型、釉质与弘治接近,气泡密集.深腹碗、带座器等流行,后期多见大器.
明晚期三朝中,以嘉靖的时间最长,故此朝的器物发色不尽相同,早期的与正德器相近,发色灰蓝.但此期独具特色的是使用回青料.纹饰除传统的仍流行外,道教色彩的纹饰大量增加.
明末天启、崇祯时由于政治动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条冷清.天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器,因此天启年款器甚少,以“大明天启年制”为主,也有“天启年制”款.
三、仿古青花瓷的特点以及意义
仿古瓷就是后期模仿前朝的名瓷品种而烧造出来的瓷器.仿古之风,早在宋代就很盛行,当时已出现了大量仿制的商周青铜器,同时一些地方瓷窑,也不乏刻意仿古者.但与后来的清代相比,却又是小巫见大巫了.仿古瓷主要有三种情况：一是对古瓷造型、纹饰、年款等均--模仿,一丝不苟；二是只模仿造型、纹饰等,但不仿写年款；三是造型、纹饰等皆不模仿,但仿写年款,目的无非是满足人们崇古的意趣或赚钱牟利.
历代仿古之风,固然是为了满足上层社会的好古赏旧的需要,但也起了保持和发扬传统产品特色的作用,因此无论是官窑、民窑都有不少仿古精品.当然,这也包括了盈利的目的.到了清末和民国时期,古代名瓷成为鉴藏家和古董商们在市场上角逐的目标,于是古瓷仿作大量涌现；而趋时谋利者,也就应运而生了.他们往往在原有瓷器上进行部分或者重新加工,采取后加釉彩、后加年款,作旧处理等方法,冒充古瓷,待价而沽.这已经是作伪,而不是仿古了.
景德镇自五代至今,历代产瓷不断,在中国乃至全世界的制瓷史中,创造了一个又一个的灿烂与辉煌,为中外古今的陶瓷爱好者所折服、倾倒.
古玩陶瓷是一个非常特殊的艺术品种.*真品历史悠久,无可非议,而对于仿品我认为在有条件、有选择的情况下也可*.那么什么条件、何种选择就成了议论的话题了.目前市场上晚清、民国初的仿古瓷,尤其是洪宪瓷的飞涨.其大、中件的精品都在十万以上,而一般仿古器皿亦在数万元之间.另外清代康、雍、乾三朝官窑仿宋代五大名窑的则更高,每件平均都达数十万元.究其原因,就当时来说它们亦可称是仿古艺术精品,若干年后便成为古玩了.其次质精量少,亦是重要的因素.
从上述的例子和观点出发,在市场上有条件有选择地*一些当代仿古陶瓷,应该也是很有意义的.明清官窑等景德镇古玩瓷器存世量少,高昂.一般的古玩痴迷者、爱好者望尘莫及,而对于上述的当代高仿品种,倒也可以望梅止渴一番.
青花陶瓷论文参考资料：
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