原创《拂菻狗的宫廷和院画信息》：该文是关于菻狗论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
在早期的绘画中,有些题材是有明确的地域或阶层信息的.如藏于台北故宫的《山花墨兔图》,从黑兔凝视的生动神态,足以断定这是具备高超写生能力的宫廷画作.背景中不完整的粟米,具有清晰的地域符号,这是仅适宜北方土壤和气候而生长的农作物.这两个重要条件,便足以推断此作为北宋院画.
本文讨论的宠物犬,从形态特征分析,应是凸鼻一类的京巴犬（图1）.有关京巴犬的古称和来历,北京市地方志编委会曾发布过相关资料：
陈寅恪曾说：“《太真外传》有康国猧子之记载,即今外人所谓‘北京狗’,吾国人则呼之为‘哈吧狗’.”陈寅恪先生此论依据未详,但清人称哈巴狗为“猧子”、“拂菻狗”,并不罕见（注1）.
关于拂菻狗的叫法,其实并非出自清代,据《旧唐书·高昌传》载：“又献雌雄狗各一,高六寸,长尺余,性甚慧,能曳马衔烛,云本出拂菻国.中国有拂菻狗,自此始也.”这里提供两个信息：一、早在唐代便有拂菻狗之称谓；二、这是此犬入唐的最早记载,其来源为拂菻国.
拂菻国,古代又称大秦、海西国,即东罗马帝国.日本白鸟库吉认为,“康国猧子”即是拂菻狗的一种,更有人表示,其源头来自中亚高寒地带的雪山狮子犬.从形象看也确实酷似狮子,故拂菻狗也称宫廷狮子狗.因为具备优雅、精致的特点和玩赏价值,一直视为皇宫宠物,皇宫内廷及皇亲国戚争相饲养,繁殖不断,以至后来忘记它的外来身份,如《清稗类钞》言：“拂菻狗,较常狗倍小,今为京师土产.”相反的,自东罗马之后,地中海战乱不休,民不聊生,拂菻狗在欧洲竟然失传.据传,英法联军在1860年攻入皇宫,反而视之为稀罕物种,将幸存的五只带回英国,从此拂菻狗传遍世界.
因此,无论文献记载,专家学说,还是民间的养犬嫡传,均认为拂菻狗与猧子犬、京巴犬即是同一种狗,因年代和地域的不同,叫法不同而已.当然,经过历代的驯养,其形象也逐步变化.
拂菻狗的名气,最早并非来自名画,而是与“搅局”相关.某日,唐明皇与亲王下棋,已成输局,杨贵妃见状,放出怀中“康国猧子”,以搅乱棋局,终于避免尴尬,这一举动令唐明皇龙颜大悦,这便是著名的“康猧乱局”典故,其情节载于晚唐段成式《酉阳杂俎》,之后,五代王仁裕《开元天宝遗事》等文献也多有转载.可见在唐明皇时期,拂菻狗便已是宫廷宠物.
《卢顼表姨》曾记载“洺州刺史卢顼表姨常畜一猧子,名花子”（注2）.卢顼,生卒年不详,唐德宗贞元五年（789）状元及第后入仕,官至泽州刺史.
《龙云集》有诗云：“叶底蜂儿抛蜜桶,花边猧子乱棋围,一绷周昉新番画,拟就勾芒乞取归.” 此诗描述猧子蜜蜂的生动画面,画家是深居宫廷的周昉,传递中唐时期拂菻狗（猧子犬）的宫廷信息.
《两宋明贤小集》也录有一诗：“春宵著春绡,铃索无风自动摇,书下珠帘猧子睡,红蕉窼下对芭蕉.”此诗的画面感很强,扎绡,猧子春困,此番情景,拂菻狗（猧子犬）必在皇宫.
《宣和画谱》载有多个画家擅长画犬,但从御府所藏的画目看,仅有宗室赵令松《瑞蕉狮犬图》和《花竹狮犬图》,说明宋代时期,拂菻狗也仅与皇族画家有关联.
上面的文献记载和诗词表述,均显示拂菻狗与皇宫和王公贵族有关,除此,其尊贵信息,莫过于绘画作品的直观展现.
初唐绢画《双童图》,1972年出土于新疆吐鲁番市阿斯塔那187号墓,其左边童子也怀抱一拂菻狗（图2）.从墓志铭分析,墓主张礼臣（655—702）是高昌望族、著名的高昌左卫大将军张雄之孙.这是目前所知道的最早与拂菻狗有关的图像.
现存的唐代名画,也不乏拂菻狗作为画面道具,如辽博的《簪花仕女图》,虽然背景简单,却配备黑白相间的两条猧子,正伴随欢跑,为休闲的环境注入了一线生机,这是唐代九世纪周昉传人的宫廷画,清晰显示拂菻狗身处皇宫的场景.
台北故宫所藏《宫乐图》,描绘后宫嫔妃品茗、行酒以及吹乐助兴的场景,与此等热闹氛围相反的是蜷卧桌底的拂菻狗.此作嫔妃身着唐代服饰,却显现宋代的技法特征,说明此作系唐代底本的宋摹品.
因此,从文献、诗词,以及绘画图像,证明在中唐之前,拂菻狗虽然也被边远的望族拥有,但其重要的身份却多在唐宫展现；中唐之后,画作中的拂菻狗,均属皇宫宠物（图3）.
从相貌分析,《拂菻狗》与《双童图》、《簪花仕女图》、《宫乐图》的拂菻狗全是黑白相间的品种,并且,在展现拂菻狗好动活泼的性格特点也完全一致.
本作的拂菻狗重心往后,四脚前蹬,俯身高抬头部,嘴巴微张轻吠,其双眼专注,紧盯上前方,仿佛看到什么让其警惕的生物,从放大图像可以看出,眼睛四周晕染细腻,充满着透明的立体感.这种生动、自然、逼真的瞬间神态,显示作者捕捉瞬间的细腻观察能力和表现能力,这不禁让人想起两宋画院的写生技法.根据《宣和画谱》记载的御府庋藏画目,约有二十多位画家绘制写生作品,如徐熙、黄荃、崔白、吴元瑜,几乎一流的画家都注重写生表现,《宣和画谱》对于崔白甚至特地标明“尤长于写生”,其《双喜图》的确展示了喜鹊惊飞、灰兔回望的瞬间定局.查阅现存的早期作品,表现生动瞬间的作品涵盖走兽、花鸟和草虫诸类,如前述的《山花墨兔图》以及李迪的《枫鹰雉鸡图》以及新发现的丘庆余的《蜂蝶秋芳图》；早期的犬猫类作品,具备类似的专注神态也有数件,这些作品,将有助于我们判断《拂菻狗》的时代特征（图4）.
从技法形态等综合分析,猫犬同科,诸多表现可作参考类比.台北故宫所藏的《富贵狸猫图》,其狸猫安静伏地,仰头专注地盯住上前方目标（图5）；八集堂的《蜂蝶戏猫图》,其狸猫也是倦身仰头盯住上方的蜜蜂（图6）；见刊于民国珂罗版的《猫图》,龇牙瞪眼,将猫的野性暴露无遗（图7）.与拂菻狗一样,这三件作品小猫毛发全是黑白相间,都具备北宋院画的典型风貌和扎实的写生能力.
《簪花仕女图》等唐代作品,以粗线简略勾画外形,忽视毛发质感,而《拂菻狗》与之差异是巨大的,其形象并无轮廓外线勾画,直接采用毛发表现质感,惜因清洗及重新装裱的缘故,墨色毛发多已模糊,基本剩下染墨效果,所幸白色毛丝用色较厚,基本留存完好,为我们了解和判断时代特征提供了清晰的信息.通过反复比较,发现作者在拂菻狗的黑白交界处,采用白压黑的手法,即先完成墨染和墨色丝毛的铺垫,在此基础上,以清晰的白色毛丝叠压覆盖,这个表现方法,与前述的几件猫类作品完全一致.其白色毛丝略有交叉,自然舒顺,尾巴的毛丝结构,竟然采用不交叉的顺势走向,具备很强的规律性和装饰性（图1）.这些特征,与前述的几件院画作品有清晰的脉络关系.
菻狗论文参考资料：
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