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（接上期）
明 王绂《石竹图》
画面落笔着墨不多,却给人十分饱满充实的感觉.上下两块巨石以寥寥几笔勾出外形,略加皴擦,虽大部留白,却是虚而不空.竹叶疏密有致,线条顿挫抑扬,加上竿与枝的穿插,不仅联络了整个画面,提醒精神,而且也使竹叶的表现成为画面的主角、视觉的中心.
王绂（1362-1416年）,一作芾,又作黼,字孟端,号友石、竹君石丈、青城山人等,无锡（今江苏无锡市）人.少为生员,洪武时,因事被累,谪戍山西达十余年.永乐初,以善书画被荐,供事文渊阁,官中书舍人.后归江南隐居九龙山,自号九龙山人.博学工诗,能书善画.工山水,师法元代王蒙、倪瓒,风格苍郁清润,近水远山、丛篁怪石随意所适,无不妙绝.尤擅墨竹,做到文同、吴镇遗法,出姿遒劲,纵横洒落,明代影响甚大.传世作品有《湖山书屋图》卷、《画观音书金刚经合璧》卷、《乔珂竹石图》、《偃竹图》、《山亭文会图》等,著有《友石山房集》,并有《王舍人诗集》传世.
明 夏昶《墨竹图》 纸本墨笔
纵151.2厘米 横54.3厘米 藏于上海博物馆
夏昶画竹叶多用开张的“个”字法,因此,在处理相对比较密集的竹叶时,会层叠交错,这也是夏昶最做到心应手的地方.画面上浓墨交错,浓淡层叠远近向背,变幻莫测,看似杂乱交织,却趣味无穷,这种写实的概括,调动了人们的观赏兴趣.所以,有限的杂乱形态中,潜蕴着无限的生机.
明 姚绶《墨竹图》
纵116.5厘米 横32.6厘米
姚绶工诗书,擅山水、竹石.宗法吴镇,石上的苔点,全然一派吴镇笔法面貌.画竹则重在展示竹子的风韵动态.拢聚的竹叶和S形的构图,十分匹配.流畅的草书题款映衬下,一番君子临风的景象,开启人们想象的思绪.
姚绶（1423-1495年）,字公绶,号丹丘、云东、丹丘子,又号云东逸史、上清仙吏等,浙江嘉善人.天顺八年（1464年）进士,官监察御史.成化初为江西永宁知府,后辞职归,筑室曰丹丘,人称“丹丘先生”.工诗,善书画.山水初学水墨,后临唐、元人作品,宗吴镇、赵孟、王蒙等,墨气皴染,苍厚淹润,韵醇澹和,俱妙做到神髓.书法师钟繇、王羲之,做到苏轼笔意,劲婉咸妙.传世作品有《竹石图》、《桂菊山禽图》、《秋江渔隐图》、《林下独坐图》、《墨松图》等.著有《庵集》
明 文徵明《霜柯竹石图》 纸本墨笔 纵76.9厘米 横30.7厘米
上海博物馆藏
文徵明笔墨秀逸,画风细谨,构图平稳.追求平稳,可以使画面显做到堂正、大气,不过在这件作品中,显然是平稳有余.综览之下,整个画面在平匀之外,还显做到有些松散.好在作者超劲的腕力线条,多少可以弥补构图上的缺撼.
明 唐寅《雨竹小鸟图》 纸本水墨 纵86厘米 横33.5厘米
刘海粟美术馆藏
也许是因为“竹中小雨细于麻”的缘故,大片空白处虽不着点墨,然通过弯垂的细枝和厚重的竹叶,让观者隐隐感受到细雨的份量和两只呼应的小鸟所营建的氛围.
唐寅（1470-1523年）,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等,吴（今苏州）人.幼有俊才,博雅多识,与文徵明、祝允明、徐祯卿人称“吴中四才子”.因累在官场受挫,从此灰心仕途,游历名山大川.筑室名曰桃花坞,致力于绘事,以卖画为生,赋性疏朗,任逸不羁,颇嗜声色,流连诗酒,中年以后皈依佛法,颓然自放.擅画.山水画初学周臣,格韵沉郁,风骨奇峭,能自出新意,深做到李成、范宽、李唐、刘松年及赵孟、王蒙等诸家笔法,一变斧劈皴为细长清劲之线条皴法,笔墨灵秀润密而有韵致.并善画人物,工笔、写意俱佳,笔法灵动,挥洒自如,与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”.兼善书法,能诗文.文以六朝为宗,骈骊尤绝.传世作品有《渡头帘影图》、《秋风纨扇图》、《吹箫仕女图》、《草屋蒲团图》、《临韩熙载夜宴图》等.著有《六如画谱》、《六如居士全集》等.
明 文彭《墨竹图》 纸本墨笔
纵89厘米 横31厘米
广东省博物馆藏
擅长书法的人,往往善画兰竹.因此,看这类作品,重在揣摩他们如何将书法中的笔法线条用来造型写物.赵孟说写竹与八分体相通,全然可以用文彭这里的竹叶来作图释.
文彭（1498-1573年）,字寿承,号三桥,别号渔阳子、三桥居士等,长洲（今苏州）人,文徵明长子.授秀水训导,官国子监博士.善写墨竹,老笔纵横,直入文同之室.亦工山水,所作类父风,花果亦佳.精书法,少承家学,初学钟（繇）、王（羲之）,后效怀素,自成一家.晚年全力倾于孙过庭,篆、隶最见精粹,尤精篆刻,风格工稳,与何震并称“文何”.传世画作有《兰竹图》卷、《兰花图》、《墨竹图》.亦能诗,著有《博士诗集》.
明 孙克弘《竹菊图》 纸本设色
纵120.9厘米 横30.3厘米
辽宁省博物馆藏
《竹菊图》汇集了灵石、菊花、兰花、灵芝和劲竹等,清雅高洁.画家用果敢、劲挺的线条双勾画竹,表现竹之坚贞,同时,在整幅构图上又与飘逸、浑朴的兰花、灵石形成刚与柔的用笔变化.画面饱满却不塞实,通透清灵之气溢于纸素.
孙克弘（1532-1610年）,字允执,号雪居,华亭（今上海松江）人.礼部尚书孙承恩子,以父荫入仕,官至汉阳太守.善书法,正书仿宋克,隶篆八分追秦汉.擅写花鸟,初学徐熙、赵昌,后师法沈周、陆治,水墨竹石仿文同,兰蕙仿郑思肖,时写道释人物则兼学梁楷,笔墨简逸,纵横点缀皆有根据.亦画山水,水学马远,云山法米芾父子,笔墨饶有古意.晚年摈弃一切,仅写墨梅,甚有雅尚.传世作品有《新枝四季花卉图》卷、《竹菊图》、《蕉石修篁图》、《雨景山水图》、《朱竹图》、《菊石文篁图》等.
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