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关于城市雕塑论文范文资料 与从西安临潼华清城长恨歌大型组雕当今城市雕塑的创作完成有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:城市雕塑范文 科目:毕业论文 2023-12-23

《从西安临潼华清城长恨歌大型组雕当今城市雕塑的创作完成》:本文关于城市雕塑论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

编者按:雕塑家张宇桐从西安华清城《长恨歌》大型组雕工程的实施中,再次对泥稿放大阶段的研究探索做了详细的论述.图文并茂,在技术上与艺术上有一定的参考价值.

上期,围绕《长恨歌》大型组雕的创作设计,我从作品创意的文化和思想定位入手,着重研究探讨了如何以独到视角引领创意设计,实现作品造型、故事题材的唯一性和必然性,借助三维建模手段,获取初步数据,达到作品定稿的最佳效果.本期,我就泥稿放大阶段个人的一些感知认识,继续进行一个初步的研究探索.

第二阶段:泥稿放大环节

我认为,在三维世界中,地球上的万物都可以概括为立方体,方就是立体的代表,人类的眼睛是平面的,如何通过平面的视觉感知到立体的呈现.通过这些年的教学实践,我总结出认识立体的方法第一靠记忆,第二靠归纳,第三靠比较.地球上所有立体的造型,与光有着直接的关系,形状的变化影响到光在形体上的排布,形状与光线的完美结合呈现出立体空间艺术.万事万物均为方,雕塑要遵循方中带圆,圆中带方,方圆结合,相互成形的科学原理.

节点1.需求

《长恨歌》大型组雕,体量大、人物多、组团密集,主雕“X”造型迥异,空间跨度较大,参与泥稿放大人员众多,较小型单体雕塑而言,有着很大的差异性和区别性.该雕塑高15米、直径36米,由84个人物、1个主雕、8个组团组成,是一个体现“大兵团集群作战”的典型范例.在制作中,首先制作者要注意观察距离至少是雕塑高度的2至3倍为佳,方能远观把控作品大势,这是制作大型群雕对制作场地的刚性要求,切不可因陋就简.因此,《长恨歌》制作场地,我要求场地必须极大满足立体空间、观察距离需求.其次做好雕塑工程进度的合理安排,对雕塑整体工期进行科学合理的预估,生成工期进度筹划及分组交叉作业流程图.再次做好泥稿放大前的创作布置会,进一步明确作品的艺术性、思想性,确保雕塑风格的整体一致.同时,深入落实人员各项后勤保障及安全措施.

节点2.定稿翻制

空间定位的确定,必须在1:10的雕塑小稿放大之前,把它的横纵坐标、高点、低点进行准确的测量定位,并留下原始数据加以认真保存,确保小稿与作品完成后艺术效果的高度统一.小稿翻制的精准,直接决定未来雕塑放大环节的动态、结构、组团关系,真正起到雕塑放大的指导性作用.

节点3.套圈放大

通过多年实践,我认为高达15米以上的雕塑作品,1:10定稿套圈放大,应在固有的每层套圈基础上(除头部以外),每层再增加5公分,避免了雕塑放大之后头大、身躯矮小的问题出现;在确保12个套圈关键节点的原则上,确定人物的动态关系,应遵循动态越大套圈数量相应减少的基本方法,为1:1泥塑塑造打下坚实的基础.以《长恨歌》为例,主雕人物唐玄宗与杨贵妃手臂姿态、飘带衣纹展开面宽阔,因此,以上部位套圈数量明显减少.同时,雕塑者要对每一个作品人物及节点的数据认真核实,就作品动态与小稿动态进行反复观察调整,对小稿制作阶段与设计研究部门提出的“论证数据”进行检查核实,实现套圈放大阶段的“确定数据”,以求科学、严谨、精准.

节点4.泥稿放大

由于大型群雕与单体群雕放大不同,点多、面广、团块密集是其突出特点,在创作过程中,各团块之间结构松散、风格不一的问题极易产生.在组织实施大型群雕创作艺术统领方面,一直以来,我摸索总结出“金字塔”式领导结构.依然以《长恨歌》为例,我作为整个雕塑作品的艺术统领,下辖8个团块小组,选拔具有长期实践经验、较高艺术水准的雕塑家担任团块艺术监理,并将每名直接实施创作的雕塑工作者按照个人不同优势,以“大形、表情、肢体、衣纹、服饰、道具、背景”等进行具体分工,确保艺术统领者对群体雕塑的整体风格和大势的把控,下辖团队对整体效果的完美实现.综合上述,我认为一个大型雕塑作品的艺术统领和艺术监理,不应将自己等同于一名普通雕塑工作者,陷入作品局部的具体创作,而是要善于把控全局,将每名雕塑工作者演化成自己的一双双无形的“手”.

第一部分:塑造大形

在塑造大形环节中,首先必须遵循头、颈、胸等比例的严格精准,尤其如《长恨歌》这种团块较为密集的作品,在塑造大形中,切不可进行单体分隔式塑造,必须按照团块关系整体结合塑造,确保团块疏密结合、自然合理.对84个人物的动态表现,每一个结构比例关系,空间定位,每个人物的穿插关系要做到非常明确、极其精准,严防整体雕塑各个部位出现差错.针对定稿和数据,以360.全方位观察视角,不断强化记忆成像,整体深入、反复对比、层层推进.

第二部分:深入完善

定稿因其体量较小,存在局部特征、结构关系、比例关系等多方面与大稿完成后之间产生一定误差,可能导致“差之毫厘失之千里”.故此,在大形基本确定后,对每个人物进一步深入完善和细微调整,显做到尤为关键.要在比例、结构、形态、性格、动态穿插关系等方面,针对定稿无法呈现的实际效果,在严格执行各项数据,保持定稿的大势造型、空间关系不变的前提下,须进行深度的二次创作,力求达到最终实际效果的完美.

第三部分:细部刻画

立体、整体是雕塑制作过程当中的法则,任何细部都必须是立体的、整体的.《长恨歌》以台基式层层攀升,以主雕人物“X”造型呈现立体造型,如果只注重主雕人物的鲜明风格,而忽视了各组团人物的个性鲜明、神态迥异,整个作品将是头重脚轻、无本之木.反之,只注重各局部细节的刻画,忽视了整体效果,那《长恨歌》作品将会是团块杂乱、主雕松散,丢失了凝神聚气的魂魄.雕塑不是没有细节的,任何雕塑都可以做到细致,但细部永远存在于整体之中,不能独立存在,应是整体不可分割的一部分.同样,在《长恨歌》雕塑光线排布中,我们依然遵循细节刻画与整体协调的原则,雕塑塑造过程中,通过对形体塑造的改变,使之光线在雕塑形体上直接产生无穷变化,从而实现对光线的立体把控,让形体上的黑、白、灰光线做到到组织归纳,呈现形体与光线整体融合,有组织的将雕塑立体化、整体化,从而提高雕塑的真正艺术性.

第四部分:整体调整

群体与个体相互关系,包括空间关系、动作关系、表情关系、疏密关系、体量关系、团块关系、光线关系.泥稿放大后期,要善于将各种关系结合起来统一调整,要从更大团块性整体和单人之间的细部进一步协调调整.例如《长恨歌》雕塑,我们做到远观团块影像整体大势凸显壮观,近观每个人物神态表情活灵活现,微观人物装饰衣纹、细部微小神情、手指动作、舞蹈姿态精准刻画,做到了大势与细节完美结合.

节点5.石膏翻制

在石膏翻制环节,雕塑工作者要以极端负责的态度,认真指导并亲自参与对每一个石膏模具细部的重新修整,力求细节与雕塑的完美还原,防止细节丢失.对石膏模具进行试装组装,将是对未来作品实地安装的一个预先模拟,可将未来安装过程中出现的问题进行预估,积累宝贵经验,极大降低未来安装风险系数.针对石膏模具成型后可能出现的一些新情况,在数据可控范围内可适当完善微调.

城市雕塑论文参考资料:

城市建设杂志社

城市问题期刊

城市建设理论期刊

城市轨道交通论文

城市规划毕业论文

城市规划杂志社

结论:从西安临潼华清城长恨歌大型组雕当今城市雕塑的创作完成为关于对写作城市雕塑论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文城市雕塑论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。

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