原创《杜可风光影间真实和虚幻》：本论文主要论述了风光论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
“杜可风”这个名字,占据着太多人的回忆.《阿飞正传》、《重庆森林》、《花样年华》等我们对于香港电影最绚烂的印象,似乎都来自他手中的镜头.人们钦佩他的才华,爱慕他的风趣,但我却觉得关于他,更多的应该是感谢.在他捕捉到光影之中,人们感受到了虚幻中的真实.
画影之间金牌摄影师闯入当代艺术
2015年6月9日,杜可风和张恩利的首次艺术创作联展在位于上海浦东陆家嘴中心腹地的震旦博物馆中呈现.消息一出,自然引起各方轰动——作为王家卫的御用摄影师,“杜可风”这三个字本身就拥有一种特殊的魔力,能自然而然地将世人的目光聚集在一起.
原本在电影界如鱼得水的摄影师,突然闯入当代艺术圈,总令人感到些许好奇.在采访的开端,我们就迫不及待地将这个问题先抛给了他,而这位“随性”大师却在落座后,随口说了句：“瞎混混嘛.”这个答案立刻就把整个采访的基调从紧张严肃,转变到了轻松幽默.而也正如他所说的那样,对于每一件事,杜可风都怀抱着好玩有趣的态度来做.
“我和叶晓薇、乐大豆都是认识了很久的朋友,他们一直想策划一个展览,于是就找到了我和张恩利.”杜可风说,他之前和张恩利并不相熟,“他们希望将我们两个‘拼贴’在一起,那个点子我觉得挺好玩的,就说好的,我们一起来做吧！”
此次展览是杜可风和张恩利的首次合作,采访正值布展期间,杜可风坦言压力有点大,因为张恩利的作品基本都已经完成,并放置到位,而他则要思考该如何将自己的作品和张恩利作品进行融合.“虽然说创作部分是我们分开完成的,但我觉得当把这些作品放在一起时,它就成为了一种交流,我们之间的、我们和观众之间的.我的一些作品在创作上有自己的想法,但也会以张恩利的风格为出发点,慢慢吸收,进而加工成我自己的东西来呈现给观众.”
在他看来,这次的合作形式和拍电影的过程非常相似：“从某种程度上来说,我都是在解决问题,而不是创作.拍电影的时候经常会碰到各种困难,比如天气不好怎么办,女演员迟到了又该怎么办.很多事其实都是在意料之外的,这时候最重要的就是用一种乐观的情绪来面对,在现场根据状况进行调整,并迅速地做出反应.”
至于如何看待这次展览的结果,这位大师又摆出一如既往的酷酷的姿态称：“无所谓,在我看来过程才是最重要的,我很享受这段经历,至于作品好坏,表现的意图如何,全由观众说了算.”
缘起中国 误打误撞进入电影圈
在“杜可风”这个名字诞生之前,他是出生于澳大利亚悉尼郊区的Christopher Doyle,不仅是家中的老大,也是除了父亲以外唯一的男性.贫困的生活让他在18岁时就选择离开家乡,踏上了漂泊的旅途,但那时他却并不知道自己要去哪里.年轻的他跑过船,干过钻井工人,做过牧牛人,学过中医等“我当时就像是环游世界一样地各地跑.”回想起过往的岁月,眼前这个头发花白的人陷入了沉思,“后来我在印度待了三年,每天用十几种语言和别人交流,但每一种也只是学点皮毛而已.这时候我不禁开始反思自己之前的生活,突然发现如果想要更深入地了解一个国家的文化,就应该从学习语言开始.”
于是,在上世纪70年代末,这个外国人便跑到香港学习中文,不仅爱上了含蓄隽永的中文,也对当时的女老师一见钟情,“她是一个女诗人,很有才气.也是她给我起了一个中文名字,‘杜可风’,才有了我今后的生活,”他感叹道.不过杜可风也并没有一直待在香港,“几个月之后,我发现自己没钱了,正好当时的女友说要去台湾练功夫,于是我就跟着她去了.”当我们正惊讶于他如此轻率地决定自己的人生去向时,他又补充半句“女人嘛”,随即哈哈大笑起来,留下我们一脸错愕的表情——果然如传闻中一样,大师是一个“恋爱大过天”的人.
而台湾之于杜可风,则是“梦开始的地方”.当时,无酒不欢的他经常混迹于各大酒吧之间,某天他走进当时位于台北忠孝东路的“艾迪亚”餐厅,并在那儿结识了赖声川.“他是我在台湾的第一个朋友,”杜可风这样告诉我们.彼时正是台湾剧场、音乐、新电影的萌芽期,也因为了这一次的偶遇,让杜可风逐渐走上了文艺的道路,1978年,他参和创建了台湾的第一个业余实验剧团“兰陵剧坊”.
一切都像是一种偶然,没有任何的刻意.或许很多人的成功,除却自身的天赋和机遇之外,还有冥冥之中的注定.就如同在没有任何准备的情况下,“摄影”就这么自然而然地走进了杜可风日趋平淡的生活中.
当时他的一个朋友正巧要拍摄客家民谣纪录片,闲来无事的他便决定参和这个项目,两个人花费了二十多天的时间,在台湾拍摄素材.虽然辛苦,但效果却不尽如人意,“简直可以用一塌糊涂来形容.”回想起第一次和摄影机的“触电”,杜可风的感觉差极了.不过这却并没有让他放弃,反而激发出了他对摄影的浓厚兴趣,并开始抓紧一切可能的机会来学习拍摄.在接下来的一年中,他进剧组担任摄影助理、拍摄实验电影、纪录片等.这些努力不仅换来了奖项,也让初出茅庐的他逐渐开始获得业内的关注.1981年,台湾著名导演杨德昌力排众议,选择杜可风在其新片《海滩的一天》中担任摄影指导,这部片子除了让他获得1983年亚太影展最佳摄影奖之外,也让其真正发现了自己的摄影潜能,并决定全力投入电影的拍摄工作中.
从上世纪90年代初开始,杜可风迎来了创作中的转折点.如果说杨德昌是他的伯乐,那么王家卫则称得上是将其潜力发挥到极致的人.1994年,《重庆森林》获得了突破性的成功,至今仍被很多影迷和评论认为是最具杜可风质感的片子.
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