原创《小年之下戛纳争议》：本论文可用于小年论文范文参考下载，小年相关论文写作参考研究。
它们都在那里,阶梯、大海、地平线,和在地中海的金色光线中追寻美梦的人.
戛纳仍然美丽,即使它今年的海报上—几年来第一次没有了那些绝*演员的脸.2016年这幅金*的海报场景,取自1963年电影《轻蔑》中的一幕,这部电影被认为是让吕克·戈达尔“最好的宽银幕之作,也是最好的新浪潮电影”.米歇尔·皮寇利饰演的丈夫对妻子的情人念出了但丁《神曲》地狱篇中的诗句,独自登上位于卡普里岛的马拉帕特别墅那99级台阶.按照戛纳官方的说法：“它们都在那里,阶梯、大海、地平线,和在地中海的金色光线中追寻美梦的人.”
地中海的这一边,今年的戛纳—除了美丽的女明星扎堆露面,连“网红”们都带着直播软件,争相在红毯流连.2016年,从一开始就被认为是戛纳的一个大年.竞赛片单中,不仅有达内兄弟、肯·洛奇、克里斯蒂安·蒙吉三位得过金棕榈的导演,还有佩德罗·阿莫多瓦、奥利维耶·阿萨亚斯、保罗·范霍文、吉姆·贾木许等公认的大师,以及朴赞郁、阿斯哈·法哈蒂、阿德里亚·阿诺德、布里兰特·曼多萨等冲金生力军,而一路被戛纳扶植的、年轻的加拿大鲜肉泽维尔·多兰也备受期待.
大年变小年：来自获奖名单的冤案第69届戛纳电影节评委会主席、澳大利亚导演乔治·米勒
综合来看,本届竞赛片实力平均,符合基本水准.一轮看片下来,德国女导演玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》、保罗·范霍文的《她》、克里斯蒂安·蒙吉的《毕业会考》、吉姆·贾木许的《帕特森》被一致认为是高分电影.
但遗憾的是,今年也并未出现如哈内克的《爱》、侯孝贤《刺客聂隐娘》、卡拉克斯《神圣车行》那样有望晋升为影史经典的电影,人们逐渐将“大年”一词寄望于明年戛纳的70大寿.英国导演肯·洛奇电影作品《我是布莱克》获得金棕榈大奖
真正荒谬的是,在本届评委的偏颇之下,戛纳带来了近几年来最糟糕的一份获奖名单.明显位于第二梯队的影片占据了这张纸,上述影评人和电影记者们心中公认的佳作里仅有《毕业会考》拿到一个并列的最佳导演奖.英国导演肯·洛奇的《我是布莱克》—本被认定为重复自己,仅算得上保持水准的平平之作,却意外摘得金棕榈大奖,这令他继《风吹麦浪》之后第二次登顶戛纳.
回顾评审团成员名单,过半数的演员评委（9位评委中有5个演员）本就容易造成不尽如人意的结果.一来,他们容易失去话语权,被导演评委操控,乔治·米勒（戛纳新主席）和阿诺·德斯普里钦等人的个人倾向就变得很关键.据此前法国媒体爆料,乔治·米勒不喜欢《托尼·厄德曼》,而德斯普利钦则不喜欢《她》,最后这两部大热门果然均未上榜.二来,演员们平时的阅片积累或许确实不够多（和导演或影评人相比的话）,他们更容易从表演空间和表演呈现的角度出发去评判影片,所以本届多兰、阿萨亚斯、阿诺德的作品更易被他们记住.德国女导演玛伦·阿德及其电影《托尼·厄德曼》
本届评审团自认为达到了某种选择的平衡,在大奖上推举肯·洛奇维持保守,其他奖项上也多是得过奖的导演,只在第二大奖上选择多兰,留下出位的空间.然而实际上,他们的整体观影品位与主流影评人已大相径庭.
主席乔治·米勒不可避免地遭到质疑,他的回应也毫无营养：“我們争辩了很久,认为没有谁是最后被遗漏的,我们一直避免去听别人的言论.”他还“委屈”地表示,自己已经尽力.
可惜无论是什么原因,戛纳场刊的史上头名作品《托尼·厄德曼》颗粒无收,肯定是最大冤案.评委可能对这位名气较小的德国女导演存有偏见,不愿意承认该片的创作难度.
最高与最低：来自场刊的一锤定音电影《她》导演保罗·范霍文
在今年戛纳场刊《银幕》的评分（满分4分）中,同时出现了历年场刊评分最高的电影《托尼·厄德曼》（3.7分）,以及评分最低的电影《最后的模样》（0.2分）.
提到《托尼·厄德曼》的导演玛伦·阿德,恐怕对大多数人来说都是陌生的,这位外形秀丽的德国女子更多时候的身份是导演米古尔·戈麦斯的制片人.虽然上一部作品《完美第二对》曾经拿下柏林电影节的评审团大奖,但这并没有刺激她的产量.
《托尼·厄德曼》讲的是父女情,内在情感来源于女导演自己与父亲的关系,因而她做到了同时关怀父女双方,不仅仅给予女儿重视父亲的愿景,也让人看到事业女性所经受的压力.
女导演细腻展现生活的程度自不必说,在日常化中凝聚戏剧张力,让人物个性保持着突出和统一,能令观影者笑泪交织,深情代入,无疑是最高明的创作.多个惊艳的桥段,在放映过程中赢得一片掌声,如父亲为了让女儿释放内心,逼着她在一群陌生人面前放声高歌,又如女儿精神崩溃时,干脆打碎过去受压抑的自我,开起了*party,而她的同事们对此的反应,既真实又荒诞,引发全场爆笑.
小年论文参考资料：
结论：小年之下戛纳争议为关于小年方面的论文题目、论文提纲、2018小年是几月几日论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
