原创《云南瓦猫元素在现代设计中运用》：这是一篇与云南瓦猫元素论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
摘 要：云南民间瓦猫既是一种建筑装饰,又是一种传统艺术文化,带有云南当地浓郁的少数民族特色,充满了宗教神秘色彩,是云南独有的镇宅物之一.随着近年来云南民族艺术设计的发展,瓦猫元素逐渐跃然于各式各样的设计载体之上.本文将对云南瓦猫文化的艺术独特性及其设计运用价值进行分析研究,结合瓦猫形象元素在现代设计中的存在形式,思辨民族民间艺术和现代艺术之间矛盾统一的关系,探寻当代民族艺术传承和发展的方向.
关键词：族瓦猫元素；现代设计；传承和融合
1 瓦猫的元素特征
瓦猫,是云南白族的瑞兽图腾,素胎灰陶.以虎之形,而成于猫.蹲守屋脊、房门、照壁之处,昂首翘尾,镇猛兽邪祟,守护着族人的吉祥.瓦猫在云南传统镇兽文化中是一种特殊的符号存在,根据地域的不同,各地艺人对其造型也有显著相异的创作特点.云南瓦猫从地域上大致可分为大理鹤庆瓦猫、曲靖瓦猫、昆明瓦猫、玉溪文山一代瓦猫等几个主要分支.
1.1大理鹤庆瓦猫
大理鹤庆瓦猫造型夸张,面目棱角分明,融入了当地特有的南诏文化、以盖门楼为重的建筑特点以及特有的本主图腾崇拜,文化内涵丰富.瓦猫制作工艺在鹤庆带带相传,且不断得以发展和创新.
1.2昆明瓦猫
昆明瓦猫以呈贡和盘龙区的龙泉瓦猫造型最具代表性.呈贡瓦猫造型灵动,颇具趣味性,形态逼真.龙泉瓦猫的造型特点则体现在大脑袋和筒状的身子,其造型简洁天真、憨态可掬.
1.3曲靖瓦猫
曲靖瓦猫面部特征明显,双耳上翘,眼皮突起,眼眶深邃,两颊胡须如尖刺；身体直立呈筒状,侧面似昆虫,尾部着底瓦,双爪扶于立起的牌子之上,既形象生动又不失威严.
1.4玉溪、文山一带瓦猫
两个地区的瓦猫相似程度较高,头顶有“王”字,头部呈倒三角状和身体相连,耳朵直立,眼睛圆睁,眼珠点黑釉,口大张,上下牙齿各四颗,舌向外伸,脖子系有铜铃,身体圆润丰满,身上有鱼鳞纹样装饰,前腿合并,后腿前后分开,直立于三层圆形土坯底座上,胸前刻有八卦纹路.
2瓦猫元素在现代设计中的运用
近年来云南旅游业发展迅速,大量游客涌入到各少数民族地区,很多当地鲜有人知的传统民族文化借此契机展现在大众眼前.云南瓦猫以其或神秘或威严或憨态可掬的造型赢得了大家的喜爱,瓦猫元素也被很多艺术家和设计师所青睐,将其运用到各式各样的领域中进行创作.
2.1平面设计
云南瓦猫造型独特,特征丰富,很多设计师将其形象平面化之后进行深入设计,结合自身创作风格,将瓦猫元素活灵活现地运用到各个平面造型领域中,如图案设计、周边设计、包装设计等.这些设计最大的特点在于能够准确抓住瓦猫的造型特性进行创作,如夸张的面部特征、胸前的八卦纹路等.在此基础上,将其他部分进行和现代设计相融合的再创作,不但保留了瓦猫的典型性特征,也能表达设计师自身的艺术追求和设计灵感.
在下文中提到的“2009创意鹤庆—云南艺术学院设计学院主题设计活动”中,一组优秀的平面设计作品（图1）便运用云南瓦猫獨特的形象,结合极具表现力的插画形式,创作出全新的瓦猫形象及一系列延伸设计,包括海报设计、产品包装设计等.目的是将瓦猫的文化信息从大众审美的角度,以现代文化传播的方式,最简洁、明确、清晰地传递给观众,引起他们的兴趣,努力使他们信服传递的内容,并在审美的过程中欣然接受经过现代设计加工后的传统文化形式.
2.2造型设计
云南有着得天独厚的传统民俗文化资源,这一优势给很多民间工艺匠人带来了营养丰富的创作土壤,源源不断的从绚丽的民族文化中汲取创作意念.瓦猫元素也因此成为传统匠人手中经常出现的设计元素之一,在服饰设计、雕塑创作、家具设计等领域皆能看到各式瓦猫的影子.
大理鹤庆地区的民间艺人“猫福”郜金福,自幼学习制作瓦猫,经过数十年对瓦猫文化的浸淫,在鹤庆当地传统瓦猫文化的原有基础上,加入了新的灵感、新的制作工艺,结合现代设计的诉求进行创新,从“制作”升级为“创作”.其作品除了沿用单纯作为瓦当使用的镇兽造型之外,还加入了其他实用功能和造型方式,创作出一系列如“瓦猫塔”、“瓦猫饰品”、“瓦猫烟灰缸”等多种形式的民族民间工艺品,屡次参加展览并深受好评.郜金福制作的瓦猫造型别具一格,其制作的瓦猫嘴巴比起普通的瓦猫更为大开,且多加了一颗牙,同时在瓦猫的头上添加了一支角,元素融合古朴自然,并非随性而为之.这是以深厚的文化积淀带来的艺术感知为基础进行的创新设计,使得出自其手下的瓦猫更具神秘感和趣味性,令人印象深刻.郜金福也开设了自己的瓦猫工作室,除了陈列和出售瓦猫作品之外,也向人们展示瓦猫的设计、制作流程.
“雲宿”（xiù）设计工作室的设计师们,遥看屋檐上守望的瓦猫,有感于苍洱间的钟灵峻秀,潜心创作,设计出极具瓦猫精髓的形象（图2）,浇筑、打磨成一系列饰品,既还原传统民族艺术之美,又考虑现代受众的审美感知方向,承载了设计师对传统文化和现代设计结合的美好期望.工作室的设计师们因受到云南传统民族文化的感染而对云南产生了特殊的情感,瓦猫元素便是他们常用在自己作品中的民族元素之一.在他们的设计中,能看到年轻的设计力量和传统文化的碰撞,迸发出更为开拓的眼界和更为大胆的创新火花.
图1 瓦猫包装设计 图2瓦猫银饰设计
2.3高校实践教学结合
在云南当地,很多高校重视本地区传统民族文化的研究和发展.一些高校的实践教学内容,就有和瓦猫元素结合的课题活动,如由大理州鹤庆县委、县政府和云南艺术学院设计学院共同主办的“2009创意鹤庆—云南艺术学院设计学院主题设计活动”,旨在搭建一个设计艺术教育和文化创意产业之间信息交流、项目合作的平台,将鲜活的艺术创意转化为产品,为其走向市场提供最直接的窗口和更加广阔的空间.
瓦猫作为鹤庆地区最具代表性的形象,在该次活动中的设计运用最为广泛、表现形式最为丰富.各地高校均有师生队伍前来参观交流,影响力不容小觑.此类的校地结合项目,一方面能极大地促进云南当地传统民族民间艺术的传播,扩大影响力,另一方面也能促进市场多元化发展,为地方经济建设、文化产业繁荣做出贡献.
3云南瓦猫文化的传承和融合
瓦猫作为云南地区特有的非物质文化遗产,因其独树一帜的审美价值和文化内涵而受到世人关注.这些传统的艺术工艺品由于功能性的弱化,市场需求大幅缩减甚至消失,已不足以满足手工艺人的生活保障需求,一度面临失传的危机.面对这一情况,当地政府的加大保护调控力度,艺术家们也对传统文化报以满腔热忱,使得这类渐行渐远的民族文化重获新生,瓦猫也从最开始立于屋脊上看家护院、震慑妖邪的镇兽,逐渐走下屋檐,化身为承载着云南悠久民族民间艺术文化的载体.随着瓦猫由实用艺术到造型艺术的转变,如何将瓦猫元素和现代设计合理结合,且仍能保存其最为原始的特性,是众多艺术家和设计师们在进行瓦猫元素设计时所探索的主要目标,也是他们在不断的努力实践中所追寻的平衡之道.
传承和融合瓦猫这一特殊的民间艺术,传承和融合的不是一个称谓、一个符号、一只“猫”,而是瓦猫文化的整体.如今,瓦猫文化作为一种“资源”的存在及意义,已越来越为更多的人所认同.在现代设计开源包容发展的大环境下,艺术家们通过对瓦猫文化的深入研究揣摩,保留传统文化本源,把瓦猫的制作工艺和生动的造型方法融合到艺术作品的创作中,通过进一步实践,为民族民间艺术培育出了一个良好的文化生态环境,也让民族民间艺术文化资源得到更为合理有效的开发利用,使依附于瓦猫文化的设计更为多元的创新和发展,成为一种独特的艺术设计元素,拓展了云南民族民间艺术领域的广度和深度.同时,正确地处理好“共性”和“个性”、现代设计和传统艺术的关系,也是民族民间艺术能得以传承和融合的关键.
参考文献：
[1] 董菊英.云南民间镇兽艺术.装饰[J],1998（04）.
[2] 谭松.工艺之旅—中国之旅[M].五洲传播出版社,2007.
[3] 唐家路.民间艺术的文化生态论[M].北京：清华大学出版社.
云南瓦猫元素论文参考资料：
结论：云南瓦猫元素在现代设计中运用为关于对不知道怎么写云南瓦猫元素论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文云南瓦猫论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
