原创《我田园诗词创作》：本文是一篇关于田园论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
说我是诗人,我感到惭愧；说我是田园诗人,我感到惶愧.我只不过写了些诗词,并且有几首田园题材的罢了.说实话,我写田园诗词,并没有真正意义上的走进“三农”,充其量也只能说是“走近”,尽管我在农村生活过多年.如果说,我所写的有那么几首“走进”的意味,那也只能说我也曾有过些许体验和感触.
我的这一组田园诗词习作,大体上可以分为“走进”“走近”和“走向”三个层面.“走向”层面的习作,可能占去多半数量,这也是我感到“惶愧”的原因所在.现在,我就先从“走进”这一层面的作品谈起.
从这类作品来看,严格的说,走进“三农”的并不是很多,横拉竖扯的恐怕也只有五六首.《寻湖》是首七绝,写于上世纪八十年代中后期,表达的是我对圈湖造田的理性思考.我的青少年时代是在湖乡垦区度过的,万丈湖是我的第二故乡,解放前这里烟波浩渺,解放后开始圈湖造田,成了“稻粱之仓”.但是,这里几乎年年内涝,给湖区农民造成巨大伤害.我常想,围湖造田强调了人定胜天,却违背了自然规律,这不应该是我们对待自然环境的态度.于是,《寻湖》作品就诞生了.诗中朦胧、委婉的将我的这一认识传达了出来,也可以看作是我对自然生态环境的隐忧.五律《筑巢》,写的是上世纪八十年代农村刮起盖楼风,不少农民盲目跟风,贷款盖房而反受其累的事.《生查子·种苎》一词,源于上世纪八十年代中后期,农民纷纷大面积改种更值钱的苎麻,而最终导敛经济蒙受巨大损失的实事.当时,我家同样的遭受其害,母亲无奈的说：贩猪羊俏,贩羊猪俏,想赚点钱真难啊！这是农民在分田到户后,自主种植作物所遭受到的市场经济的首次冲击.词中透出了农民的这种无奈、无望的痛楚.《卜算子》写于新世纪的头十年中后期,这首小词和另两首构成一组,首发在江苏省作家协会主办的《扬了江诗刊》上.词作直击民生问题,尽管国家免去了农民的农业税,但是物价暴涨,仍然是民不思耕,农民纷纷外出打工,暴露了农村社会问题,表达了农民的心声.《临江仙·打工别》写于上世纪九十年代初,当时农村的劳动付出和劳动所得反差极大,况且“白条”盛行,农民不堪其苦,要想通过田间苦作改变自己的命运已经不可能了,于是农民纷纷南下广州,全国第一波“打工潮”涌起.这首小词并没有刻意地去写打工者的美好意愿,只是着力表现年轻妻子送别丈夫时的不舍和无奈.尽管去者决然,毕竟前路未知,送别双方的心里都是一种希冀和迷悯的交互纠结.这首小词所要表现的,就是当时的特定背景下的农民特殊的心理感受.这种特殊的心理感受背后的深层次原因,恰恰是需要我们去还原历史,拷问历史的.我所创作的这几首诗词,如果能引起读者的思考,吾愿足矣！
再说“走近”这一层面的作品,这些作品都是我走亲访友、进村入户,和农民接触的产物.比如：《生查子》《菩萨蛮》两组小词,就是我的采风习作.前一组写得浅近质实,后一组就写得较为典雅含蓄,虽然语言风格不一,但是都传达出了我当时的真实见闻和真实感受.这类作品还有《千秋岁·访酒家翁》等,都写了亦农亦商的农民勤劳致富的欣喜.再像《贺圣朝·村翁听新闻》,我是将过去的邻居村翁形象和当时农民的普遍欣喜叠加在一起,通过词中主人翁的塑造而创作出来的.语言上采用白话口语,写法上采用白描直述,尽量和农民贴合,真实地传达喜情.《百媚娘》一词的创作,则是将以前在农村所见的情状进行艺术加工而产生的,表现的是农村劳动生活的情趣.这一类作品的数量较多,情感基调都较为轻松喜悦,大多是以场景呈现,风格上或雅或俗,力求给人以贴近的真实美感.
最后说说“走向”这一层面的作品,关于这方面的东西,我不想多说,大家可以通过我的这类作品,去领略我眼中的田园风光,去感知我心中的当时感受.需要说的是,有两首诗（一为七绝《题苗村山寨》,一为古风《河源曲》)分别写的是南方苗寨和北方草原的风光,前者是根据图片题咏的,后者则是根据想象创作的,虽然未必切实,但可以说体现了地域特点和我的审美情趣,同时也寄寓了我的向往之情.这类“走向”层面的作品,大多是在追求一种雅致的审美情趣,当然也并不排斥浅近的语言表述.在创作时,我都尽量的注意到形式和内容的调和,语言和思想的融合.当然,还肯定有不尽如人意的地方.这些或雅或俗的诗词作品,希望能给读者诸君带来或多或少的审美愉悦.
我写诗词不多,不敢妄称诗人；写田园诗词更少,更不敢称作田园诗人.创作田园诗词,我没有什么独到的见解,写东西全在乎兴之所至,情之所迫.尽管所写的东西称不上精品,但一定是我的力作,对我来说,这一点就足够了.
田园论文参考资料：
结论：我田园诗词创作为关于本文可作为相关专业田园论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文田园药香神医小王妃论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
