原创《寥寥数笔》：本文关于寥寥论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
结果子的树
在南方,看到一种树,高大,树干光溜溜的,很喧胖的样子.没记住树的名字,大约不很喜欢的缘故.暄胖的枝干把树皮撑得没了一点皱褶,光滑细白到人们在上面写了很小很精致的字：××love××,×××到此一游等这树让我想起那种暄胖的男人,细白、慵懒、表情模糊成一团.
我喜欢那种可以看出筋骨的人,有棱角,能显得出脾性和骨气.
还要说树.于是想到很多结果子的树.结果子的树,枝干往往沧桑得很.比如枣树,北方很多的枣树.结红枣的树,喜欢河边的沙地,枣花开时,一簇一簇,十分细密,清清的香,香到虚无.待到花落,满树纷繁的果实.这是一种多子嗣的家族,春花秋实,年复一年,树干扭结,树皮结满痂块,颜色黧黑,沧桑得让人觉得为了孩子们,它已经付出了所有内里的精气.我的做木匠的父亲说,枣木不适合做家具,人们一般拿它做柴火.枣木材质不匀,有些地方松软,有些地方坚硬.坚硬的地方大都是树结子.愁肠百结的树结子瘤一样,结满树身.还有沙枣树,在干硬的沙地,亦大都佝偻着身体.在北方的荒漠,看到过成片的沙棘.风吹不息,有些林子里,沙棘褴褛的身子歪歪扭扭一律朝风吹的方向斜过去.不过,在长满锐刺的沙棘枝上,一堆堆晶亮甘甜的小果实挤挤挨挨地簇拥着.
原本想着南方水汽充沛,树木们可以丰满水灵地颐养天年.但看到荔枝树、龙眼树,这些结一身果子的树,树身一样沧桑.
有一天,在甘肃一个清朝的土司衙门,看到了几棵五百多年的核桃树.树干已经老得撑不住张开的树冠,有人在大的枝杈下立了石柱,一棵老核桃树就那样拄了七八个石拐杖.土司的花园里各种果花开得正旺.我从未见过核桃花,没有开花,哪儿来的核桃呢?奇了怪,去问那守园子的人.说核桃花会开的,只是在夜里,短短一会儿,碎碎的绿花,要避过人的眼睛,所以没人看见过核桃花开的样子.我喜欢这个说法,觉得核桃树开花是藏了禅机的.旁边一个女人笑了,说,你看,那不是核桃花吗?原来,和枣花一样,核桃花也素朴到几乎看不出花,是～串串和叶子一样颜色的,细看了才能看出细茸茸的花来.花儿落了,渐渐成熟的核桃,竟长出了跟树皮一样坚硬的壳子,秋来了,几棵五百年的核桃树拄着拐杖,挂满一身倔强的孩子,想起来也感动.再细看,老核桃树满身龟裂,有些痂缝大到可以住进一家族虫蚁.
想起一种奇怪的树,不很高大,长在密林里,当地人说,这树叫千层皮.因为树身全是皮肤,一层一层,白纸一样,撕了一层还是一层.万物都有自己的活法,我想,一层层皮肤,总有着它特别护佑的东西,千层皮,大约为掩人耳目罢了.但我总想,树木这样用心于树干,它能结出纷繁的果实吗?
在南方,那种喧胖的光皮肤的树,滋润在充沛的水汽中,又不结果,显得既富有又懒散.一样是不结果的树,换在北方,就是另一种气氛.在戈壁边缘,我看到一种杨树,紧张地直立身子,树皮上大睁着一个个眼睛.远远看,亮晃晃的阳光下,树干很像动物的骨殖：肃白、冷静.一片白花花的林子,似乎总也晒不烫的样子.
我偏爱先前那种有很多子嗣的女人,到了老年,大大小小的孩子偎着她.她举止柔缓,目光慈爱,一眼就能看穿你心里的难过——她洞悉身边每个孩子的性格,于是她怀着母亲的善心体谅每一个人.她们一辈子没有别的重点.只是一心一意经营着这些果实.姥姥说,那时候,女人总是忙啊,几乎没有挺直过腰身,身上从来没有光鲜过.奶了一辈子孩子,有些女人的 很大,有时候孩子系在背上,奶汁饱满的 大到可以从胸前甩到肩后,孩子饿了,就趴在她的肩膀上吃她的奶,而做妈妈的呢,手底下还在一刻不停地忙着.我后来见到了这样的女人,澡堂里,她的孙儿时刻小心地搀扶着步履蹒跚的她,她的 瘪瘪地耷拉到了肚腹上,像两个被掏空的皱皱的大口袋.
寥寥数笔
都是很古老的画,人类的思维正好单纯到剔除了多余的赘饰.风骨毕现.
岩刻的辛苦似乎必然要删除任何一根多余的线条.在贺兰山岩刻里,看到这样一幅岩画：男女交合,只相向而卧的几根线条.精简到多一笔繁杂,少一笔就不能平衡,寥寥数笔,留了大量空白叫人想象.动物是古人的衣食之资,人类早期的岩刻里动物是主角.贺兰山岩刻里的羊,都是很简单的身形肚腹,如果要区别盘羊的话,就在头顶刻一圈圈弯的角,一圈圈弯角,大到刻意,超过了躯体,很像后来的会意字.简单的人形,若是男人的话, 大到垂地.夸张醒目的强调,有着很纯真的味道.
看到一块在边地嘉峪关出土的秦汉时期的木刻,被驯顺的马(但那时的作为家畜的马,依然流露着分明的野性)拴在一棵小树上.瘦小的树没有一片叶子,大约在冬天,马身又长又平,像长长的板凳.最引人注目的是马尾,上面的鬃毛像整齐下垂的柳叶,根根可数.放养的人就在一边,扎着胡髻,人侧着,和儿童画一样——人们还只能画出人的侧面的轮廓,还有马的侧面.马嘴大张着,像在嘶叫.背景里有三个奔跑的人,双腿双臂,四根线条伸展,飞奔的姿势.几只飞鸟也都平展着翅膀.紧张的气氛,像要发生一件大事,但简单稚嫩的线条,依然有很天真的意味.
——这样的画叫人安静.大约安静里本来就有一种简约的气质.
同样的寥寥几笔,后来有了变化.
从嘉峪关附近出土的汉魏墓室里的砖画上可以看出,画师们的手腕开始柔软了,灵活了.线条不再只有凿刻时的倔硬,且有了细粗之分.粗线可以表示凝重和坚毅；细的线条表现柔软和弹性,比如马的腹部,开始有了弧度,微弯的细线条,似乎能让人触摸到马腹的温度.
这时候,浓厚的世俗气息扑面而来.人开始成了画面的主人,当然还有围绕人的家畜和树木、植物.有一块砖画,画了两个穹庐,穹庐之间长着一棵树,粗壮的枝干,上面点染的色块似是果实.一个庐里,男人正蹲着煮食,一个庐里,女人半卧,肚腹隆起,似乎快要生产——俗常人安静的日子.还有一幅《采桑护桑图》,均是寥寥数笔.女人在桑树下采桑,男人拉开弓箭,在一边保护桑树的果实.有很多此类表现日常生活的画面：杀猪、蒸馍、洗烫家禽、耙地、烤羊肉串、井边打水、腌菜等繁复的热气腾腾的生活,都通过精简的线条表现了出来.这时的画有了性情,有了食物的香味,马儿奔驰时,蹄下有了呼呼的风声.
自然还有那些不落尘俗、超然世外的士人——和竹林七贤性情相投的知识阶层.有一幅砖画上,一位士人膝上卧一把琴,指尖划过琴弦,对面一人用箜篌之音唱和.两人席地而坐,峨冠博带、宽衣舒袖.这样的画作虽出现在大漠边地,但已经显现出了浓郁的魏晋气象——有了宽松和自由,有了心灵的喟叹.但宏大的气象依然蕴藏在寥寥数笔中.
还有砖画上的颜色.快两千年了,砖画里华丽的红仿佛后来唐朝的红,叫人想到了两个朝代的神肖.久远的画幅,寥寥几笔,畅快明朗.这些精简的线条,通透了密不透风的汉朝大赋,一
寥寥论文参考资料：
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