原创《现代期刊版式设计艺术价值探析》：关于免费版式论文范文在这里免费下载与阅读,为您的版式相关论文写作提供资料。
【摘 要】 期刊作为一种传统的视觉媒体,与我们的生产、生活联系非常密切.期刊一方面要注重内容的创新与发展,另一方面也要对版式设计加以重视,这样才能够在现代激烈的竞争环境中立于不败之地.文章主要分析了现代期刊版式设计的艺术价值,以期能为期刊的设计者与制作者提供相关借鉴.
【关 键 词】现代期刊；版式设计；艺术价值
【作者单位】凌霞,西南民族大学城市规划与建筑学院；梁葵,西南民族大学艺术学院.
期刊是当代比较重要的媒介之一,在人们的学习、生产、生活中占有重要位置.期刊文章的发表要经过精心的编排,才能呈现出精美的作品,吸引人的眼球,获得较高的关注度,因此,排版设计对于期刊来说非常重要.中国的期刊版式设计经过了一个较长时期的发展,慢慢形成了具有中国特色的独特版式风格,具有较强的文化性与艺术性特征.
一、现代期刊版式设计中的文字编排
文字作为一种主要的视觉符号,是期刊主要思想的表达载体,期刊中的文字编排是非常重要的.版式设计中对于文字的编排主要涉及字体、字号、字形、字距、行间距等,这些是构成期刊文字版式编排的主体.从整体上来说,对于单个的字符,我们可以把它看成是一个点,这些点排在一起逐步连成一条线,而线放在一起又构成面,文字的编排可以看成是点、线、面的完美结合,再加上文字的美感蕴含于丰富多彩的字体、字形中,这些要素共同构成期刊文字版式设计的内在气质.
二、现代期刊版式设计中的色彩表现
在现代版式设计中,不同的色彩明度和纯度能给人的视觉与心理上带来不同的感受.在对色彩的运用上,过于复杂丰富的色彩表达反而会给人带来视觉上的不适,所以自古以来,我国在色彩的运用上往往是以简约为主,把色彩的性质与所要表达的主题进行有机结合,让色彩更加直观地突出作者想要表达的主题.
如图1所示的作品,作者所有的情感都通过各个层次之间的相互穿插表现出来,现代期刊版式运用这种形式进行合理编排,能够使版面如优美的旋律一般沁人心脾.在期刊版面的设计中,通过对色彩的深浅变化、明暗对比和色彩的浓淡程度等细节方面的处理,并在保证主体色调统一的情况下,使色彩混合在一起形成鲜明的节奏感,把想要传达的视觉信息直观地表达出来,可以增强色彩对受众的视觉冲击,让受众从视觉中心处出发,营造色彩的流动态势变化,从而得以引导人们的视觉走向,简言之,就是通过对人们思想的有序引导而形成一种节奏美.版式设计过程中,对色彩明度合理、科学的处理能够给人一种清晰感,可以带给读者心理和视觉上的光线感与明快感.
三、现代期刊版式设计中的简约美
中国的期刊版式设计受传统简约思想影响较大,简约的意思是简洁明快,但是并不单调.简约的版式风格除了要求在图形设计上简洁,还要注意挖掘它的深度与内涵,在整体画面设计上都要统一风格,让读者能够在阅读期刊时留有一定的想象空间.
在期刊的简约风格设计中,要让编排形式为主体服务,就要根据期刊内容所需要的风格和感*彩来进行合理的设计.随着社会的发展,优秀的传统文化越来越受到追捧,把中国传统的简约美与现代期刊版式设计艺术形态有机结合,创立具有中国特色的期刊版式,是中国设计走向国际化的必然要求.中国的简约风格不同于西方抽象艺术的简约主义,西方抽象艺术的简约主义指的是用最简单的造型结构、最节能环保的材料和最柔顺平整的视觉效果对画面进行处理,他们所追求的是“少即是多”的设计理念,中国传统的简约主义追求的则是“以少胜多”,更多的是对画外之境的追求,给人留有遐想的空间.
含蓄也是中国传统艺术中较为常用的一种艺术表达形式,它与简约不同,含蓄通常是用隐喻或者象征的表现手法来进行艺术创作.比如,在我国的宋朝时期,翰林院组织了一次考试,考试的题目是以《乱山藏古寺》为题要求应试者作一幅画,大部分应试者先是画了一座山 ,然后在山里露出寺庙的一角或者是寺庙的屋顶,而最后的夺魁者是这样画的：在层峦叠嶂的群山之中有一条逶迤而下的幽径,幽径的尽头是一条蜿蜒的小溪,溪边一位小和尚正在取水.这幅画运用暗示的方法把“藏”字表现得淋漓尽致,在把含蓄之美传达给人们的同时,也给古寺增添了无限的神秘感.
在艺术表达中,含蓄不仅仅是表达一种单纯质朴的内容,它在更深的层次上是对意境的一种表达,它不仅能够使画面具有艺术感染力,而且能够激发人们情感的持续力.在现代期刊版式设计中,含蓄主要体现在图形与背景之间的对比上,如图2所示的平面作品,它充分利用了图形之间的关系,画面不仅间接独特,而且具有相当强的视觉感染力.这种含蓄的手法表达出来的信息,能够增强读者对于画面的记忆,也可以引导 读者去探寻画面之外的意境.
艺术与设计之间是相互联系、不可分割的,简约美与含蓄美在本质上有着许多的共同点,设计师在进行期刊设计时,要善于去寻找意境核心内的着力点,引导 读者慢慢延展,给读者留下足够的遐想空间,让画面显得无穷无尽,这就是我们所说的言已尽而意犹未尽,它的最终目的是为了追求含蓄美的最高境界,也就是道家的一种思想“无即是有,有即是无”.
四、现代期刊版式设计中的构图形式
现代期刊版式设计中经常用到宾主相间、前后呼应、虚实结合等法则,通过这些法则对图文版式进行设计,能巧妙地处理画面的空白位置,给人留以无限的想象空间.
宾主相间指的是在画面中事物之间要有远近主次之分,也就是将画面中各个元素的比例大小、位置远近和色彩的深浅等通过对比的手法体现出来,画面中各个形象之间前后左右均相互关联.有些靠动作表情等表面形式表现出来,有的则靠感情或某些细节之间的内在形式进行联系.現代期刊版式设计中的前后呼应可以是文字内容的排列形式,或图形本身的形状以及色彩等,也可以是内在的意蕴、图形的外延或者色彩的联想等.
虚实相生是中国比较传统的一种美学思想,它的主要表现方式就是虚实关系的互相变化.留白就是现代期刊版式设计中运用虚实相生手法的表现之一.版面中大面积的空白背景我们可以理解为“虚”,这种“虚”的形式可以更好地把主题形象的“实”衬托出来,让读者在阅读的过程中能够更加直观地感受艺术作品的情感气息.
版式论文参考资料：
结论：现代期刊版式设计艺术价值探析为关于版式方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关版式设计排版论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
