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牧斯诗集《泊可诗》近日由长江文艺出版社正式出版.该诗集共分四卷,收录了诗人近14年来满意诗作90首.这是牧斯继诗集《作品中的人》之后推出的第二部诗集.
诗人牧斯,江西诗坛“70后”最具实力的代表诗人之一.我们在解读牧斯的诗歌作品时,可以感受到,他是在用自己对现实的锐利感受来思考这个世界的,这样的努力使得他的部分作品有了存在主义哲学的镜像.在他的诗歌作品中,关注和理解的都是“从最小的事物出发,通过无法知晓的孕育,又从最强悍的事物中分裂出来”.
(一)
《泊可诗》给我的第一印象是,最平常的事物,有时在诗歌作品中是最独特、最深刻的.因为这些事物常在不经意间出现在诗歌中,使作品突然变得深刻而有思想.而且牧斯的这种和生俱来的不可释怀的诗歌感觉,在方块字的肆意组合中总能游刃有余且如鱼得水,诗性的浸润洇染开来,使得他的作品具有了生活的宽广和历史的纵深感.比如他的《河姆道人》：“总觉得有个人往这边走,/我抱着成捆的大白菜,像基督./我的风帽有一个小小破绽：/细心的研者发现,是1876年的饰品.//河川也可以是幔子,/朋友做了石头;/我们心中的愤怒、抑郁乃至欢乐,/用数字代替.等”
应该说,牧斯在《泊可诗》中的诗性言说,有着自己对这个世界的独特思考,在思考和抒情的基调中,书写着自己眼中的事物.他那忧郁的情怀、诗性的感叹、哲思的凝注和低调的处世,都被他淹没在这些诗歌作品中.比如他的《树能作为诗人的个人生活》一诗：“等他们说每个人都面对一场劫杀,/我隐隐听见一个人对我的诅咒./未曾获得荣誉是怎么回事?/可曾将大任放在心上?/一丛荆棘,一个招展女人的华彩.//黑土堆、豁口,一条茫然的小溪,/都可能是一个铭记./我把我所看见的记下来,/没看见的它们也在./山中阵阵松涛送来莲叶朵朵,/一棵树下有一个青年时期的朋友.”
牧斯平时很低调,在写诗的这20多年里,从不张扬,作品也没有浮躁之气.这些年里,他总是默默地写,静静地爱,积聚的都是日月精华,使得他的诗歌沉稳内敛且具有底蕴.他出生在农村,大学毕业后留在了城市,现实生活的纷繁复杂并没有让他变得躁动不安,他把自己平时看到的所思所想所想都倾注于诗行中.牧斯还擅长把生活中习以为常的事物写出新鲜的感觉,这部诗集就充分体现出他独特的感悟能力和审美能力.他的生活经历以及平时大量阅读经典书籍,使得他的诗歌作品具有开阔的精神视野和深刻的人生感悟.他善于抓住事物的灵魂,用自己独特的诗歌语言构建出一首首优秀诗作.所以,当我们读过了一些关于乡土诗的陈词滥调之后,再来品味牧斯描写乡村的一些诗歌作品,就会觉得他体验和感悟世界的独特是别有一番风味.比如他的《斫楠木》一诗：“等风华绰约山林中波涛阵阵,/尽是我,和我父亲的影子./有些是经父亲拔濯才长大的,/有些树心安理得,看见我来,/不认为是把它们斫下,而是/将它们的老朋友,邀在一起.”
(二)
在牧斯的《泊可诗》中,大多数作品里的意象,是经过他的思想和想象的重新把握和处理的,而且运用得也都非常准确.也许有的作者认为,诗歌作品最基本的东西就是服务它所表达的主题思想,而诗歌作品中意象以及对意象的运用也只是形式和技巧上的.
但是,在诗歌的创作中,内容和形式其实是不可分割的,甚至有的时候,诗歌作品的形式比内容还重要.意象、明喻、隐喻,以及象征的运用都是诗人对现实世界的思考,牧斯的作品也有纷繁的意象和思考.比如他的《夜钓》一诗：“每一样细小的事物,/都有一个内部./你航行到这看似开阔的水面,四下无人,/有一条桂鱼在里面活动.正是/明白了这一点,所以,/你放下鱼杆;所以,你慢慢分析,/山坳里的黑洞./或者看得见的无用的萤火,这样一种冷光./如果有一种冷火就好;这样,/可以放在手心,或者胸前.”“这么多石窟,和水草,/这么多历史,这么多上面人的遗留物./是否有无法控制的意志,才上来觅食?/或者以前的快乐,是否真的难以逃脱/意外这个装置?”
我们也知道,诗歌作品在表现中创新了语言,于是语言便带动了思维的创造.优秀的诗篇总是说出人们想说而又一时没说出来的话,表达人们最想表达的情感.牧斯的这部作品在语言的词句中营造诗性的世界,这是诗人情感的冲动,也是诗人心灵喷发向往的火花.比如他的《纪念一位刚刚死去的诗人》一诗：“城市中,有一位诗人死去,/第一次有诗人死去./你会看见它自己铺上一层薄雪./早班的电车,疾驰而安静,/你会感觉到这是按诗人的句子而出行的人们,/他们严肃而惶恐.人们的状况,就是诗人的要求./诗人真实地描述了这样一种自然./这和生俱来的路口的景象.”“在你身上,在其他人的生活梦想中相溶./然而,正如你在诗中所言,一切的语言,/都是残忍的写作.你在他人的腹语中,自己的思索中,/你的尚未表述出来的更为充分的世界,/你羞愧于自己.这种新的自然,/自自然之外的自然,是新的传统.”
可以说,牧斯作品中的语言,语言风格是个性化的,思想内核也是个性化的.他的作品有自己独特的意象群.比如他的《*醒来》一诗：“醒来于,清澈的夜晚./带给你,昨日感受的夜晚./你的记忆又开始活跃./捕捉,之前对事物感受的信息.等/后来,才发现,自己身上的酒气,/卧室中梦酣的妻儿（如此宁静）,/以及因其他因素而聚集的光,/这是梦境,你必须有一个更强大的魔法.”
在上面这三首诗中,“铺上一层薄雪”“早班的电车”“诗人的要求”“孺子路”“榕门路”“滕王阁”“灰衣者”“落泊者”“着墨绿装的女人”“珠绣”“三眼井”“历史风格的帽檐”“矿藏”“桂鱼”“鱼杆”“山坳里的黑洞”“萤火”“冷光”“冷火”“跳水的蚱蜢”“虚无的蝙蝠”“雷达波”“鱼的梦床”“石窟”“水草”“洪都新村”“沉重的沙发”“肉体”“身上的酒气”“卧室中梦酣的妻儿”、聚集的光”“梦境”“神圣的人”“洁静的人”等意象的运用,将“一些事物的外延,事物的比喻以及事物和现实的对照”真实的存在内涵形象地表达了出来,很好地凸现了诗歌作品的“个体生活的存在感”这个思想.
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