原创《许鞍华:70年流徙，仍难从心所欲》：本论文为免费优秀的关于许鞍华论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
许鞍华70岁了.3年前已有媒体迫不及待写她“女人七十,从心所欲”,那时她拍完《黄金时代》,坊间传闻这是收官之作,她很生气.70岁算什么?2017年的生日,她在《明月几时有》片场度过,生日愿望是以后能继续拍想拍的电影.
许下这个愿望,是因为她还没有到完全从心所欲的时候.在1999年的《千言万语》之前,她未曾拍过一部特别想拍的电影.尽管那时她已拍出“越南三部曲”,试过武侠题材《书剑恩仇录》,改编过张爱玲《倾城之恋》和《半生缘》,拍过半自传电影《客途秋恨》,还有她的第一个金像奖大满贯《女人四十》.
这行业限制太多,遇到好题材,还要遇到好老板,好时机,好编剧,好演员,才能拍得成.入行38年,第三年就北上拍戏,许鞍华是香港第一批尝试合拍片的导演.此后她不断南来北往,交出27部电影,曾经一年多不回香港,再拍香港故事,仍然能走进两岸三地.
3届金马奖最佳导演、5届金像奖最佳导演,许多次拿奖之后,许鞍华最宽心的是能给老板一个交代.听起来很现实,但这是因为过去有些电影叫好不叫座,她吃了不少苦头.以许鞍华的资历,若肯接拍一些赚钱的商业电影,早已大富大贵.不过,人生若只追求富贵,又有什么意思?她拍电影纯是出于热爱,一开始就不图利—上世纪80年代如日中天,但到今天也不买房不买车,和母亲相依住在童年长大的北角.到这年纪她只做三件事,拍戏、看书、陪母亲.
戴单边耳环,短发,嚼口香糖、叼一根烟,空气中弥漫着她的开怀大笑,有人说她男子气.十年前她讲,蓄短发,部分是为了显得年轻、健康,这样才会多些拍片的机会.这十年中,她拍出先扬后抑的“天水围两部曲”,等了30年才拍到的《黄金时代》,和她的第二个金像奖大满贯《桃姐》.
终于拍到讲抗战的新片《明月几时有》,她很兴奋.她老早就想拍题材.1941年12月25日,经过18天的香港保卫战,时任港督杨慕琦投降日本,香港进入3年零8个月的沦陷时期.1945年,香港重光,两年后,许鞍华出生在辽宁鞍山,两个月后到澳门,5年后移居香港.
5年前许鞍华就曾不小心说漏嘴,想拍抗战时期的社会环境,那时她最担心钱的问题,因为要拍得好,布景和戏服必须得像足了当年才行.如今投资到位,她拍得满足.宣传稿说这部电影是香港回归20年的献礼,倒不是她想出来的,只是电影拍到一半,博纳影业CEO于冬说他准备这样做,她也没意见.“这是一个我一直想拍的题材,香港的大历史,并不是特地选回归20年来讲.后来他觉得这个戏适合拿来讲20周年,因为讲的是香港人对战争的贡献,我觉得是OK的.”
生命中未赶上的那3年零8个月,在《明月几时有》之前已经出现在她的好几部电影里.例如改编张爱玲《倾城之恋》,白流苏在浅水湾遇上范柳原,因为战时城困,成全了一段情.近一点的,《黄金时代》拍萧红,萧红流亡到香港,一病不起,在烽火连天中辗转3家医院,31岁就死去.
许鞍华喜欢拍乱世中的人,早年在香港电台拍电视片《狮子山下之越南来客》,到后来《胡越的故事》《投奔怒海》,是越南的乱世.而《明月几时有》的3年零8个月,是香港的乱世.
从1981年拍《投奔怒海》,她第一次出发去海南岛拍戏,到2003年第一部真正由内地公司投资的《玉观音》,《明月几时有》已经是许鞍华执导的第五部合拍片.这几十年中,她的个人历史,几乎也是香港合拍片的历史.生活过东北、澳门、香港、英国、内地,她每一个阶段的流徙,无不与电影有关.
“是这些经历,组成我的70年.”
母题
香港资深电影研究者罗卡在1985年写过,许鞍华的电影有个母题：人的流徙不安,亦即人被环境所迫而飽受流离无根之苦.
从许鞍华早期的电影中,能看见许多焦灼不安和不可摆脱的漂泊感.1997年,香港回归之际,她受台湾的焦雄屏邀请,拍摄一部关于她与香港的纪录片,名为《去日苦多》.片名取自曹操《短歌行》：对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多.
她在片中坐上去往南丫岛的小船,漂漂荡荡地,讲起自己童年的故事.
许鞍华出生后,父亲给她名字中放一个“鞍”字,意指辽宁鞍山.但她父母都不是当地人.父亲原籍广东,母亲则是日本人.两个月大时,许鞍华跟随父母移居澳门,与祖父母同住.家里人很多,有一大堆亲戚,什么七叔、八叔、十姑、伯婆、伯娘、四太嬷、五太嬷,还有几个用人.
5岁搬到香港,她住在香港岛最北端,北角.北角曾是香港左派基地,新移民集中,上世纪40年代末接收大量苏浙移民,成为摩登的“小上海”.60年代福建人大量涌入,取而代之,春秧街的同乡会至今兴盛.因北角移民聚集的背景,曾有媒体做《北京北角》专题,取粤语“不经不觉”谐音,意喻不知不觉中,看北角历史变迁.
在北角,许鞍华照样生活在一大堆苦命女人中间.而母亲的苦,她最晚知道.十五六岁前她都不知道母亲是日本人,只知道她不会说广东话,以为是东北人.母亲总是很沉默,不与家人亲近,母女俩关系很差.中学时,突然有一天,父亲告诉她母亲的身世,她一下子推翻了对母亲过去的认知.
她母亲就是1990年《客途秋恨》中陆小芬扮演的日本母亲葵子.片中张曼玉扮演的正是许鞍华,一个香港女儿.葵子只身嫁到中国东北,又来到香港,与亲人感情疏离,晚年更加孤苦.这部半自传题材的电影上映时,许鞍华特地把母亲送出香港一段时间,不想让她看到.母亲最后还是看到了.流离无根,是她的母亲.
《客途秋恨》中的张曼玉,最终回到母亲身边,彼此相依照顾.许鞍华也是如此.她觉得有一天突然明白了母亲,不只因为年龄增长,成就“两个老女人的相依”,还因为她也时时处在矛盾、夹缝之中,搞不清楚自己是谁.
许鞍华论文参考资料：
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