原创《是枝裕和等待一只蝴蝶》：该文是关于是枝裕和论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
是枝裕和像一个空的容器,或者一张白纸、一面镜子.
他不是那种咄咄逼人、控制欲强的导演,恰恰相反,他谦卑到几乎没有姿态.与他交谈如空瓶注水,或似白纸作画、照镜观己,在满足对方好奇的同时,他也在时刻试着去理解对方：你怎样想?你为什么这样想?是什么让你对这个感兴趣?你是一个怎样的人?
倾听才是他擅长的事情.他脸上总是挂着一副打量的神情,乍看叫人生畏,交谈后才明白,那是某种成人身上少见的天真,某种因好奇而生的审视.可惜世人常误会活泼才叫天真,比如二年级时,是枝裕和曾被分配去管理不听话的学生,他努力按老师的吩咐“让学生们好好排队安静下来”,结果,学期末老师给他的评语是,“缺少孩子该有的童真”.合作多次的老戏骨树木希林亲耳从导演那听来此事,哈哈大笑,然后感到惊讶：“震惊于是枝先生仅有八岁却能够看透世间的那份感受力.”
明白了这一点,你便会明白许多关于他的江湖传说——他如何喜欢起用没有经验的孩子,何以让当年14岁的柳乐优弥凭电影《无人知晓》成为年龄最小的戛纳影帝,如何喜欢无台本拍摄、让演员自由发挥,如何期待捕捉计划之外的现场与当下,甚至,他是少有的拒绝提前看采访提纲的公众人物——他会说,“Surprise me.”
他总在等待世界不期而然的惊喜.
细碎与有趣
2017年11月25日下午4点,中国电影资料馆.新片《第三度嫌疑人》首次在中国银幕放映前,导演是枝裕和提前进了场.
放映室正调试影片的音量、色彩,是枝裕和站在台下,看着大银幕指挥,反复尝试调整,音量调高一度,再高一度,色彩饱和度调高等屏幕下方突然出现了一个长方形的影子.他把注意力从屏幕上游移到那影子上——大屏幕前是一个半椭圆形凸起的舞台,放映活动开场在即,许多人进进出出,各自忙着.本来正调试着声画效果,却有人拿着易拉宝上台,左右试位置,挡住了视线.
是枝裕和没生气——他突然特别想笑.好像回到了拍摄电影的片场啊,他说.有那么一个瞬间,他思维游离,像以上帝视角抽身俯瞰着整个放映厅.所有人都忙忙乱乱,许多工作同时进行着,不分主次.有趣,这么想着,就把画面剪辑保存在了脑中.
上次来是2017年春天,一年一度的北京国际电影节专门设置了是枝裕和专题影展,他参加了三场电影的映后交流会.这是他最喜欢的环节之一,能听到观众最新鲜的反馈.1995年,他的电影处女作《幻之光》在法国南特三大洲电影节放映结束,有位女士站起來问,影片里所有的事情都重复了两遍,开头和结尾应该都是梦境,那么梦到底是从哪里开始的?没等是枝裕和回答,另一名观众举手开始分析,但马上,又有观众以另一种解读方式陈述了自己的看法等如此讨论许久,是枝裕和听得饶有兴致,但不免也想说说自己的看法.好不容易找到一个空当想插句话,话音未落就被提问的女子打断：“还没到导演您的意见,请等一下.”
他心下窃笑得很.在海外的映后交流,语言不通也有意思,留下许多你画我猜的游戏空间.4月在中国电影资料馆,他坐在台上,东瞧西瞅,托腮跷腿,听翻译和观众讲中文时,眯起一只眼,时而抓耳挠腮,时而惊讶地瞪大眼睛,时而流露出疑惑,时而瞅向观众席,时而闭目养神,显出疲惫与松弛.是枝裕和面部的每块肌肉都是放松的.
他确实在观察环境和人群——七个月后,当他因日本电影周再次来到北京,我终于从他口中确认,上面的种种细节并非因距离过远而产生的臆想或错觉.在他的故事版本里,眼睛像是他随身携带的摄像机,随时处于开机状态,颅内剧场不间断上演新剧目.对理论问题与抽象观点,他言简意赅,但一提起脑中储存的感性片段,他的肢体语言一下变得丰富,几近于手舞足蹈.那是他最喜形于色滔滔不绝的时刻,一个片段讲完,不待旁人插话,他又挑起新的话头：
“我和广濑铃去会场,一坐下就有记者冲过来拼命给我们拍照.”他双臂张开往胸前一拢,“嚯”的一声,像母鸡赶一群小鸡入窝.“有个个子很高的光头记者也拼命在拍,但因为正好蹲在中间,有人就跑过去跟他说,您赶紧低下来一点,不然会挡到后面的人.”是枝裕和像在说脱口秀,满屋的人都极配合地大笑.那天,主持人、领导、记者、工作人员、参加开幕式的日本导演们,在他眼里都像演员,每个人各司其职地表演好自己的角色、做出相应行动,而他“一边想象一边观察”.在别人眼中或许了无趣味的时间,是枝裕和过得兴致盎然.
还有件值得说道的事,是在紧张的行程中吃到了北京烤鸭.那是工作人员提前为他准备的,起因只是他回想上次的北京之旅时,随口说了一句“哎这次还蛮想再吃北京烤鸭的”.他没想到,一下飞机赶到休息室,外卖盒装着的北京烤鸭就摆在眼前.
有意思,他又想.自己无意的一句话,却有工作人员记在心上；而这一份烤鸭,背后可能花了许多功夫,有人为此挑了很多店才挑到最好吃的,值得许多感谢.
缓慢与伫立
“世界自有其意义,导演的任务是去发现.”他曾在自己的随笔集《有如走路的速度》中这样写.听他低着头琢磨一份烤鸭外卖背后凝聚的心血时,有一瞬间,他的样子和《回我的家》里的母亲沙江重叠了.《回我的家》从编剧、导演到剪辑全由是枝裕和一人担纲,是他为数不多的电视剧作品,但却称得上是梦想的实现——小时候,向田邦子的电视剧曾陪伴过他许多时光.《回我的家》里,身为美食设计师的沙江带着助理走访民间,挨家挨户地想找一个有时间感的容器作为道具,由此从善意的陌生人那听到一个古旧雕花木饭盒的故事.那木饭盒维系了几代人的家族亲情,无数故事与爱凝结其中.怀着感激小心翼翼收下饭盒后,助理问,接下来要怎么处理它?
沙江露出经验丰富的笑容：“忘掉这个故事.它只是一个道具,别让它原本的故事牵绊了你.”
深刻地感受生活本身如同收集播种,但这就是是枝裕和的方式,正如他曾三度使用的标题“有如走路的速度”,更像是边走边随意播撒,并不苛求哪颗种子必须何时发芽、必须长成何种模样.2011年日本“3·11”大地震后三个月内,他被心中的焦虑感驱使,找机会去了两趟灾区.女川城镇整个被夷为平地,他茫然伫立于废墟之上.带了摄影器材,但只拍景象,“全然没有勇气将镜头对准人去提问.”许多次被问,“不拍成电影吗?”他只能搪塞地回答还没考虑.
是枝裕和论文参考资料：
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