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主编《三联生活周刊》二十年,《重读八十年代》让退休后的朱伟又回到了文学
2013年,朱伟曾在博客中以《我和八十年代》为题,想依自己的生活轨迹回忆80年代的各个节点,记录他和一位位作家的交往过程.可惜的是,文章刚刚写到1980年,就没再更新了.是因工作繁忙.那时候,作为《三联生活周刊》的主编,编辑工作占用了他几乎全部的时间.
2015年,退休后,朱伟开始应邀给周刊写专栏“80年代”,写作对象是他在80年代熟悉的作家和他们的作品.从第一篇解读王蒙开始,少则五六期,多则用十余期栏目的体量,通过作家的创作背景、写作意图和特点,完成对一个作家的梳理,兼有和他们交往的回忆.三年时间,已写到的作家有李陀、韩少功、陈村、史铁生、王安忆、莫言、马原、余华、苏童、格非等人,最近在写贾平凹.如今,大部分文章被集结成书,命名为《重读八十年代》.
朱伟说,这个专栏的写作建立在他和作家熟识的基础上.他口中的“熟识”,大概與我们现在的定义不同,至少程度不同.在80年代,趣味相投的人是可以用大把大把的时间,从早到晚,整日整夜混在一起的.那时候,他是《人民文学》的编辑,和作家们既是编辑和写作者的关系,也是朋友知己.他的文学履迹,除了每周一遍遍巡查全城的书店搜寻新书,就是骑着自行车从一个作家家里出发,去见另一个作家.
朱伟那时住在白家庄,张承志住在三里屯,李陀住东大桥,郑万隆住东四四条,史铁生住雍和宫大街,阿城住厂桥,都是抬腿就到的距离.80年代的亲密无间,是彼此都不用打招呼,随时敲门就进.“我还清楚记得,早晨我骑车去阿城家里,他总在被子里瓮声瓮气说：‘催命鬼又来了?’傍晚去,他则总不在,桌上有留言：‘面条在盆里.’”“最难忘的是1990年夏天,余华、格非一起在我家看 .那个决赛之夜,我们准备了啤酒和各种吃食,余华 马拉多纳,我则赌德国队,格非态度游移.”多让人羡慕的回忆！
文学之繁盛,80年代《人民文学》的发行量能达到100多万.作家只要在这个被称为“皇家刊物”的文学杂志上发表一篇小说,就可以成为中国作家协会的会员.当时,很多作家的重要作品,都是经朱伟之手发表的.一个好编辑之于一个好作家,不仅仅意味着发掘,还存在培养,就像之于成长的一方肥沃的土壤.因此,作为编辑,不仅仅是和作家同为文学潮流的经历者,也同样是参和缔造者.
可以说,解读80年代的文学,恐怕很难有比朱伟更合适的人了,且他依然可以读得那么认真！文章的写作程序大致是这样的：作家把全部作品和作品发表的顺序给他,他从他们的创作论中确定一个标题,然后一本书一本书地阅读,在阅读中寻找*结构的途径.这些小说,很多他过去都读过,有些就是经他之手发表的,现在也都一一仔细重读.读的过程中,有疑问再去问作家.如此,一周内通读一部长篇或两部中篇,动辄几十万字,再写出分析的文字,保证每周的专栏,工作量不可说不繁重.每一篇文章发表前,朱伟还会发给作家看.他说,对他而言,就像是交考试答卷,答完要请作家审阅.“他们一般都满意,说几句好话,‘宝刀不老、理解我者还是朱伟’等等,我付出的辛苦亦就得到满足.”
重读之后,朱伟的结论是：“就我已梳理完的这些作家而言,如将他们看成一个整体,就已经是很骄傲的一个时代了.这个作家群对中国现实和自身的思考,其实已经远远超越了20世纪的前辈作家.”一本书下来,虽然还有很多重要的作家没来得及收录或还没有写到,比如,汪曾祺、陈忠实、路遥、阿城、王朔、刘震云、王小波等但可以看到,一部个人经历的80年代文学史正在完成.
朱伟说,也许再花几年时间,涉及的作家更广泛些,才可说形成系统和规模,且一部文学史,还必须对80年代各个阶段社会背景的烙印做出反映.就眼下的这本书,他始终只是强调导 读的意义,更在意的是自己对作品,对作家创作轨迹的解读,希望有助于读者更好地了解那些作品.用他的话说,这正是一个编辑该做的工作.而我们看到的,是一堂堂兴味盎然的文学课.“80年代文学对于中国文学史,对于文学的发展到底构成了多大的承启作用?这些重要作家的作品到底构成了什么? 这是一个特别重要的事情.”朱伟说.
三联生活周刊：你说自己对作家作品的解读实际上是一个导 读,为什么倡导文学作品需要导 读?
朱伟：我们过去讲一个作品需要接受美学,作家的创作在读者中间需要有一个接受,实际上就是你对他作品的阅读,你的解读方法.这就跟破案一样,案子就是作品,怎么能把案子中间真正的案情破清楚,是考验一个阅读者和作家的智商能不能对接的问题.
很多读者阅读作品可能会被故事牵制,实际并没有读懂.小说的表面是故事,作家在写故事的背后有一个目的,要通过故事去了解目的,就需要有导 读.导 读是从作家到他具体的作品,首先让你了解他们各自的写作方法是如何,然后了解每一部作品的创作意义,也就是写这个故事的目的是什么.这就是我的工作.
我觉得实际上存在一个“文学课”的问题.小说阅读可以说是在艺术修养中最最普遍的一种修养,人们读小说,有的人就是为了读故事、读消遣,有的人就是为了读经典.现在大家都觉得文学修养特别重要,我觉得它是需要老师来带的,从某种角度上讲,就是文学课.
纳博科夫有本书叫《文学讲稿》,我还是在80年代看的,那时还有一本福斯特写的《小说面面观》和一本《现当代小说99篇》,推荐99本书,了解现当代最重要的作品,每个作品有一个简单的介绍.我觉得我做的工作就是这样的.
离开《人民文学》,做《三联生活周刊》20年,我现在回过头来看,重新跟这些作家做交流,把我写的东西给他们看,实际上是给作家交一份答卷,让他们来看我对他们的分析是否能有会心一笑,然后他们觉得我仍然是宝刀未老吧,我的阅读还是能看到别人看不到的东西.
朱伟论文参考资料：
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