原创《木匠发明三圆琴市场前景巨大》：本论文主要论述了木匠发明论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
小木匠成教授
我花了近十年时间,在“雷氏古琴”的基础上,终于制作并创立了“渝派古琴”.选材可谓是川渝两地的结晶,因为是用江津或峨眉山的杉木、城口或巴中的土漆、秀山的桐油、荣昌的夏布做成的.
我在荣昌的家,是一座很有特色的建筑.因为亲自设计建造这座房子,我成了西南交通大学艺术和传播学院的*教授.
那座房子每根栏杆的花纹都考虑过声音的传播.房子有56根罗马柱,60扇门,标志着是我56岁开始兴建,修了4年,一直到60岁才修好.其实房子不是给我自己修的,而是给琴修的.我的家,就是一个规划有序的乐器制作车间.
我1945年生于荣昌,是一个初中都没毕业的小木匠,如今是四川音乐学院管弦系提琴制造专业特聘教授,西南交通大学*教授,美国环球弦乐协会贵宾会员,重庆首届艺术大师,荣获“巴渝民间艺术大师”称号.发明“何氏三圆琴”,被人称为“从木匠到教授”的民间奇人.
从木匠到教授,靠的正是我的木匠手艺.现在,我正用心钻研自己的“何氏三圆琴”,要把它做成“人类的第二只提琴”.
为生计学木匠手艺
我父亲何荣凯毕业于南京金陵大学生物系,后任教于四川畜牧学院,母亲毕业于民国时期的国立音乐学院,后成为音乐教师.我小时候的成绩都不错,也很有音乐天赋.
不过,造化弄人.1957年父亲被打为 下放到乡下教书,我13岁时就辍学了,只好到乡下当童工.
在学校打杂,我帮忙看管图书馆,利用这个机会阅读了大量书籍,还常跑到教室外偷 课.但这样的生活只持续了1年.
1962年,16岁的我拜师学木艺,一年多就出师了.我仔细研究了老木匠做的犁头和水车,并改进,找我做东西的人慢慢多了起来.
无师自通做西洋琴
20岁那年,我被荣昌一家机械厂选中,搞模具制作.
工厂办文艺演出,乐队缺少一把低音大胡,买不到.我想,不如自己照着二胡做一把大胡.找来鼓皮、木料,在车间捣鼓了几天,我还真做出了一把大胡,得到了大家的肯定.这把大胡,成了我制琴生涯的起点.
1966年左右,样板戏开始流行,我开始琢磨起小提琴来.
我连提琴都没见过,看着图片依葫芦画瓢,四根弦用的是二胡弦.无知者无畏,我跑到川音请专家指正,一个教授试拉了几首曲子,说“还不错”.他转身拿来自己的小提琴,我一比较,脸就红了.人家老教授说,我这把琴顶多是把板胡.
“模仿不能制作出好琴！”教授的话让何夕瑞茅塞顿开.
独门秘方,酒窖藏料制出好琴
此后,我开始自学乐理、乐器、有机化学、材料学等.学习中,我慢慢发现,木材的选择相当重要.于是,我把卖琴的收入都投入到寻找木材上.几十年来,我跑遍了国内森林,还到过缅甸、印度、尼泊尔等国家的原始森林寻找.最终在西南地区的深山中,找到了很好的云杉和枫木.
多年钻研,我还总结出了一套独门秘方——用酒窖储藏材料.酒窖里潮湿,酒精分子以及恰当的温度,都给微生物发酵制造了条件,让提琴面板长期在酒窖里“发酵”,使其发出的声音更动听.
我不仅制作出了声音优美成熟的提琴,还在传统提琴的形状上,体现了中国的古典文化元素,研制出“何氏三圆琴”.
2003年9月,我进入四川音乐学院管弦系,我的制琴理论开始指导一批年轻人,系统地学习提琴制作.
2007年,被誉为“世界小提琴演奏大师中的大师”的克莱默,在试用了我的三圆琴之后说：“我很喜欢这种有东方色彩线条的造型,而且音色也非常适合我.”他甚至还把何氏三圆琴称作“东方维纳斯”.
荣昌泡桐,做出“纯中国”提琴
我并不满足.我想让三圆琴更加成熟、完美.中国民乐,在低音部分没有自己的乐器,何氏三圆琴就要奔着这个目标而去.
用什么材料来做三圆琴呢?泡桐是中国原产,其他国家没有.中国人最先承认泡桐的声学品质,先人就用它来做古琴.重要的是,泡桐在我的家乡重庆荣昌就有很多.
我的梦想,就是用中国的木料,制作饱含中国元素的提琴,甚至可以称之为“人类的第二只提琴”！
如今,何氏三圆琴已经在不少地方有了应用.不过,我还准备用5到10年时间,不断改进.
我现居成都,在荣昌建了工作室.
木匠发明论文参考资料：
结论：木匠发明三圆琴市场前景巨大为关于对写作木匠发明论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文木匠谁发明的论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
