原创《梵高足迹寻思（外一篇）》：该文是关于梵高论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
到达亚耳的时候,天下起毛毛雨.亚耳是法国南部隆河下游近地中海的小镇,人口约五万,然而,到此游客络绎不断,市内的大小旅馆几乎天天满座.好不容易,我们住进了喷水池广场附近的一家小旅馆.
服务员是五十来岁的男士,胖嘟嘟的,一句英语也不懂. 到法国旅游的人都知道,法国人自大狂妄,就是懂得英语的人也不愿说（可能与拿破仑被威灵顿打败的历史有关吧）.且看这位男士,以亚耳人为骄傲,见游客就介绍亚耳的民俗风情,说亚耳“斗牛”和西班牙“斗牛”有所区别：西班牙“斗牛” 有些场景不忍目睹；亚耳的“斗牛”纯粹是为了钱——在牛角上扎上一条红绸带,斗牛士手指上套有弯形的铁钩,谁用铁钩钩断牛角上的红绸带,谁就得分了.钩断的红绸带越多越好.
他担心我听不懂,一面拿出碎布作示范,一面手指做点钞票的样子——斗士是为钱上阵的.
说完侧身看看日历,劝我们在亚耳多住几天,“明天下午三时即可参观一年一度的亚耳传统民族狂欢节,到时意大利、西班牙、摩纳哥等国的少数民族和亚耳人,穿着各式各样的民族衣裳,在广场、大街小巷狂舞欢唱.”
然而,我想参观名胜古迹.
亚耳于公元前6世纪被希腊人统治,后经凯撒征服并入罗马帝国.君士坦丁大帝时期,亚耳是罗马的第三大城市.9世纪时,被法兰西王国合并,所以这里有许多希腊和罗马统治期间的古迹,如建于公元前46年的罗马竞技场、公元前一世纪建筑的古代剧场、君士坦丁大帝宫殿的遗物——一堆断垣颓壁和罗马时代呈四方形凹地的澡堂旧影、St Honorat教堂附近道旁奇特的罗马墓地,两排石棺整齐地、长长地排列在常绿树下,每具棺盖上均有浮雕,部分棺石是精致雕刻的大理石（现存“巴黎罗浮宫博物馆”的“亚耳罗纳斯像”就是在此处挖掘发现的）.
二战期间,亚耳遭受5次轰炸,古迹受到严重的破坏,往事如烟,今日所见多为废墟,幸好,这里尚有我想追寻的梵高足迹.
1888年春天,梵高在风雪交加中来到亚耳,入住于车站附近Caualerie街30号餐厅.两个月后又搬迁到lamartion广场2号内一小房,不久,梵高将房子的外墙涂成.秋季时,梵高健康日渐衰弱,带病创作《之家》、《向日葵》等,这时,他写信叫好友高更到此一起居住.可惜,高更到亚耳不久,两人因意见分歧产生矛盾,12月23日晚上,梵高取酒杯掷向高更.
高更离开亚耳经过梵高住所附近的时候,梵高手持着刀,想伤害高更.事败当晚,梵高用剃刀刈断了自己的左耳.
事后,亚耳人纷纷传说梵高疯了.1889年5月,梵高被送入亚耳近郊的St Remy精神病院.医院周围的环境很美,是生产鲜花的地方,因而,梵高虽然住院仍不忘描绘此地风光.
1890年5月,梵高前往巴黎北郊,入住一家咖啡旅馆,7月27日晚拔自毙,未中要害,延迟两天离世.
梵高在亚耳两年时间创作了200多幅油画,多数是他艺术生涯里的精华之作.
我沿着梵高的足迹,一面观赏一面思想梵高短暂不幸的一生——1843年,梵高出生于荷兰,年轻时做过画商、店员等工作,37岁才走上绘画之路,一生贫疾交加,后因卖不出画神经失常,47岁离世.
梵高天性是个悲观主义者,与世格格不入,情绪经常浮躁不安,早期的作品常常是灰中发暗,像无光线下的一块黑油布,《吃马铃薯的人家》人物神态、动作、日用品,均流露出下层人沉重忧郁的景象.风景画也是如此,颜料厚重、色彩灰暗,毫无生气.（阿姆斯特丹的“梵高国立美术馆”和“Kroler-muller美术馆”内的数百幅油画和400幅素描里,可看出梵高不同时期的不同画风.）
一个人的心情好坏自然与遭遇有关,梵高在比利时安德卫甫皇家美院就读时,画坛人重视写实,学院派要求循规蹈矩,他的画被视为“漫画”,不严肃不体统,尺寸、造型、色调均不“合格”,因而被革除出校.
不久,梵高到法国接纳了当时以点饰色彩明显的印象派画技艺,此后的作品内容和色彩比早期开阔.此外,他也喜欢东方艺术,日本画的青绿明媚色调,曾让他错觉日本一年四季的天色均是明亮而多彩等
我走啊走,从梵高的命运想到了17世纪荷兰的名画家林布朗,他生前也是饱尝贫穷、丧妻之苦,晚年孤独潦倒,死于犹太人区的破落住宅中.如今,林布朗被后人称为是世界绘画史上的伟大画家之一.
梵高与林布朗一样,旷世之作都是出自最失意最贫困的时期.莫非孟子说“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空泛其身等”,是世界的“规律”和“真理”?
我想啊想,觉得更多的“足迹”原来是在我的意识里,它的价值与“名”相关,体现了“名”的意义和分量.然转念一想,“名” 是什么东西呢?物质的还是精神的?个人的还是历史的?巧取的还是他送的?幽默的还是虚幻的?无常的还是永恒的?
虽然难辩,但“名”确实威力无比,权位和金钱都要让步.张大千有感于此,所以,当他成名后,未出名的艺术家拿着画问他：“这是你的真画还是假画?”这时,逢张大千想帮助的对象,他便在画上签上自己的名字.事后,他对知情者说：“他可能等着这幅画开饭,为什么要拂他的兴呢?”
可想而知,“名”比“画”更重要.
难怪毕加索未出名时,千方百计想出名.毕加索少时无心向学,19岁到巴黎,幸运碰到一些支持他的同行人,如卡隆吉马、尤蒂罗、亚历山大、里拉等.后受劳特·雷诺印象派影响,不久又推翻排斥之.他不讲技巧、传统,追求原始、自创一格（其实不算独创,他之前已有不少立体派画家,如享利·卡恩咸勒等人）.
毕加索本人对自己的画多少有点自知之明,但他的好友迈克斯与曼雅克等经纪人,为其画出尽招数.献媚者竟然公开道：“毕加索吐口水也有人把它存起来,框在画里”.因而,毕加索在从事舞台设计时,常常出现种种怪诞现象等剧场主人为了赚钱,不管其什么滥作,一律吹嘘赞美不绝.
梵高论文参考资料：
结论：梵高足迹寻思（外一篇）为关于梵高方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关梵高论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
