原创《四十仍惑台湾艺术市场未来会好吗》：此文是一篇艺术市场论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
Art Taipei这个台湾老资格的艺*正好和上海近年来重要的艺*Art 021、西岸艺*等撞期,这也让艺术界的人们格外关心这个亚洲地区最资深的艺*的表现.其实不只艺*,这些年来随着两岸交流日益频繁,台湾艺术发展状况也被不少媒体深度检视.此外近年来有越来约多的台湾画廊选择前往上海、北京等一线城市创立分点,并且逐渐将重心转往大陆市场,让人不禁感慨起台湾艺术市场的荣光不再.
曾经辉煌的过往
中国台湾虽只是个弹丸之地,但是加入画廊协会的艺廊就多达178家.画廊协会是台湾艺术界的重要组织,台北艺*便是由该协会所主办,加入会员必须符合“有固定展览空间、成立一年以上、每年举办三档以上活动并获得五位会员推荐”的条件.若非这些限制,台湾实际上的画廊数目应该更多.而根据艺术数据库Art Link Art所记录,整个大中华区（中国大陆加上港澳台）共有1076个空间,但若以这个基数来看,台湾画廊算是颇为密集.
台湾的画廊协会成立于1992年,那是台湾艺术界繁荣的年代.艺术的发展总是脱离不了当地经济条件,大陆这些年来艺术市场的繁荣也跟经济形式大好脱离不了关系.尤其艺术品又是奢侈品中的奢侈品,虽然徒有良好的经济环境也难以成就具文化氛围的艺术环境,但不可否认只有当物质层面获得满足,人们才会开始发展精神层面.
台湾艺术产业的兴衰当然也和其经济状况息息相关.台湾的第一家纯艺术画廊“聚宝盆”成立于1962年,但由于那时台湾经济尚在起步中,那么艺术市场想当然也是十分惨淡.但待到70年代台湾经济开始发展,便有越来越多画廊相继成立,不过当时台湾人均所得并不高,所以消费者以驻防台湾的美军顾问团、日本艺术商人或是一些外国观光客为主,画廊则主要集中在中山北路一带,这群外国人带领了台湾地区艺术市场的最初发展.其实这点倒是和大陆颇为相似,都经历过外国人对本土艺术起到带头作用的那段时期.彼时的画廊和其说是艺廊,倒不如说是艺术商店更为合适,经营项目多以笔墨纸砚等商品为主,创作作品为辅.
随着经济起飞,也开始出现一批本土藏家,到了1979年美军撤出台湾,本地藏家便成为主要群体.80年代末期,由于台湾经济呈现狂飙的现象,股市房市都蓬勃发展,民间以“台湾钱淹脚目”来形容这片荣景,再加上解严（取消党禁报禁）,艺术产业在1988年跟着股票市场一起爆发式成长.到了90年代,画廊数量从50多家激增到200多家,据《艺术家》杂志调查,仅1990年到1993年,台湾画廊的成长数就超过了前三十年的总量,现今我们所熟知的台湾老牌艺廊都是在这个时候成立的,画廊分布点也较为集中,主要在台北市忠孝东路的阿波罗大厦.画廊协会也是在此时段成立的,并在1995 年时正式创立台北国际艺术博览会.1990年代的艺术热潮甚至将国际两大拍卖公司苏富比和佳士得吸引来台湾进行拍卖,带动了台湾的拍卖制度.政府也出台各种文化艺术奖助条例,对台湾整体艺术环境的发展起到积极的作用,1983年台北市立美术馆完工,许多学术相关机构在质量和数量也有着上升的趋势,有些画廊和美术馆间也有长期合作的关系,艺术杂志和艺术评论也应运而生,1998年改组后的第一届台北双年展正式开幕,由日本策展人南条史生策展.艺术行业中最重要的藏家当然也没有缺席,当时台湾画廊界有个都市传说：一位广告界大佬走进艺廊指着墙上的画说：“这张我不要,其他帮我包起来.”
天灾人祸：艺术市场衰亡
但其实台湾经济在1990年就开始呈现下滑,不论股市和房市都呈现疲软,在分散风险的情况下大量的热钱就是在这段期间涌入艺术市场,这样艺术品当白菜买的态度,让台湾画廊遍地开花,除了北部之外,台中、高雄也陆续出现了一些画廊聚落.然而繁荣时期的台湾画廊在发展理念上仍有不足,虽然市场大好,但是美学理论的根基并不深厚,沿袭前辈艺术家风格的作品占多数,部分艺术家为求生存纷纷创作出只为投消费者所好的作品.画廊为了销售, 作品也多以平面、泛印象派的作品为主.同时间,虽然国际拍卖行进驻完备了台湾艺术市场,但是也引发了恶性竞价的局面.这也埋 湾艺术圈日后衰弱的种子.
艺术圈繁花盛开的好光景并没有持续太久,由于台湾经济这时已开始慢慢下跌,除了电子业外各个产业可说毫无起色.1995年发生两大金融弊案造成股市动荡,紧接着的是亚洲金融风暴、产业外移和9·21大地震等天灾人祸,艺术市场本来对于经济状态极其敏感,在这样的情况下许多脚步尚未站稳的画廊纷纷宣布倒闭,其中也包括一些当时比较好的画廊,这个现象让人唏嘘.
向大陆市场进发
艺术市场萎缩除了经济不看好外,当时中国大陆画廊的崛起对于台湾画廊无疑是一项重击.相比于品位趋于本土化和区域性的台湾,欧美各大画廊和拍卖行更倾向于转往本来就是国际枢纽的香港,对于这些西方画廊来说,香港亚洲金融重镇的地位、曾被英国殖民的政治背景加上更靠近大陆的地理位置,无疑都是一个比台湾更好的选择,这也让香港一跃而成亚洲当代艺术发展的中心,而品位相对保守的台湾,终究只能被边缘化.苏富比、佳士得在2000年、2001年相继退出台湾,对于当时已经疲软的艺术市场来说,无疑凸显了台湾市场不够国际化的窘境.
当时台湾画廊们面对本地市场的沉寂和内地市场的火热,纷纷急于找到一个突破点,许多画廊趁此时西进设点.在2003年下半年开始,有感于大陆艺术市场的持续升温和国际影响力日益加大,本来持观望态度的各大臺湾画廊陆续出洞,2006年在北京开设的台湾画廊便多达10家,而且多是在台湾已非常有实力的画廊.
亚洲艺术中心便是在这个时间点进入大陆的市场.1982年创立于台北的亚洲艺术中心在内地艺术市场兴起时来到北京,从最初的观音堂文化大道到2007年迁移到798艺术区,至今已有十年的时间了.期间经历过水土不服及资源匮乏的问题,但最终也都一一克服并在北京落地生根,至今成功举办许多馆内外优质的展览、推动两岸艺术家的艺术展览交流等,培养出一群忠实的藏家,并于2015年在上海创立另一个品牌-亚洲当代艺术空间.
艺术市场论文参考资料：
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