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光素器、花塑器、筋纹器为紫砂壶的三种主流造型.其中光素器以“方匪一式,圆不一相”的经典论述尤为著名.无论是北宋大文豪钟爱的“东坡提梁壶”,还是出土的明代 “吴经提梁壶”；无论是“供春壶”重现天日的传说、还是时大彬改大壶为小壶的变革,都呈现出紫砂古朴、润泽、素心素面的经典之美.笔者在多年紫砂壶艺的创作中,传承了顾景舟大师一生钟情于紫砂的艺术精神,持之以恒地秉承 “工匠精神”.紫砂壶传统光素器的造型简约而不简单,最能体现紫砂的材质美.其往往体现出传统上讲究平衡对称的设计理念,勾勒出紫砂的线性之美.
1 凝练顺畅 方圆如一
所谓“方匪一式,圆不一相”,是指紫砂壶在造型上具有多样性.在紫砂光素器中,无论方器还是圆器,都表现出几何线条的美感.早期的紫砂艺人并没有现代几何、数学等工具的辅助,他们只能更多依赖自己过硬的手工技艺.
历代紫砂艺人精湛的手工技艺,推动紫砂艺术不断向前发展.光素器点线、线面、点面之间的联系,如以现代几何学分析,则紫砂的线性之美必得到更全面的解析.对于古人来说,当然这是意想不到的；同样,对于今人来说,古人在没有现代几何辅助下的高超制壶技艺也是不可思议的.
无论方器、圆器还是筋纹器,无论直线还是曲线,都展示着紫砂光素器线条上的凝练流畅,方圆如一.
2 非遗传承 工匠精神
紫砂壶的构思、设计、创作,无论是光素器、花塑器还是筋纹器,都体现出紫砂壶的“非遗精神”,展示出传承有序的“工匠精神”.
“圆中见规,方中见矩”,相对于紫砂花塑器和筋纹器,光素器没有复杂的装饰和华丽的外表,而以朴素简洁的造型著称.紫砂光素器的成型方法是全手工拍打泥片及围镶身筒,这与其他品类的陶瓷转轮拉坯的成型工艺有很大区别.光素器是紫砂壶的基础,也是最难突破的一个环节.历代紫砂名家留下了太多的光素器精品佳作,无论造型还是理念,后人往往都是难以超越的.
可以说,光素器对于紫砂创作既是基础,但又是真正考验紫砂艺人技艺水平的关键.“表里不饰,内外无釉”,历代紫砂艺人在创作光素器的过程中发现,在成为真正意义上的艺术品之前,紫砂器是砂质粗犷且造型朴素的实用器皿.经过历代艺人的不断实践和创作,紫砂壶渐渐跻身艺术品行列.然而,无论是栩栩如生的仿生造型,还是充满空间美感的几何造型,又或者阴阳纹理和谐共存的筋纹造型,它们都必须以光素器为基础.
当然,也不能因此就一概否定其它紫砂造型的艺术价值及其地位.
3 结 语
师古而不泥古,返璞而归真.紫砂自出现、发展至今,始终在实用基础上做艺术上的“加法”,在手工技艺上做“减法”, 增减间融入传统文化精髓,故有造型设计上的简约风格.以紫砂最本质的语言,在艺术创作中表现出时代的精神.紫砂光素器简约而不简单的外表传达出传统的中庸文化,其朴素而震撼的美代表了艺术的本真,璀璨夺目,发人深思.
简约论文参考资料：
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