原创《倪文华书法中文墨古意》：该文是关于倪文华论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
倪文华,湖南省书法院副院长、湖南省书法家协会理事、中国书法家协会会员.在湖南当代书坛,倪文华算是一个名气和人气都比较高的艺术家.他不仅在书法上颇有建树,而且在书法理论、绘画等方面也有较高造诣.
书法作为一种传统的艺术创作,需要融入创作者的思想、情趣、个性.一幅好的书法作品,能激发欣赏者的审美情感.倪文华为此大胆探索,勇于创新,在书法创作中融入了“文墨古意”审美情趣以及对艺术的完美追求,以大胆的线条、优雅的造型、轻快的节奏,来创作每幅书法作品,让自己的作品成为艺术消费和*的新贵.
倪文华身为典型的现代文人,但在他的身上显示一种浓郁的古代文人雅士的情怀.从他对古代文人书法传统的情有独钟就可充分说明这一点.自晋唐以来,文人多为集诗文书画金石篆刻于一身,知识结构甚为丰富,非一般书法家可比.以苏轼、黄庭坚、米芾为代表的宋代文人风范对倪文华有着极大的吸引力,倪文华早些年的作品都带有明显的苏黄意趣.尽管尚未形成一套完全属于自己的个性化艺术表现语言,但自身的审美取向已显露端倪.
他自13岁起临帖习书,在三十多年的墨海浸润中,他追慕过金文秦篆的“金石气”,心仪过汉魏唐碑的“庙堂气”,尝试过晋韵宋意的“书卷气”,旁涉过明清的“浪漫气”.也许文华先生并不属于那种充满幻想和激情的艺术家,因此,他的书法也一如他的理论,以法寓情,在理性的支配下抒写着自己的人生理想和精神寄托.倪文华由对行草书采取“广博专精”态度,可以证明他是那种天份很高、才情横溢的书家,或许是倪先生的性情使然,他更偏好端庄沉静一路书风,洗炼精悍,内敛含蓄,不事张扬.不论习碑学帖,临楷挥草,自然而然地表现出一种“文气”,流露出一种清华静逸之象.倪先生说：这种“文气”因我名字与生俱来,抑或与年少时播下的“文墨”种子有关.作为一名文化工作者,面对当下各种文化的冲撞,更让他意识到传承中国传统文化的重要性与责任担当.
倪文华在书法上以行、草书、隶书的研究创作为主,倪文华致力于行草书,其实也是时代风气使然.他的行草书并不在力度与气势上过多着力,而是在趣味和韵致方面多有用心,讲求的似乎是一种含蓄蕴藉而又不乏机趣个性张扬的文人化书法风范.黄庭坚一波三折般的跳荡与米芾剧字式的凌利,前辈笔下的某些率意潇洒的笔致让他有所发挥地转化为自己的符号性用笔特点,大撇大捺,左右争折,但在来去自如中也不乏倪文华个人文墨心迹的流露.倪文华在审美取向上是与上述诸家一脉相通的,他處在多重文化现象的包围之下又岂能对这些视而不见?也许寒山寺悠远的钟声、吴镇轻柔的草书、瓦翁旷远清淡的书风无时不在打动着他的内心,他在对汉魏碑刻的广泛取法中智慧地取舍着.而他笔下却时时流溢出《寒食帖》、《苕溪帖》和黄山谷《李白忆旧游诗卷》的萧散灵逸之气.倪文华其实是以一种帖的温润来改造碑刻的生拙,以最大限度的留白来体现空旷沉静的意境.倪文华行草书在内在气质上能示人以一种“谦谦君子,文质彬彬”的神韵.
倪文华的隶书显然都属沉静古雅一路,而此类创作最易刻板僵化,学之不当,则很难有所建树.而倪文华居然能在汉隶的挖掘与弘扬方面开风气之先.其实,当代汉隶创作至目前为止,也还只是停留在临习摹仿阶段.而倪文华他将隶书写得静气十足,笔短意长.观其作品,颇有风平浪静之感,一流简古箫散之气.没有长枪大戟般的痛快淋漓,没有剑拔弩张式的英武之气,也没有刻意的夸饰与矫情,在不激不厉、不衫不履中显示着一种空灵浑融之境.正如倪先生所说,用浓重的笔墨来立住汉隶的鼓荡雄风,用干渴的线条来表现苍浑朴荛的质感,用捻转的拗劲写出如剥蚀的残缺起伏的节律,把汉隶这种由时光而增长的浓厚深重的味道在寒冷的冬夜里鲜活起来.在古意的摹拟中,悟懂了巧不如拙,平中见奇,不再纠缠于表面的炫目,让厚重古意、正大气象成为书法和人生的方向.
如果说苏轼的清朗与疏淡的书风与他几番起落的官宦生涯紧密相联的话,那么倪文华书法中显露出来的则是一种豪迈自信、令人振奋的超脱之感.从苏轼到金农,再到王铎和弘一,走的几乎都是一条“冷雨孤灯式”的寂寞之道,尽管他们的人生境遇各自有别,但他们在心灵上却是互通的,是千古知音式的情有独钟.笔者认为,文化底蕴深厚的文华先生经过一番精心的历炼,其书法作品必将成为艺术市场之新宠.
倪文华论文参考资料：
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