原创《维也纳观剧记（上）》：本文是一篇关于维也纳论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
6月18日星期三
6月18日下午,当德国汉莎航空公司班机平稳地降落在维也纳国际机场跑道上时,我期待已久的2014音乐之旅的序幕正式揭开.
早在去年圣诞节前,维也纳国家歌剧院演出的瓦格纳《尼伯龙根的指环》套票已告售罄.在维也纳国家歌剧院协会一位朋友的帮助下,我有幸在圣诞节后搞定这一重头戏的套票.从19日起,白天我将有幸参观维也纳国家歌剧院博物馆,阿诺德-勋伯格中心,马勒、贝多芬、舒伯特、莫扎特、海顿和小约翰·施特劳斯的故居,维也纳音乐与表演艺术大学以及弗洛伊德博物馆等,拜谒贝多芬和舒伯特的安息之地公墓和马勒的安息之地葛林兹公墓,并游览美泉宫、多瑙河和维也纳森林等多个景点,下午和晚上,我将在维也纳国家歌剧院和人民歌剧院观看瓦格纳的《指环》四联剧——《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》和《众神的黄昏》,威尔第的《游吟诗人》,普契尼的《托斯卡》,雅纳切克的《狡猾的小狐狸》以及小约翰-施特劳斯的《蝙蝠》等歌剧,并在金色大厅聆听一场维也纳爱乐乐团的交响音乐会.
6月19日星期四
晚上了点至9点半,在位于环城大街上风姿迷人的维也纳国家歌剧院观看《指环》四联剧的第一部前夕剧《莱茵的黄金》,由享誉欧美歌剧界的匈牙利指挥家亚当·菲舍尔（Adam Fischer）执棒,德国戏剧导演斯文,埃里克·贝希托尔夫（Sven-Eric Bechtolf）执导,该剧为独幕剧,无中场休息.有趣的是,在歌剧院东侧喷泉广场上坐满了前来观看的众多观众和游客,他们通过大屏幕兴致勃勃地观看现场转播演出实况.
自从《莱茵的黄金》于1878年1月24日在维也纳宫廷歌剧院首演以来,2009年5月2日首演的这一版本已经是维也纳国家歌剧院的第七个制作.演出前,虽然对歌剧的现作已有思想准备,但当大幕打开,如此简洁写意的舞台制作还是令人吃惊不小.如第一幕第一场,舞台上三个呈三角形竖立的“充气包”即表示莱茵河底“陡峭的巉岩”和突出河面的“礁石”,三位莱茵河女神身穿宽大的曳地长裙并头戴发套在其中戏嬉游玩,深浅不一的海蓝色长裙和发套即表示“莱茵河的河底”.如第二场,舞台上散落的七块形状各异的白色岩石平台即表示“山顶上的一块空地”等.
维也纳国家歌剧院前任院长约安·霍伦德尔（loan Holender）在歌剧院博物馆出版的《马勒的歌剧改革与维也纳的现代精神》序言中说：“从1897年到1907年十年间,如果没有马勒任院长,维也纳歌剧院不可能获得今天享有的声誉.”根据马勒与其黄金拍档、舞台美术设计师阿尔弗雷德·罗勒（Alfred Roller）的共识,舞台上所表现出的一切不应当“是什么”,而应当“意味什么”.罗勒在马勒去世后回忆：马勒“对舞台上任何一种仅是外观富丽堂皇的东西,对所有仅是装饰性的、不是出之巨大构想与内在需要相关的细节,都极为蔑视,即使它们再华丽再动人也好.”从这一点来衡量,导演贝希托尔夫和他主创团队很好地继承和发扬了传统,舞台制作也相当成功.
当晚出场的大都不是2009年本版首演时的原班人马.这种演员阵容的变换,可以使做到每次演出的形象呈现多样化和新鲜感.令人瞩目的众神之王沃坦一角由波兰男中音托马斯·科尼岑（Tomasz Konieczny）替换尤哈·乌西塔罗（Juha Uusitalo）出演.去年慕尼黑歌剧节期间,在慕尼黑国家剧院的《莱茵的黄金》、《齐格弗里德》和《众神的黄昏》中,我们一行人曾现场连续观赏过科尼岑饰演阿尔贝里希的精彩表演,这次又可以在维也纳国家歌剧院的《莱茵的黄金》和《女武神》中完整地观赏科尼岑饰演的沃坦一角,包括《齐格弗里德》中乔装改扮的沃坦——漂泊的旅行者的不同演绎,真是机会难做到！一个演员能够在两家顶级的国际舞台——慕尼黑国家剧院和维也纳国家歌剧院,同时担当《指环》中的两个重量级角色——沃坦和阿尔贝里希,实属不易,令人刮目相看.
贯穿全剧戏份颇重的尼伯龙根侏儒阿尔贝里希由德国男中音约亨-施梅肯贝歇尔（Jochen Schmeckenbecher）替换托马斯·科尼岑出演.阿尔贝里希在“癞蛤蟆想吃天鹅肉”式的求爱遭到莱茵河三女神的拒绝和嘲笑奚落后,转而巧取豪夺了莱茵的黄金.而巨人兄弟在向沃坦索要建造瓦尔哈拉城堡的赏金时,情愿放弃美丽的爱情女神弗莱亚而选择了用莱茵黄金打造的指环.为此,火神洛格（由德国男高音诺贝特·恩斯特出演）用诡计诱骗阿尔贝里希束手被擒.为了获得自由,阿尔贝里希在沃坦的逼迫下,不得不交出手上的指环,之后,幸灾乐祸地唱出了可以全剧的咏叙调唱段“阿尔贝里希的诅咒”：“这指环实在该死,它倒运地落到我手里！它赋予我无限的权力,如今它会使戴它的人死去！”而做到手后的巨人弟弟法夫纳在指环的争夺中又将哥哥法索特击倒打死,独吞了指环.看到眼前触目惊心的这一幕,沃坦不由得倒吸了一口冷气：“我惊惧地看到诅咒的魔力！”
6月20日星期五
晚上了点至9点半,在维也纳国家歌剧院观看理查-施特劳斯带序幕的独幕歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》,由国家歌剧院音乐总指导弗朗茨·韦尔泽-默斯特（Franz Welser-Most）执棒,序幕结束后中场休息.在歌剧院东侧喷泉广场上,可以通过大屏幕观看现场转播演出实况.
自首演以来,本版是维也纳国家歌剧院的第九个制作.演出仅需要很少的演员和38人的双管编制乐队,因此有人将《阿里阿德涅在纳克索斯》称作室内歌剧.去年慕尼黑歌剧节期间,我们一行人曾在规模不大的摄政王剧院观看过此剧.有人指出,如果在合适的剧场中上演,《阿里阿德涅在纳克索斯》几乎可以堪称理查·施特劳斯歌剧中最为灿烂的一部,但如果在大型歌剧院演出就会丧失许多光彩.维也纳国家歌剧院拥有1,709个座位,与拥有3,816个座位的纽约大都会歌剧院相比规模要小做到多.我们在国家歌剧院观看此剧并不觉做到有不适之处,如指挥韦尔泽一默斯特所说,歌剧结尾宏伟的管弦乐,使人感到似乎乐池中坐着的不是38位而是80位演奏家的神奇效果.
维也纳论文参考资料：
结论：维也纳观剧记（上）为关于本文可作为维也纳方面的大学硕士与本科毕业论文维也纳论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
