原创《古筝的选材和制作》：本论文主要论述了古筝论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
古筝由琴框、面板、底板、琴首、琴尾、音梁、岳山、弦轴、琴柱和琴弦等部分组成.筝身为扁长方形的中空共鸣体,面板是胶合于琴框上面的呈拱形的桐木薄板,它是辅助琴弦发音的主要共鸣体.音梁起着调整筝的音色和支撑面板提高抗压性的双重作用.琴柱又称雁柱和筝码,有人字形、金字塔形、古泉（刀币）形或葫芦形等多种.柱在面板上可以移动,位置错落如雁行,以取做到不同的音高.琴首一端表面的长方形装饰板和琴尾一端的三角形装饰板,是古筝工艺装饰风格和工艺美术水平的标志,会直接影响古筝的价值.
面板是古筝最重要的部分,它的优劣直接关系到古筝音质的好坏.用桐木做面板是我国古来的传统,早在15 0 0年前的南北朝梁时,沈约就在《秦筝曲》中写道：“罗袖飘丽拂雕桐,促柱高张散轻宫”.说明当时已用桐木制筝了,桐木作为筝的共振音板一直延续至今,从目前的认知而言,生长在河南兰考县黄河故道沙地上的泡桐,是古筝最佳面板木材.泡桐质地较松软,纹理顺直,年轮间距差异甚小,易于振动；面板以用旧老的桐木为最好,选用新桐木,以木纹顺直、均匀、棕眼大的泡桐（又称沙桐）为佳.树龄越长,年轮间距就越大,年轮越宽,质地就越松,面板对桐木质地要求是松中带刚,木纹（年轮）间距1.5—3厘米为好.进入21世纪,古筝需求量逐年递增,如今多采用将原木径切成面板用材后,将其浸入池水中浸泡,经过一段时间以后,年轮中的树胶等杂质就会被浸泡出来,再经过进入干燥窑人工烘干后,面板能达到自然风干的松透功效.
琴框和底板以使用较硬的木材为佳,尤其是琴框,它起着联结和安置各种部件的作用,它必须坚硬牢固,要能承受众多琴弦的张力,琴框板还传导面板的振动到底板.底板起反射音波的作用.它们胶合而成的共鸣箱,能产生良好的共振,增强音量.
弦轴板使用多层色木薄板、纹理交叉制作,木材必须干透,含水率要达到6%- 8%,木料不能有劈裂、糟朽和虫蛀等现象.
音梁应采用质地较坚而轻的鱼鳞云杉（白松）制作.这种木材年轮非常坚硬、有支撑力,还富有弹性,既能抵抗琴弦的压力,又容易振动,具有最好的音响性能.它顺纹传声每秒达5166米,比空气快14倍,能使古筝发音灵敏,并能对高频率（f4以上）发音有阻尼作用,可使琴声悦耳动听.
红木是适于琴框表面、首、尾装饰板、琴柱和岳山使用的木材,结构细密、均匀、质地坚硬,密度一般为0.85g /cm.木材紫红褐色或深褐色,有光泽,老红木深红褐色,外表美观.是制作古筝前后侧板和两端装饰板最佳的贴面材料.古筝还因贴面用料的不同而美其名曰红木古筝、紫檀古筝、古筝等等.古筝有史以来在音色的审美情趣上,就一直保持者“铮铮然”的爽朗风格,从琴柱使用的玉柱、珊瑚柱和红木柱看来,它一直使用着密度较高的材料制作,而以红木柱传振效果最佳.岳山起着承架琴弦的作用,坚硬的红木成为不可替代的材料.
首、尾装饰板是古筝工艺美术要求最高的部分,使用金箔、银丝、、螺钿、景泰蓝、玉、石、牛骨、雕漆、织锦、绢画镶嵌、扦雕或铜雕等传统手工艺制作,体现出我国悠久的文化底蕴和丰富多彩的装潢艺术表现手法,是中国人民所具有的独特的东方神韵的抒情表现,是中华民族智慧的结晶.它还将随着社会的发展、科学的进步而不断创新.
制作古筝,要经过制样板,做面板,制作琴箱、共鸣箱、岳山、打弦孔、粘贴装饰板、弦轴盒、打磨涂漆、制弦上弦、装柱调音等工艺过程而完成.
做面板时要将纹理细密、柔中带刚,弹性强的都安排在中、高音区使用,反之则适用于低音区,然后用手工大刨子或拼缝机进行拼缝,要注意相邻两板在纹理、材色等方面的一致或相近.胶粘剂以鱼胶、猪胶等动物胶为佳.原木径切对传声和振动颇有益处,可获得纹理疏密一致、左右对称的直纹,而以密直纹为最佳.也有的*者喜欢面板上出现美丽而有变化的花纹,这就需要弦切原木,其中以圆形纹为最好.面板制作最为重要,它决定着古筝的音色、音质和音量,应根据材质决定它的厚度,一般在刨光后为0 .8 - 1厘米为宜,如质地坚硬的要稍薄些,反之则稍厚些.拼板的数量多少不拘,但以四或五块板为宜.
琴框是由前、后长框板、琴首、琴尾短框板、弦轴板和音梁等木制部件通过榫槽胶接而成的.
弦轴板是安置弦轴的木部件,弦轴与轴板之间是靠摩擦力来配合的,在琴弦的张力下,弦轴对轴孔产生压力.压力过大轴板会变形开裂；压力过小弦轴就会松动,音高调不上去,古筝就失去使用价值.采用多层色木薄板纹理纵横交叉排列热压粘合工艺,使弦轴在轴孔中四周都有轴向纤维（木筋）支撑而不致松动.明显增强弦轴的稳定和牢固性能.
在做好的琴框上面胶粘面板、下面胶粘底板,是制作共鸣箱的最后两道工序.
出音孔的数量、大小和位置,与古筝的音质优劣有密切关系,如出音孔太小,声音不能及时扩散出去,就会使古筝的混响延长,直接影响音质的清晰度；而出音孔太大,声波在琴腔内不能引起共振,不仅余音较短,也会使音质干涩、不丰满.
2 0世纪8 0年代后,随着古筝演奏技法和筝乐作品力度的不断发展和提高,通过挖掘、运用唐筝的面板处理工艺,古筝制作厂家普遍使用“文火烤板”和“刷磨纹理”两项重要工艺过程.共鸣箱成形以后,要用特制的大型天然气炉对面板进行文火烘烤,捋面板烘透、烤匀、表面烤成深褐色,外观色彩格外雅致.刷磨纹理用钢丝板刷对其表面的年轮纹理进行刷磨,就会现出“筋络”一样的长形凸起状,使面板变做到非常粗糙,就不会产生筝柱移位或跳动等严重影响演奏和音响效果的现象.
装饰板以名贵的紫檀、红木贴片为上品,缺点是干燥困难,容易干裂.使用多层中性木材、纹理交错胶合而成的合成板将是装饰板的发展方向,它有着纯木贴片难以达到的稳定性、易雕刻、易镶嵌等优点.在装饰板上可进行阴刻、烙画、扦雕、贝雕、镶嵌金箔、银丝、牛骨、牙雕、铜雕、雕漆、螺钿、景泰蓝、石刻、书画、麦草、丝织、绢画、拉花或素装等不同工艺美术装饰,它是古筝艺术水平的标志.装饰板对古筝音响也会有影响,因为它不是乐器的有效振动部分,而是附着在共鸣箱上的一个装饰部件.
古筝论文参考资料：
结论：古筝的选材和制作为关于本文可作为古筝方面的大学硕士与本科毕业论文古筝论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
