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关于张爱玲论文范文资料 与张爱玲为何要写小影射傅雷有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:张爱玲范文 科目:发表论文 2024-01-18

《张爱玲为何要写小影射傅雷》:本文关于张爱玲论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

“《殷宝滟送花楼会》写得实在太坏,这篇是写傅雷.他的女朋友当真听了我的话到内地去,嫁了个空军,很快就离婚,我听见了非常懊悔.”1982年12月4日,张爱玲写信给宋淇,披露了她发表于1944年11月的小说 《殷宝滟送花楼会》 的内幕.

宋淇是翻译家,涉猎甚广,与张爱玲、傅雷均有密切交往.1949年后,傅雷一直租住在宋家的房子中,直到自杀.宋淇走上翻译之路,还是傅雷催逼的结果.

1939年起,傅雷与刘海粟妻子成家和的妹妹成家榴发生婚外情.张爱玲将此事写成了小说《殷宝滟送花楼会》.张爱玲为何要对傅雷下刀,他们究竟为何交恶?

傅雷继承了母亲的刚烈性格

傅雷1908年生于浦东,家道殷实,据他写于1957年“反右”运动中的 《傅雷自述》,傅家原有田400余亩,1948年时还有200余亩.傅雷4岁时父亲入狱惨死,24岁的寡母将其拉扯大.

傅雷母亲性格刚烈,“常以报仇为训”,所以傅雷童年“只见愁容,不闻笑声”.

一次傅雷在外玩耍时间过长,母亲要把他扔到河里;因成绩不佳,母亲曾滴热蜡烫他肚皮,由此养成傅雷孤傲、叛逆、暴躁的性格.在小学和中学,傅雷分别被开除过一次,后因参加学生运动差点入狱,考入大学后,又闹着要退学,1927年,母亲只好送他自费留法.

在法国,傅雷结识了赴欧游学、考察的刘海粟,多次为其担任口译,傅比刘小12岁,但艺术理念接近,结为挚友.

傅雷赴法前,在母亲要求下,与14岁的表妹朱梅福订婚,但到法国后,爱上了法国女子玛德琳,便写信给母亲要求退婚,托刘海粟寄回国内.不久,傅雷发现玛德琳与多人保持恋爱关系,愤而分手,并差点自杀,幸亏刘海粟早有预感,私自把那封信压了下来.

1931年秋,傅雷与刘海粟同船回到上海,初期就住在刘家中,10月,出任上海美专校长办公室主任,而刘海粟是校长.

刘海粟请俞剑华来校任教,并在学校走廊中挂出俞的10多幅画,傅雷看到后,立刻下令:“这些画没有创造性,才气少,收掉!”因两人头天见过面,傅雷看了俞剑华的讲稿,当面说俞只会抄书.刘海粟欲从中劝解,但傅雷并不领情,说:“没有闲工夫和抄书匠啰唆!”

为打抱不平和刘海粟绝交

回国后,傅雷与朱梅福结婚,并给她改名为朱梅馥,朱曾说:“婚后因为他 (指傅雷)脾气急躁,大大小小的折磨总难免.”

“九一八事变”后,上海学生积极投身抗战宣传,上海美专学生亦得校方允许,每日下午上街.1932年一天下午,傅雷正讲课,学生会主席成家和与赵丹、杨志荣等闯入,质问傅为何不停课,耽误了学生集合.傅称宣传抗战不能影响学业,要他们再等20分钟,讲完课再说,杨志荣一怒之下,打了傅几拳.

刘海粟认为,此事件导致了傅雷2年后辞职,因1933年10月,当事人之一成家和嫁给刘海粟,成了他第三任妻子.

其实,傅雷早对刘海粟不满,源于张弦,张曾随刘海粟赴欧考察,并与傅雷同船回国,出任上海美专西画科的主任,与傅雷关系密切.

张弦专心艺术,而刘海粟则忙于交际,据学者荣宏君撰文称,刘一次周日叫张弦到家吃饭,却安排他临摹一幅画,自己跑到别处打*,中午回来,在张的作品上直接署上自己的名字.

张弦工作繁忙,还得为刘海粟*,刘却不肯给他涨工资,傅雷常打抱不平,傅雷承认刘海粟“待我个人极好”,但“待别人刻薄,办学纯是商店作风,我非常看不惯”.

1933年9月,借母丧之机,傅雷正式辞职,从此靠翻译自养.

1936年,张弦因“肠炎脱水病去世”,傅雷认为是被刘海粟剥削而死,傅雷和朋友们编了纪念张弦的专辑,请刘海粟资助一点钱,被刘推脱,傅雷拍案大骂,宣布永远不再和刘海粟这种自私的人往来.

论人评艺太不留情面

1954年,刘海粟与傅雷关系有所修复,但在私人信件中,傅雷称“他与我相交数十年,从无一字一句提到他创作方面的苦闷或是什么理想的境界”,还说刘海粟的国画是“野狐禅”.

傅雷不仅看不上刘海粟,对张大千亦不满,批评道:“往往俗不可耐,趣味低级,仕女尤其如此.”此外,还说“同样未入国画之门而闭目乱来的,例如徐××.”据学者荣宏君推测,徐××即徐悲鸿.

傅雷受幼年教育影响,待人待己失于过苛.一次杨绛译了篇散文,傅雷称赞了几句,杨绛照例一番谦辞,傅雷忍了一分钟,最终沉着脸发作道:“杨绛,你知道吗?我的称赞是不容易的.”

1943年,久已消沉的上海文坛上,张爱玲异军突起, 1944年5月,蛰居上海的傅雷以迅雨为笔名,发表了《论张爱玲的小说》,这是最早评价张爱玲的论文之一.

在文中,傅雷对张爱玲写作技巧大为赞赏,称:“我们的作家一向对技巧抱着鄙夷的态度.五四以后,消耗了无数笔墨的是关于主义的论战.仿佛一有准确的意识就能立地成佛似的.”傅雷犀利地指出“去掉了*,斗爭便失去活力”,认为张爱玲填补了“五四”以后小说创作的空白.

然而,在一番褒扬后,傅雷马上批评张爱玲的 《倾城之恋》,称其中人物是“疲乏,厚倦,苟且,浑身小智小慧的人,担当不了悲剧的角色”.

出言太重惹恼张爱玲

傅雷推崇“严肃”“崇高”的悲剧,坚持人物必须为主题服务,必须足够典型、深刻.以这种传统美学观点,很难涵盖张爱玲的写作,所以张爱玲很快以《自己的文章》回击,称“极端病态与极端觉悟的人究竟不多”“我以为用 《旧约》 那样单纯的写法是做不通的.”

张爱玲的写作带有现代派的色彩,不强调人物典型性,亦不重故事逻辑,她笔下多是“小奸小坏的市民”,与“非英雄”同调,以此抵抗传统小说日趋套路化的叙事方式,而傅雷显然未领悟到这一点.

如果只是观点不同,矛盾未必会激化,可傅雷居高临下,猛批张爱玲的第一部长篇小说 《连环套》,称:“她所写的,倒更近于欧洲中世纪的历史,而非她这部小说里应有的现实.”

张爱玲论文参考资料:

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结论:张爱玲为何要写小影射傅雷为关于对不知道怎么写张爱玲论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文胡兰成弄断张爱玲子宫论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。

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