原创《幽蓝神采元代青花瓷器》：本论文为免费优秀的关于青花瓷器论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
对元代青花瓷器的系统研究始于20世纪70年代中期,以后逐渐形成热潮.20世纪后期的研究主要从烧制年代、纹饰、造型、制作工艺、文化来源、流传、性质等方面,进入新世纪以来,研究的领域有所扩展,热点集中到鉴定和鉴赏方面.
元青花窑址
1965年刘新园先生首先在湖田窑发现了元青花大盘的残片,在1972年开始的对湖田窑的清理和试掘中,又发现了9件元青花标本.虽然数量不多,但是证明：“南河南、北两岸出土的青花瓷器绝大多数都为‘苏麻离青’型颜料等其锰含量极低,含铁量较高等南岸青花瓷器以大盘为主等纹饰繁缛华丽,其中有蓝地白花,和伊朗、土耳其的传世品一致等北岸的青花瓷器则以高足杯、小酒杯为多,大盘仅见两件,纹饰简洁、疏朗、草率,和菲律宾出土的完全相同.经初步比较,南北两岸出土的元代青花瓷器都属于湖田窑元代后期产品,但南岸略早于北岸.”
1988年在珠山北麓发现风景路发现的一批瓷器残片,品种有卵白釉、青花、蓝地白花、孔雀绿地青花、蓝地金彩以及孔雀绿地金彩等.经过拼对复原,其器型有鼓形平顶盖罐、大盖盒、桶式盖罐等,纹饰有龙纹、变形莲瓣、杂宝、十字杵、凤穿牡丹等,以五爪龙纹为主.
1999年7月至10月,江西省文物考古研究所等單位对湖田窑一般性保护区域H区进行了发掘,清理遗迹11处,其中12号探方第二层出土了五片元青花瓷片,均不可复原.
2002年至2003年江西省文物考古研究所对南河南岸湖田窑址进行的发掘中,清理出元代龙窑和灰坑各一处.窑床底部残存大量用于装烧的匣具和煅烧青料的小型煅烧炉.在窑内堆积中出土了元青花瓷片.据报告称,这些青花为“伊斯坦布尔型”.这是迄今湖田窑清理出的第一条元代龙窑,也是目前发现的保存最完好的烧造元青花的龙窑.
平在《景德镇元代瓷窑遗址概述》一文中,介绍了景德镇湖田、落马桥和珠山三处生产青花的窑址的发现经过,产品特点及窑址的大致时间.他认为,湖田南岸的遗物大而厚重,纹饰繁缛华丽,和伊朗、土耳其的传世品一致；北岸的小瓶、小罐、小杯和菲律宾一带出土之物完全相同.落马桥至正地层出土的青花则主要是为了满足国内各各地区各阶层及东南亚一带的普遍需求而制作的商品瓷等而珠山遗址则完全是为蒙元皇帝烧造宫廷用瓷.
2000年以后,在景德镇老城区南端的小港嘴、落马桥、刘家弄、戴家弄、十八桥、四图里等处的元代窑址或遗址中先后出土全青花标本,大部分是“至正型”青花.调查者认为,景德镇元青花窑址主要集中在湖田和老城区两地,都生产外销和内销的元青花.老城区落马桥太白园机米厂发现的窑址,是目前所见外销西亚的元青花最重要的生产窑厂.
元青花的年代
虽然中国在公元9世纪的唐代已经可以制作青花瓷器,但还没有形成一定规模,也没有留下成熟的工艺.元代青花瓷器烧制成功和唐青花没有承袭关系.
关于元青花创烧的年代,陈柏泉先生从韩国新安海底沉船所发现的众多景德镇窑产品中未见一件青花瓷器等情况分析,认为景德镇元青花的生产年代应为元代中晚期.汪庆正先生认为“胎质细腻、透明釉、色彩鲜艳”的典型元代青花瓷器在1331年以后的新安海底沉船中没有发现,表明至少在14世纪30年代,元青花还未在海外流行.刘新园先生认为,元青花上常见的“莲池鸳鸯”花纹来源于元代刺绣图案“满池娇”,为文宗所喜爱,而文宗天历年间（1328-1330年）即是元青花输出伊朗的上限,而元青花创烧的年代应该在这以前.笔者在杭州南宋遗址出土的定窑印花白瓷标本中曾经发现有印花“莲池鸳鸯”纹装饰,其布局、特点和元青花上同类纹饰几乎完全一样,因此“满池娇”题材出现的时代应该更早.在陕西西安曲江元后至元五年（1339年）张达夫及其夫人墓中发现青花匜则证明,在14世纪30年代景德镇已经有青花瓷器的生产.
从元至正十三年（1353年）起一直到明朝立国,景德镇一带一直遭受兵豕燹之灾,人口流失、土地荒芜,社会经济大大衰退,短时间无法得到恢复.如此精美的青花瓷器不可能由当时条件欠佳的景德镇生产.
元青花的纹饰
典型的元青花装饰题材,有人物故事、动物植物、几何图形等.人物故事一般以元曲为本,人物造型多为宋装,偶尔也可见元代装束的人物形象.这类题材前代少见,它的出现受到元代勃兴的戏剧艺术影响,其内容大多可在元曲唱本及插图版画中找到原型.元青花上的动物题材也十分丰富,龙、凤、鹤、雁、马、鱼、海马、螳螂、鸳鸯、孔雀、鹭鸶、麒麟、瑞兽等都可以找到,包括飞禽、走兽、游鱼、鸣虫等各种动物门类,它们是中国传统装饰的常见题材.植物是元青花装饰中最发达的部分,牡丹、莲花、栀子、蔓草、芭蕉、松、竹、梅等几乎可以在唐宋以来的传统图案中找到渊源.
元朝蒙古统治者信奉藏传佛教,这在元青花的图案上得到体现.器物上常见用仰、覆莲瓣纹作为重要的边饰,这和佛教的传统装饰密切相关；纹饰中还有各种形态的莲花.佛教倡导“无欲无求”、“远离尘垢,得法眼净”,莲花“出淤泥而不染”的特性和佛教的理念相一致,因此莲花成为佛教的象征.莲花随着佛教东渐传入中国,瓷器上用莲花装饰由来已久,南朝浙 瓷上的莲瓣纹是最早的实例,北朝青瓷以莲花为造型,唐宋时期莲花作为瓷器的主要装饰题材被广泛应用.元青花上的变体莲瓣俗称“八大码”,以粗细两道线条勾勒轮廓,双肩折角明显,莲瓣内填以花卉、如意云头,杂宝等各种纹饰.元青花上的莲花有的为规则图案,有的则以写实形象出现,具有很强的装饰性.
青花瓷器论文参考资料：
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