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版权:原创标记原创 主题:和谐范文 科目:发表论文 2024-01-11

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句法是语言的重要构成因素.作为一种最能体现汉民族语言特点的艺术形式,传统诗词有着特殊的句法结构机制.这种机制是造就诗词艺术独特魅力和不朽生命力的重要因素.因此,古今诗论家都十分重视诗词的句法.宋人范温说:“句法之学,自是一家工夫.”今人闻一多说:“中国的文字尤其中国诗的文字,是一种紧凑非常——紧凑到了最高限度的文字.这种诗意的美,完全是靠‘句法’表现出来的.”由此可见,作诗填词,应当了解诗词句法的特殊规律,在句法的锤炼上多下些功夫.

关于如何选择和锻炼句法,前修时贤所论甚夥而所见纷纭.在我们看来,精粹、和谐、别致,可以说是最值得留意的三个方面.

朱自清说:“诗是精粹的语言,有它独具的表现法式.”诗词篇幅短小,诗人要在如此短小的篇幅中表现尽量丰蕴的内容.因此,句法选择的第一个原则就是要追求表达上的凝练和精粹.

“诗须篇中炼句,句中炼字,此所谓句法也.”(王士祯等《师友诗传录》)炼句炼字的一个目的,就是为了使诗词的语言更为精炼,表意更加丰富.试举一例:《四溟诗话》(谢榛)将韦应物“窗里人将老,门前树已秋”、白居易“树初黄叶日,人欲白头时”、司空曙“雨中黄叶树,灯下白头人”进行了比较,认为“三诗同一机杼,司空为优”.同样写树黄人老,光阴易逝,为什么论者以司空为佳?如果我们从句法的角度来观察,就可以看出“雨中黄叶树,灯下白头人”采用的是“诗家语”中一种精炼的名词句.这种句子不像主谓句(“窗里人将老,门前树已秋”)一样含有谓词性成分(“老”“秋”),同时也不含具有动态语义的时间成分(“将”“已”;“初”“欲”),因而它的功用不在于普通的叙述,而在于静态的描写.尽管它省去了谓词和时间词,但所表现的意象却更为具体生动,所以谢氏的评论说它“善状目前之景,无限凄感,见乎言表”.这种精炼的句法,诗词中所在多有.“春岸桃花水,云帆枫树林”,“涧水空山道,柴门老树村”,“渭北春天树,江东日暮云”,“空外一鸷鸟,河间双白鸥”,“白花檐外朵,青柳槛前梢”——仅以杜甫为例,这样的诗句就难以尽举.现代人诗作中,此类句例也不乏见.比如“艰难黄卷业,寂寞白头人”(王力),“千载真名士,终身老布衣”(吴丈蜀).

诗词的体式源于合乐的歌词,声音的美感是它的本质性要素.因此,诗词句法选择的另一个重要原则是讲究声韵和谐.事实上,近体诗不同于散文或古体诗的一些特殊句法形式,正是因为需要适应声律的要求而出现和形成的.所以前人说:“法所以生,本为声律所拘,十字之意,不能直达,因委曲以就之.所以律诗句法多于古诗,实由唐人开此法门.”(清·冒春荣)

出于声韵的需要而选择调整句法,这种情况在前人诗话中有很多分析.比如论杜甫诗,人们常常注意到它“斡旋其语,使就音律”(宋·黄彻).现在我们从近人作品中举一个例子《鹧鸪天·庚子岁除》(朱孝臧):

似水清尊照鬓华,尊前人易老天涯.酒肠芒角森如戟,吟笔冰霜惨不花.抛枕坐,卷书嗟.莫嫌啼煞后栖鸦.烛花红换人间世,山色青回梦里家.

此词写除夜思乡之慨.末二句本应说“人间换世烛花红,梦里回家山色青”,说成“烛花红换人间世,山色青回梦里家”,显然从用韵的需要(和“华”“涯”等字相押)来考虑的.值得我们注意的是,诗人为服从声律而调整句法,表面上看似乎是一种不得已而为之的手段,但实际情况并不如此.因为这种调整的结果,往往会使句子产生一种不同常法的表达效果.因而,适应声律的句法调整同时也就成为一种积极的修辞手段.比如杜诗“身无却少壮,迹有但羁栖.”(《春日梓州》)仇兆鳌注:“衰年流落,此身却无少壮,而浪迹但有羁栖.两句各倒一字,便语新而声协矣.”按二句的意思本是“身却无少壮,迹但有羁栖”,但这样说平仄不合律,所以诗人换用了二三字易序的结构.从意思上说,“身无却少壮,迹有但羁栖”不如“身却无少壮,迹但有羁栖”通顺显明,尽管如此,诗人还是要因为声律的关系而选择后者.而这一句法调整的结果,不仅达到了“声协”,同时还做到了“语新”,产生了常式句法所不具备的特殊表达效果.前举“白花檐外朵,青柳槛前梢”例,比之常法所说“檐外花朵白,槛前柳梢青”,也同样有“声协语新”之效.

别致是诗词句法选择的第三个原则.和散文语言通常要求明晰晓畅不同,诗词语言的特点多是曲折朦胧、新巧别致.上面说的既“声协”又“语新”,就是在考虑声律的同时兼顾了对新巧别致的追求.有时候,即使不是出于声律的需要,诗词家也会对句法进行调整,以便能够出奇出新.正如孙力平先生在《杜诗句法艺术阐释》一书中指出:“词序的变动往往不是单纯的、被动性地迁就韵律,更多的情况下是诗人为交际需要而对句法结构的一种艺术处理.准确地说,古典诗句句法结构变异是韵律规则和语用规则综合作用的结果.”这里所说的语用规则,指的正是可以造就诗词作品新巧别致语体特色的句法原则和机制.

前人论杜甫诗句法,常谈及其曲折别致的特点.如吴见思论杜诗倒句:“‘翠深开断壁,红远结飞楼’,盖翠而深者,乃所开之断壁;红而远者,则所结之飞楼.极为奇秀.若日‘飞楼红远结,断壁翠深开’,肤而浅矣.如‘绿垂风折笋,红绽雨肥梅’,盖绿而垂者,风折之笋;红而绽者,雨肥之梅.体物深细.若曰‘绿笋垂风折,红梅雨绽肥’,鄙而俗矣.如‘香稻啄残鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝’,盖红稻也,乃鹦鹉啄残之粒;碧梧也,乃凤凰栖老之枝.无限感慨.若日‘鹦鹉啄残红稻粒,凤凰栖老碧梧枝’,直而率矣.余可类推.”(《杜诗论文》)这段话论及的三个例子,前两例和声律有关(说成“飞楼红远结,断壁翠深开”用韵不协,说成“绿笋垂风折,红梅雨绽肥”平仄不协),第三例则完全跟声律无关(说成“鹦鹉啄残红稻粒,凤凰栖老碧梧枝”在用韵和平仄上皆无问题).不论有关无关,诗论家在此讨论的角度都不在声律上.论者认为,诗人采用如此句法的目的,是为了避免一般句法的“肤而浅”、“鄙而俗”、“直而率”,从而追求深细奇秀的表达效果.

又如杜甫《暝》诗:“日下四山阴,山庭岚气侵.牛羊归径险,鸟雀聚枝深.正枕当星剑,收书动玉琴.半扉开烛影,欲掩见清砧.”黄生《杜诗说》卷五认为此诗颔联“牛羊归径险,鸟雀聚枝深”是“倒押成句”.按,此二句通常的说法是“牛羊归险径,鸟雀聚深枝”.比较两种说法的语法结构,“险”和“深”在其中所处的语法地位有所不同:常式句“牛羊归险径”中的“险”是“径”的定语,处于结构中的第三层:

和谐论文参考资料:

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