原创《大卫·米切尔我写书可不好》：本论文可用于大卫论文范文参考下载，大卫相关论文写作参考研究。
“上海外滩有多重面貌：往外突伸的滨水区,上面坐落着1930年代的建筑,间或穿插玩具城似的华丽浮夸布景；西方殖民者的傲慢象征；现代中国地位提升的象征；四线道龟速前进或根本停滞的车阵；黄浦江畔的加高滨江步道,上面人来人往,摩肩接踵,场面之壮观,比起美国诗人惠特曼的葬礼来也毫不逊色.”
在刚刚小说《骨钟》中,英国作家大卫·米切尔这样描写上海,而他的灵感,来自于2012年8月的上海之行.
当时,应上海文艺出版社和英国领事馆“艺术英国”项目、上海国际文学周的邀请,大卫·米切尔乘着高铁从北京来到上海.虽然驱车前往锦沧文华大酒店时遭遇了暴雨和堵车,却给了我们和米切尔交流的时间.他非常谦虚,完全没有大牌作家的架子.记得当时米切尔说,《绿野黑天鹅》离被影像化不远了,而《雅各布·德佐特的千秋》已被两家电影公司看中（这是米切尔的原话,在专访中各位可以看到米切尔作品影视化的最新动态以及他对此的态度）.
和作家苏童以“怎样建造一幢虚构之屋”为题进行的对谈,是米切尔上海之行的重头戏.当天,会场座无虚席,很多观众是站着听完全场.苏童把写小说比喻成搭乐高积木,而米切尔则把写小说比喻成建造一所房子,“如果说要我列一个建筑材料的清单,我这个清单上面有五样东西：第一个是情节,就是故事；第二个是人物；第三个是结构,由小说章节所构成的系统；第四个是风格,或者可以说是写作所使用的语言,它决定了这幢房子或者这类建筑的风格是什么样的,当然我们知道在中国、日本、英国到处都有房子,但是各地房子的风格都是不同的；第五个是一个理念或者说一个主题,小说的主题.”
晚上,我们邀请米切尔夜游上海,亲眼看到他在田子坊给孩子买T恤,给妻子买项链,真真是一个顾家好男人.顺便提一句,米切尔在卖项链的店中被新西兰籍的店老板认出,这也从某种程度上证明了他在全世界的影响力.夜色迷人,我们又请他一起去喝上一杯等
离开上海后,米切尔和我们一直保持着密切的联系,继《云图》《幽灵 》《绿野黑天鹅》《雅各布·德佐特的千秋》《九号梦》之后,他的第六、第七部长篇小说《骨钟》和《斯雷德大宅》也相继推出中文简体版.而他,目前正在写一个背景设定在2040年代的电影剧本,“在电影中,由于气候变化,导致了文明的崩塌,就像《骨钟》结尾处描绘的那样”.
Q：《小说界》杂志
A：大卫·米切尔
我愿意相信将来依然有书籍、树木和森林,依然有出版业,有读者,有艺术项目
Q：2016年5月,你的第八本书《From Me Flows What You Call Time》.这部作品参和了“未来图书馆”计划.是什么让你决定把这本书尘封100年呢?
A：哇,你计算得真仔细.我同意加入“未来图书馆”计划是因为我不愿意相信未来文明会毁灭.我愿意相信将来依然有书籍、树木和森林,依然有出版业,有读者,有艺术项目,并且有受众会去欣赏它们.通过在“未来图书馆”中放置一本书,我觉得自己在力挺这样一份未来愿景.
Q：让我们把话题从未来转移到当下,谈一谈你已经出版的作品,比如《骨钟》.这本书的中文版将于2017年年初上市.这是你迄今为止篇幅最为宏大的一本书,很多读者和评论家都觉得它沿袭了你一贯的“米切尔式”文风.写这本书的时候有没有觉得疲乏?相比《幽灵 》和《云图》,这本书在结构和技巧上有哪些新颖之处?
A：用“疲乏”这个词不太恰切——相较于那些每天在高危环境中工作12个小时却拿着微薄工资的人来说,讲写作艰苦感觉是一种冒犯.当然啦,写部长篇是一种精神上的马拉松,但它也能刺激、振奋精神.当我写出了一个美妙的场景,或是一段对话,或是把某一观点清晰地表达出来,或是独创了一个人物形象,会感到非常愉悦.我哪一天不写点东西的话,感觉这一整天都荒废了.
《骨钟》里的主人公是位女性,名叫荷莉.我以前没有如此细致地描写过一个女人.这本书以荷莉的一生为线索,从1984年她还是个叛逆的工薪阶层少女写起,直到2040年代她成了照顾两个幼小孩子的祖母为止.
每当出租车司机发觉我是个作家,他们总是会问,“那你写的都是哪种书呢?”我的回答是：“我写的书可不太好说.”《骨钟》也不例外.从某种程度上说这是一部政治小说,但它在2015年也获得了“世界奇幻奖”.政治和奇幻是很劲爆的组合,在《骨钟》之前我没尝试过将这两种元素组合在一起.写得好不好也不是我说了算,但我的很多读者都很喜欢这本书,所以我也就安心了.
Q：《斯雷德大宅》的中文简体版也将于2017年年初出版.它在情节结构和故事风格上和你其他的小说不太一样.当然,你的每一本书和前一本相比都是有变化的.当作者想进行一些变化和突破时——有时候风格转变得很剧烈——读者也许一开始不太能接受,因而新书要经历一个被慢慢接受的过程等
A：你说得很对.因为我一直尽力使自己的每部小说都有所不同,但每个读者可能对我的书喜爱程度不一.这没关系.如果你每次都想让所有的人开心,结果反而一个人都愉悦不了.再说,如果一个作家始终不思进取,把相同的故事重复一遍又一遍,不是更没劲吗?我不想在写作上原地踏步.我是幸运的,每当我转变风格,想要写出跟上一本面目大不一样的书时,有一群愿意陪伴我“走下去”的忠实读者.
“野心太大”总比“毫无野心”强一点.
Q：你在创作中使用了许多不同的表达方式和写作类型,甚至在《云图》“思路岔路口及之后所有”一章中创造了一种未来英语.你是如何积累此类语言和文学形式的,创作的灵感来源是什么?
A：跟许多作家一样,我是个语言迷.我喜欢方言、口音和词汇.我对1930年代生人和十年前出生的孩子不同的讲话方式极度感兴趣.我对男人和女人之间不同的讲话方式很感兴趣.我对在每个国家的语言中都存在的谚语和只存在于某一个国家的语言中的谚语很感兴趣.我对政客们怎么说话,农场主怎么说话,心理学家怎么说话,建筑工人怎么说话很感兴趣.我的笔记本里有一列列标题诸如“1960年代常用,但如今听着很过时的说法”的词句清单.
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结论：大卫·米切尔我写书可不好为大学硕士与本科大卫毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写大卫雕像方面论文范文。
