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白色T恤衫外面套了一件黑色棉麻西装,裤子和鞋子也都是黑色的.头上戴着一顶黑色帽子,帽檐压得很低,当他拿下帽子,开口说话,周遭的人才意识到,“哦,陈导已经到了”.

采访当天,陈思诚话不多,说话声音很轻,和当时正在播出的电视剧《远大前程》里那个被观众吐槽为“油腻”的角色人物看起来判若两人.拍照的时候,他表情严肃.之后,在摄影师的提议下,他面对镜头,给出了一个陈思诚式的微笑,眼睛微微眯起,嘴角咧开,有股痞劲,带着自信.几十秒之后,拍摄完成,他立即收起了笑容.

陈思诚已经以编剧和导演的双重身份成功推出了《北京爱情故事》和《唐人街探案》两部大热影视作品.如今,他刚年满四十.人们更愿意用“精明”来形容他,而“创作者”是他的自我定位.事实上,他更像是一个具有敏锐嗅觉的商人,他能精准把握观众的观影需求,并成功开发出满足其需求的影视产品.

接受《中国新闻周刊》采访期间,陈思诚时不时会陷入沉思,他喜欢将胳膊搭在桌子边上,一只手撑着脸颊,眼睛望向别处.他说,很多年以来,不被理解,甚至被排斥,一直伴随着他直到现今的不惑之年.

自我表达与商业嗅觉

电视剧《远大前程》首轮播出结束,这部播出前被媒体评价为“2018年第一部年度大剧”的电视剧遭遇了收视和口碑的双重“滑铁卢”.这是由陈思诚担任监制和总编剧的一部年代大戏.

陈思诚告诉《中国新闻周刊》,《远大前程》总投资超过三亿,其中两个多亿用在了制作上.陈思诚不觉得这是冒险,“戏拍好了,在商业上一定会有大的回报.”他很确定这一点.

早在《北京爱情故事》电影版后期制作的时候,陈思诚就有了写《远大前程》的想法.武侠小说是陈思诚的文学启蒙读物.而风起云涌、侠义辈出的民国时期在他看来属于后武侠时代,是他所憧憬的时代.写《远大前程》,他坦言,某种程度上算是自我圆梦.陈思诚.摄影/本刊记者董洁旭

“今天是我最后一次聊《远大前程》这个戏,以后再不会说了,没有说的必要了.很多东西是不能说的,你要说得遮遮掩掩吧,挺沒劲的.”陈思诚对《中国新闻周刊》坦言,《远大前程》最终没能按照他理想的方式呈现.“有一些审查的原因,是一个特别严的时间段,很多戏都出了各种各样的问题.我们这个戏,最终以能播出为胜利了.理想主义还是会碰到一些障碍的,这个没办法.”陈思诚这样对《中国新闻周刊》感叹.

《远大前程》很有可能会成为陈思诚电视剧创作的收官之作,未来的几年,他打算暂时离开电视剧,专心投入电影.网剧他也不排斥,他计划在不久的将来将《唐人街探案》系列做成网剧,这是他所打造的“唐探宇宙”板块的一部分.

陈思诚以编剧身份创作的上一部电视剧要追溯到六年之前.2012年,《北京爱情故事》首播.这部由陈思诚自编自导自演的电视剧曾在当时取得了收视和口碑的双重成功.这也是陈思诚的导演处女作.

陈思诚说,那个阶段,他并非有意向市场靠拢,但对于这部剧后来的热播,他也不感意外.“对于商业的认知和嗅觉,我骨子里就有,我摘不掉.”如今,陈思诚这样对《中国新闻周刊》解释.

陈思诚说,《北京爱情故事》所讲的故事,很大程度上是他在三十岁那个阶段的强烈自我表达,以及自我困惑的呈现,是那个阶段他本人以及身边朋友真实经历的某种投射.“叫北京爱情故事,但其实不止是北京爱情故事,讲的是成长的困惑和选择,这些都是有共性的.”他说.

剧中的插曲《滴答》是陈思诚在丽江的街头偶然听到的一首歌,那个时候他还没想明白,这部剧究竟要讲什么.“在时间的流淌中,对于青春终将消逝的无能为力.”听到这首歌的那一瞬间,他觉得自己一下子想明白了.

“后来反复听着《滴答》,写完了《北京爱情故事》的剧本.你找到那个灵魂之后,再去写,就言之有物了,特别明白自己想要的东西是什么.电视剧电影,虽然是集体创作,但他一定需要一个灵魂人物.”陈思诚说,而他自认为身兼导演、编剧和演员三重身份的自己就是这个故事的灵魂人物.

2012年初《北京爱情故事》首播,随后,自称是该剧另一位编剧的李亚玲公开指责陈思诚拖欠其稿酬,并对陈思诚独享该剧版权提出不满.2012年7月陈思诚曾专门召开新闻发布会进行澄清,称《北京爱情故事》著作权由他独家享有.而李亚玲也在此后近两年的时间里,三次就该剧著作版权的问题起诉陈思诚.2014年9月,耗时两年之久,李亚玲与陈思诚关于《北京爱情故事》的版权纠纷最终有了结果,在法官的调解下,陈思诚的*律师代表陈思诚向李亚玲致歉,并支付了拖欠李亚玲的稿酬以及利息.