原创《保罗·安德鲁:倾诉文化的建筑诗人》：本论文为您写保罗毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
在保罗·安德鲁看来,每幢建筑都是一颗饱含诗人灵魂的种子,等待落在不同的国土上,进行着文化的滋养,每一次的开花和结果都是一次优化的过程.在不同的国度,他用自己的建筑语言与不同的文明进行对话.他认为,艺术家的职责不是建筑自己心中的庙宇,而是为人类建造精神的圣殿.他还兼具不同的身份,除了建筑师,他也是作家、画家,希望过上鱼一样的生活.让我们在他的建筑语境里,一同感受其中的无限创意与浪漫诗意.
主持人：您好,保罗·安德鲁先生,自从您的国家大剧院立在北京长安街之后,中国人对您的印象非常深刻,而且您也是机场建设专家,听说现在您要做类似的文化大楼.
安德鲁：确实,我的建筑生涯是从很多机场开始的,建设机场是一个非常有的项目,而且它很好地代表了现代性.到现在为止,建设机场只不过七八十年的历史,机场的建筑在不断变化,我们需要不断创新.到了现在,机场的建筑已经有一些既有的模式供大家参考,创造性相对较少,所以建造机场的趣味性也相应降低了.相反,文化大楼却在不断变化,所以我更加喜欢这种文化性质的大楼.
主持人：您二十八岁就建造了戴高乐机场,现在在中国长安街上,又放下了一个精美无比的“巨蛋”,就是国家大剧院.备受争议,但是又让人们很喜欢.想请您讲讲整个的设计过程.
安德鲁：大剧院确实引起了很大的争议,但我们要直面这样的质疑.一方面,我们要听取他们的说法,但又不能完全妥协,所以要么接受他们的说法,要么就不接受,坚决不能搞一个“大杂烩”.另一方面,文化性质的大楼往往会引起争议,大家都希望围绕文化性质的大楼进行表达,为什么?因为文化性质的大楼与公众的生活更加密切,是他们能够了解的一个公共场所,而我们也需要他们的表达.
主持人：那么在设计文化大楼时,除了考量它的实用、美观,更多想法可能源自您设计的一种圆形结构.
安德鲁：我的设计作品中,确实圆形经常会出现.可能我本身对这种运动非常敏感,我在设计楼宇的时候,并不是把它想象成一个封闭的地方,我经常会在脑海中想起,建筑里的人群的流动,包括运动、停止、再次出发,所以我围绕着公众的流动来设计我的作品,我认为作品要去承担起人们在其中的运动轨迹.
主持人：中国的哲学讲天圆地方,整个长安街,包括大会堂的很多建筑是长方形的.圆和线条结合时产生一些碰撞,这也是对中国传统文化宽容度的一种新的考量标准.
安德鲁：确实,这是很现代的建筑,我想要在人民大会堂与国家大剧院之间构建一种和谐的关系,让它们之间能够更好地展开对话.另外,我必须要做到这一点,就是国家大剧院必须比人民大会堂更低一些.我要处理好建筑与天的关系,我要让它非常谦卑地承受蓝天.中国的艺术美感对此并不陌生,就像传统建筑的屋顶与上天的接触是一种非常柔和的关系,这可能在一定程度上对我的设计起到一种引导作用.当我在北京的白塔去眺望大剧院的时候,我觉得国家大剧院没有破坏天际线,我非常尊重我们头上的这一片蓝天,也非常爱惜原有的这种景色.
主持人：我们在追求商业利润的同时,拼命追求房子的高度,而忽略它和大地、蓝天的呼应,而您考虑到这种美学,不管在中国还是法国,我觉得都是可以接受的.
安德鲁：并不是说不能设计高楼大厦,而是不能把它放到国家大剧院这样的建筑中.在这个项目当中,我想达到的效果就是一种柔和感.再次回到它和人民大会堂的关系上,实际上,他像年纪不同、外观不同的两个人,但它们能够彬彬有礼地对话,它们代表两个不同的时期、经历、能力和生活方式.故宫、人民大会堂、天安门广场与国家大剧院实际代表三个不同时期的中国,一个是悠久历史的古代的中国,一个是政治上不断变化的近代的中国,一个是现在的兼容并蓄的中国,四座建筑都非常重要.但是,虽然三者重要性不一致,但它们之间却建立起一种和谐的关系,它们彼此认同,然后展开对话.
主持人：当年,贝聿铭先生在罗浮宫前做了一个埃及金字塔；许多年之后,您在长安街设计了一个金蛋形的国家大剧院.我觉得这是中法人民互相交换的一份建筑的礼物、一种文化的传递.
安德鲁：确实是这样.我觉得最基本的一点就是尊重,我在生命中尊重很多东西,即使我不了解的文化,也要非常尊敬它们,城市生活就是文化的一块基石,我们要尊重父母,尊重先祖,像中国的先民经过长期的历史,创造出不同的艺术品留给后世的子孙,这就是文化.虽然我讲法语,您用中文在回应,但是我们之间可以进行很好地交流,建筑设计也是这样的,我是法国人,但是我为中国设计作品,这个建筑是中国的,是属于中国人民,这就是它的重要性所在.
主持人：无论是在中国还是法国,您可能面对的问题,不光是文化的差异,包括各地建筑审美的标准的不同,但共同的一点就是各个国家的建筑都希望您既尊重“古”,又重视“新”.
安德鲁：确实,这也是我的灵感的源泉.艺术家有时候不要过分保护自己,要接受、认同可能会受伤的现状,因为受伤的时候可以更好地理解别的东西,这也让我们可以走得更远.所以艺术家必须具有勇气,实际上我们只是服务于自己的工作.当然,我们在服务的过程中能享受到各种各样的幸福感,同时必须保持谦卑的心态,我设计的东西不是我个人的圣殿,它是人民的、是大家的.
主持人：我看过您写的小说《国家大剧院》,还有《记忆的群岛》,能看出您很温馨也很脆弱的人性面,我想或许这才是您建筑设计的真正的灵感源泉.
安德鲁：关于写作,我们要描写自己内心的一面,讲述自己切实的感受.我在六十岁之后才开始写作,因为以前还没有达到简洁地讲述自己的情感世界的能力.在我看来,建筑和文学,它们是分开的,但又是平衡的.我的主要工作是建筑,没有太多时间写作,同时我希望兼具不同的身份,有多面性,我现在也开始画画,随着自己年龄的老去,我希望过上像鱼的生活,不断地充实,不断地改变自己的形状.
主持人：您非常关注的一点是建筑的安全问题,是在考虑安全问题基础上再考虑美学意义吗?有没有考虑到一种建筑和生态、环保之间的关系?
安德鲁：安全是第一要务.在这个问题上,我们谁都不能放任它自由.当然一方面,我们还是要设计大胆的楼房,但是这种大胆,是在设计师的心目当中,在抱负里,在对美的期望当中,我们从来不会去设计那种危险的、伤人性命的楼房.
我们现在谈节能已经有一段时间了,在我设计戴高乐机场之后的很长一段时间里,在节能方面确实已经考虑了很多,但是在设计工作当中,必须要考虑到能源的.对建筑界来说,这也是一个很好的契机.使用新能源等节能方式也承担起衡量建筑作品的质量的一次标准,这可以促进建筑学不断更新.
主持人：您觉得法国文化的哪些部分滋养了您的成就,又有哪些中国的文化元素丰富了您的创作灵感?能否谈谈这些文化中的元素带给您的碰撞和火花.
安德鲁：生活在法国文化氛围当中,我就像鱼在水中一样,很难说文化中有什么元素对我影响更大.但非要回答的话,我觉得建筑的灵感可能源自于法语的精确性,尤其是时态、遣词造句的精准性.说到中国文化,同样也很难回答.我希望中国文化“入侵”我,而不是我去学习或是吸收中国文化,我希望中国文化慢慢地进入到我的精神世界.这些元素就像中国文化、中国人、中国的语言一样,在不经意间进入我的世界.
保罗论文参考资料：
结论：保罗·安德鲁:倾诉文化的建筑诗人为关于对不知道怎么写保罗论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文保罗论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
