原创《汪曾祺和詹大胖子》：该文是关于汪曾祺论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
1987年冬天的一个傍晚,闲着无事,听广播,是一个文学欣赏节目,播一篇小说.心不在焉,随便听听,听了开头却被拽进去,就此记住了作者和作品.作者是汪曾祺,小说是《詹大胖子》,那时候我还不知道汪曾祺就是京剧《沙家浜》的作者.我知道汪曾祺是从这时候开始的,之后,一次次被汪曾祺的文字拽进去.
汪曾祺的好是一下说不出来的.有人说了,一篇文章一搭眼就会不知不觉看下去,不用看作者名字,就知道是汪曾祺了.又看不出汪曾祺做了什么,他好像什么也没做,只是说着话,就把人拽了进去.
文学写作讲究细节,这里的细节并不单指故事情节,也指语言过程.一篇文字作品,已经知道结果了,还可以一遍遍再读,享受过程的美,这就是语言的效力.闻一多在谈《庄子》时说：“他的文字不仅是表现思想的工具,似乎也是一种目的.”汪曾祺在《关于小说的语言（札记）》中引了闻一多的话,之后他说：“语言不只是技巧,不只是形式.小说的语言不是纯粹外部的东西.语言和内容是同时存在的,不可剥离的.”在《“揉面”——谈语言》中还说：“语言本身是艺术,不只是工具.”读汪曾祺,之所以往往会被拽进去,就在于从头到尾能获得语言文字的享受.平平常常的语言,到了汪曾祺那里,并没见他做什么,何以就吸引人,却又让人说不出来?有人好奇,说汪曾祺的语言有点特别,拆开来看,每一句都很平淡,放在一起就有点味道.汪曾祺不藏着掖着,在《“揉面”——谈语言》中以书法为例说：“包世臣说王羲之的字,看起来大大小小,单看一个字,也不见怎么好,放在一起,字的笔划之间,字与字之间,就如‘老翁携带幼孙,顾盼有情,痛痒相关’.安排语言,也是这样.”说是说了,具体怎么做,却没有固定法则,做出来怎样,却又不好说.汪曾祺说语言是艺术,我信了.
用文字为人物画像,往往吃力不讨好,效果不佳,总不像绘画那样直观,汪曾祺对此有所承认,但他是不老实的.我猜就在写那篇《詹大胖子》的时候他就淘气,试着要写出来.第一次从收音机里听到,我仿佛看到一个有意思的胖子：“詹大胖子是个大胖子.很胖,而且很白.是个大白胖子.尤其是夏天,他穿了白夏布的背心,露出胸脯和肚子,浑身的肉一走一哆嗦,就显得更白、更胖.他偶尔喝一点酒,生一点气,脸色就变成粉红的,成了一个粉红脸的大白胖子.”我就是被这个开头拽进去的.无论散文还是小说,汪曾祺的作品还有一些诗意,他自己就说,好的小说里总要有诗.那篇《詹大胖子》说,结尾处就有中国古典诗歌理论所说“篇终接混茫”的效果,是这样：“后来,张蕴之死了,王文蕙也死了（她一直没有嫁人）.詹大胖子也死了.”尤其最后一句：“这城里很多人都死了.”头次听了,就着实使我怅然,怅然中感觉什么都可看开,什么都不要再计较了.后来再遇到别扭的事,往往会想到这篇小说,对于我来说,这篇小说胜过许多说教.
汪曾祺读书杂、耳音杂,口味也杂,方言节目听着乐,什么东西都能吃,有人捉弄他,弄些苦瓜苦他,却使他又有所尝,又有所喜,并在文章中说：“应该承认苦瓜也是一道菜.谁也不能把苦从五味里开除出去.我希望评论家、作家——特别是老作家,口味要雜一点,不要偏食,不要对自己没有看惯的作品轻易地否定、排斥.”在另一篇文章《吃食和文学》中他还说：“口味单调一点、耳音差一点,也还不要紧,最要紧的是对生活的兴趣要广一点.”明白了,也许就是这杂和对生活的兴趣广一点成就了汪曾祺.语言是艺术,汪曾祺用语言把自己也变成艺术了.
汪曾祺逝世10多年了,我一直没有专门写过纪念文字.1987年冬天那个傍晚的收听对我却是很重要的,从此我开始寻找汪曾祺的文字来读.汪曾祺说：“杜甫有两句形容春雨的诗：‘随风潜入夜,润物细无声.’我希望我的小说能产生这样的作用.”我被汪曾祺给润了,当写字的时候,常会想起他.读汪曾祺之前,写字总有些造作,读汪曾祺之后,尽可能不再造作了.
（作者为作家、资深独立评论人、自由撰稿人）
汪曾祺论文参考资料：
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