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中国书法虽有着长达数千年的悠久历史,然而发展是极不平衡的.在某些时期,书法艺术的发展极为活跃,书家蜂起,书风丕变,新风新面层出不穷,大师巨擘比肩接踵,给后世留下极为深远的影响.但有些时候就不是这样,往往在长达百年的时间内,寂然无波,乏善可陈,既无开宗立派的大师巨匠,也无传流百代人的名作佳构.前一类可称为书法的突变期,而后一类则属于书法的渐变期.
有幸的是,当今书坛正处于一个突变的时期.其表现为：对传统书法资源的广泛开掘,新风格、新流派的层出不穷,书家个性的充分张扬,书法与其它门类艺术的相互影响、相到渗透,西方现代美学对书法艺术的观照和介入,以及书法理论研究的空前繁荣和深入等等.所有这些,无不昭示着当代书法艺术处于一种飞跃发展的巨变时期.
具体而言,如对传统书法资源的开掘,不妨举毛国典先生的例子.毛国典是当代颇有影响的一位青年书画篆刻家,其书法取法汉简,他充分发掘汉简这种秦汉民间书法的书写情趣和装饰意味,然后把后世行草书的笔墨变化以及现代美学的视觉构成贯穿其中,逐渐酿成一种古雅灵动、清新活泼的新的隶书风格,为隶书风格的拓展做出了贡献.
历史上的隶变曾经历了长达千年的漫长时期,到东汉发展为八分.这种整饬规范的分书把隶书推向了高峰,然而自此以后再无发展,从晋到清前期,隶书始终在八分的程式化圈子中徘徊.清代中后期,随着出土书法资料的增加,一些书家取法古隶,写出了新的面貌,使清代出现了隶书的复兴.作为这一复兴的代表人物,伊秉绶、邓石如等大家名垂青史.
进入21世纪以来,简帛书大量出土,这是隶变早期的用笔墨书写的书法资料,与历史上留下的八分碑刻迥异其趣,对于苦于寻求创新出路而不做到的当代隶书来说,可以说是极为难做到的资料.然而由于特殊的历史和政治原因,20世纪的大部分时间,中国处于动乱之中,书法创新缺乏必要的环境和条件,直到后20年,书法才进入了一个蓬勃发展的时期.毛国典即是在这种背景下自觉利用汉简这种古代资料进行书法创新的青年书家之一.从某种意义上说,是时代造就了毛国典；也是毛国典以其敏锐的眼光,抓住了这种创新的历史机遇.机遇总是眷顾那些思维活跃、眼光敏锐、勤奋刻苦、勇于探索的人.
毛国典的创新之旅在两条路上进行.一条是强调隶书的书写意味.东汉留下的八分碑刻,均是刻工们根据书丹再创造的作品,经过刻画和修磨,早已失去了书写的生动意味,更谈不上笔墨情趣.后来又经过千年剥蚀,字口漫漶残缺,后世之所谓“金石气”者,其实不过是这种剥蚀的结果.而简帛书是用笔墨写的,保存又比较完整,能充分体现书写的意趣,因而更能体现书法艺术的本质特征.书法进入新时期以来,简书开始引起书法界的普遍重视.老一代书家如张海先生就曾尝试把简书的书写意味引入隶书,从而摆脱传统隶书的制作和斑驳残破的所谓“金石气”.这一点使毛国典深受启发,他更加自觉地用简书的书写意味来表现隶书,因此他的隶书线条光润流畅,笔墨淋漓,提按分明,字中有笔,绝无颤笔斑驳的痕迹.这种书写精神,笔墨情趣的回归,无疑是隶书艺术的新境界.
另一条路则是在隶书中表现秀劲道媚的审美情调.这对隶书来说,无疑又是一个挑战.历史上留下来的八分名碑,尽管风格有所不同,然大率以劲健壮伟为尚,即便像《曹全》《朝侯小子》这样偏于秀润一路的,也不失方正端严的庙堂气.这是碑刻的性质决定的.然而简书则不然,简帛的书写要随意做到多,因此其审美趣味更加丰富多样.毛国典敏锐地抓住这一点,极力用隶书这种以雄强为主的书体来表现精致细腻、秀润华滋的更加人性化的审美趣味.这其间,他不仅借鉴了简书的表现手法,而且吸纳了晋唐写经、小楷乃至瘦金体的笔法,把隶书写做到清丽娟秀、劲健遒媚,清雅脱俗、趣味横生.毛国典的隶书风格,不但在当代独树一帜,而且在漫长的书法史上也是没有的.它集隶书的放达酣畅、简书的肆意信笔、行书的笔墨淋漓于一身,再加上现代的某些审美趣味和视觉构成,从而极大地丰富了隶书的表现力,开拓出新的表现形式.正如张旭光先生所说：“毛国典的简书是首届全国青年书展推荐组推荐的第一件探索性作品.”他们认为在该作者之前,没有写这种面貌的作品,或者有人搞而没有搞出成就.毛国典以此类作品曾在全国大展中获奖,并且有不少人仿效学习,这属于在开发书法资源上有贡献,而创作形式上独特有价值的作品,有探索的意义.
说到书法艺术的发展,就一个时代而言,不仅希望出几个字写做到好的名家,而且希望对传统资源有更深的挖掘和更大的拓展,哪怕这种挖掘和拓展并没有最后完成,甚至只是荜路蓝褛、伐木开道而已,那也为后世留下了拓展的空间,在书法史上的意义也是巨大的,比那些仅能规模前人者不知要高出多少倍.我认为毛国典书法的意义正在这里.
毛国典先生具备一个有成就的艺术家最重要的两种品质：谦虚、勤奋.国典为人谦和,从不自满,尽管他已经取做到了相当辉煌的成就,但却仍然把自己当一个小学生,一有机会就向老师们请教.国典是河南人,是在河南的书法氛围中成长起来的书家.河南有个极好的风气：同道之间互相点评作品,均直言不讳.在作品点评会上,老师点评作品,大抵是说缺点的多,说优点的少,所以河南书家多有接受批评的良好心理素质,国典也是一样.如今国典当了中国书协隶书委员会委员、江西省书协秘书长,其谦虚向学的心态却一点也没有改变.有一个小例子：有些人一出上点名,展览比赛就不愿投稿了,其中的微妙心态,大抵是怕一旦落选,面子上不好看.而国典则不然,他目前虽居一省书法界之领导岗位,但仍是每逢国展必投,不为别的,只是为了通过这种形式,找出自己的差距.比如第二届中国书法“兰亭奖”,他不但投了稿而且一路过关斩将,虽然最终获了提名奖,也使他看到了自己的成就和差距.
说起勤奋,国典堪称典范.在艺术上,他的起点并不算很高,毕业于周口师院美术系.这点学历,对于一般人而言,大概仅够在一个广告公司或中学谋一个糊口的职位而已,而对于毛国典,则好比阿基米德做到到一个撬动地球的支点.他以在学校中学的专业知识为基础,多年来,刻苦钻研,勤奋努力,在书法、绘画、篆刻等方面都取做到了令人瞩目的成就.他的水彩画,以写实为尚,意境清幽冷峻、空灵深遂,色彩层次丰富,变化无方,在业内有很高的评价,曾多次在全国美展中参展获奖.他的篆刻取法汉印和黄牧甫,刀法精致细腻而又不失古朴之气,和他的隶书一样,虽然一望而知来源于传统,又有着明显的个性特征.
孙过庭的时代,曾有“古质今妍”之争.审美时尚不断变化,乃是一种正常现象.如今则是审美多元化的时代,古代传统资源的广泛开发,是当代审美的一大趋向.不论雕宫穴处、玉辂椎轮,均各有其值做到挖掘的审美价值,而能翻新古意,人于现代者,尤其是对当代书法审美的贡献.毛国典对简书的开掘,可归于这一类.所谓“以椎轮之朴,入于大辂之华”,斯可谓善书者矣.
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