原创《装置艺术感官游戏》：此文是一篇感官游戏论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
一
过去,我们去美术馆看画,看雕塑,多半是一厢情愿式的解读——猜想这个艺术家在画些什么,在描述些什么,他为什么要这么做.和此同时,一个比较常识性的知识就是,不要触碰任何美术馆和博物馆里的东西.
长久以来,这都是一个墨守成规的观看方式——一个单向的,无声的,沉闷的交流过程.我们绞尽脑汁地试图从作品的名字,或是艺术家的生平资料里去揣摩这个作品的含义,而效果往往不如策展人的一句话来得明白.
但这种“单相思式”的观看方式正在逐步改变.这些年,越来越多的装置艺术开始走入普通观众的视野,例如在上海展出的装置作品《雨屋》就在社交媒体上兴起了分享的热潮.在人们形容这样一个艺术作品的时候,大家似乎暂时忘记了解读这件事,而是表现为很直观地去谈论自己看到了什么,在什么样的环境下看到的,看完后是个什么感觉.而更有时,人们甚至是可以触摸一些装置艺术作品的,产生一种互动的、双向的交流,那么,人们在描述这个作品时还会对在这个作品里可以完成什么程度的互动做出评价.这些变化,都是人们在理解和感受当代艺术时,一个观看方式上的巨大改变.
而这种观看方式的改变,在装置艺术的欣赏里体现得最为明显.所以,当今天的人们讨论起装置艺术的时候,很多时候并不应该称之为“解读”装置艺术,而应该是“体验”装置艺术.因为,在这个新兴的当代艺术的表现形式里,参观者的体会是至关重要的.很多装置艺术的精髓都需要观者的亲身参和,去到现场感受.这种体会包括了“体验”和“领会”的这两个层面.甚至,有的装置作品都再不需要艺术家去说明什么,只要人们去到了那个环境,那个时空,也就自然而然地融入到作品的情感里去了.
二
装置艺术（Installation art）目前在世界范围内,都是非常热门的一种艺术表达类型.虽然早在上个世纪的70年代,在美国就开始流行起这种艺术形式,但直到2010年之后,随着《梵高的星空》、《雨屋》等大型互动性装置艺术在上海等地的展示和*,装置艺术的这个名字才进入国内普通观众的视野.请不要简单地将装置艺术理解为装修艺术,或是装饰艺术,虽然他们有一些共通的地方——即强调了空间、技术和人们的体验这三个方面；但装置艺术里所展示的艺术精神是超越单纯的空间装饰意义的.
那么,应该如何来理解装置艺术这个新名词呢,如果我们从字面上来看装置艺术这个词,英文“Installation Art”,其中的动词是“Install”,也就是安装的意思,那么我们就应该能够理解装置艺术的概念中所包含的三大要素：安装的物件,安装的空间,安装的行为.
作为装置艺术中的行为主体——“安装”,是一个事件、一个过程.因此,在装置艺术里,首先需要有一个“物”成为这个安装行为的内容.也就是需要一些物件成为这个作品的材料和媒介本身.
第二,在安装的行为中,需要把这个物,即材料,安装到某一个东西上去.这个安装活动的附着物可以是另一个,或者一批物件,也可以是一个空间.这里就可以把装置行为看作是一个艺术家在一个目的和构思之内,解构、重组和打造一个全新的空间环境的过程；这个营造新环境、新空间、新的视觉效果的过程就可以和装修和装饰的日常行为结合起来理解.
最后,在一个装置作品的完成里,必须要有一个安装行为的具体实施者.所有的艺术作品之所以成立,是因为一个人为的,或是一个设计好的外力的行为作用；也就是说,装置艺术中一定要有一个人为的,非天然的艺术行为的参和.而进一步看,这个安装的过程中实施安装的人,既可以是艺术家本人,去制造一个已经完成的装置空间供人们体验和解读；同时,也可以是前来参观的人——观众作为艺术的参和者成为了安装行为的使用者.在这种情况下,观众成为了一个装置作品产生效果的启动器——一个个人或者集体的行动完成了这个装置作品所期待的双向交流.
因此,在理解了装置艺术中的三大要素：安装的东西,安装的空间,和安装的人,的基础之上,我们就可以把装置艺术理解为：现当代艺术的一种门类,主要指那些在三维空间里,尤其是特指在某一个场所和空间内的（site-specific）,由艺术家设计或制造的一种表现空间、存在、感知、体验的、人为合成的艺术作品.
通常来说,装置艺术的产生和表现是在室内环境,如果作品的呈现是发生在室外环境和空间里,那么他们也会被归为公共艺术（Public art）,大地艺术（Land art）或者干预艺术（Intervention art）,但是,这些艺术类别的区分并没有特别明确的边界,而往往一个艺术作品也会跨多个领域,因此这些装置艺术的细分也常常会出现相互交融和重叠的现象.
所以,从场地上来看,装置艺术的存在可以是在画廊、美术馆、博物馆、私人场馆、酒店、机场之内；而发生在室外的装置作品,例如一些公共艺术,就可以是安装在城市广场,街道和公园里,如美国的芝加哥就拥有一批优秀的公共艺术；而大地艺术,通常是创做在森林、荒原、沙漠、草地、海滩等地,有永久性装置也有临时性装置,相同之处是把一个人为艺术品的造型和自然环境相结合.
三
面对一个装置艺术作品,首先人们看到的是这个装置的构成部分,也就是安装的物件.那么,这个物体,安装的材料,也就是装置艺术的媒体使用,在艺术作品里就起着主导性的关键作用.而很多的大型装置艺术都试图在体积、造型和构成上突出地展现自己在物体使用上的创造力；所以如果我们今天要把装置艺术进行分类的话,那么首当其冲的就是一批大量堆积和重组物体的“物派”艺术家.
装置作品里使用的物件可以分成两种,第一类是我们在生活中常见的物件；另一类是艺术家创造的独一无二的物件.
利用我们在日常生活中常见的、已有的物体进行创作,是当代艺术家常做的事情.自杜尚的现成品（readymade）艺术哲学建立之后,当代艺术家们便不再需要通过自己的手工技艺去创作艺术的原材料,而是可以在生活的琐碎中发掘日常事物的美感,并将它们选择出来,通过自己原创的改造和加工,将它放置在一个艺术的语境之中；从而让观众忘记这些日常用品的原有功能,而去思考这些物件本身的造型,去思索艺术家所赋予这些物件的意义.那么,这就是杜尚所提炼出来的现成品艺术的价值.
感官游戏论文参考资料：
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