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关于诗:n论文范文资料 与诗和思有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:诗:n范文 科目:学士论文 2024-01-28

《诗和思》:本论文主要论述了诗:n论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。

摘 要:云鹤的诗歌创作以七十年代为界,分为前后两期.就思想内蕴而言,前期不少作品在意象结构的古怪生新和主观化的幻想表相之下,是诗人对内心世界和情感的深度挖掘.从思想情绪来看,前期诗歌常透露出一种萧索颓唐.在形式方面诗人进行了大胆尝试.仅就诗艺而言,诗人后期诗歌总体表现不如前期,表达形式渐趋平和,但诗作立足于现实,表现容量有所增加,诗歌情感变得更为厚重.后期诗歌创作在思想内容方面的改变某种程度上弥补了诗艺技巧的不足.

关键词:云鹤;诗歌;前期;后期

中图分类号:I052 文献标识码:A 文章编号:1006-0677(2014)3-0083-06

云鹤(1942~2012),本名蓝廷骏,祖籍福建,菲律宾著名诗人.云鹤在现代诗创作方面积极进行尝试,并取得了较高的成就.其诗作颇丰,二十世纪五十年代17岁的他即出版诗集《忧郁的五线谱》,六十年代又接连出版三部诗集:《秋天里的春天》、《盗虹的人》和《蓝尘》,八十年代,诗集《野生植物》、《诗影交辉》又分别由北京友谊出版公司和香港摄影画报有限公司出版.进入新世纪,云鹤又陆续出版了几部集子,如2002年菲律宾世界日报社出版的《云鹤的诗100首》是诗人对其1995年前的诗所做的精选集.2003年的《Poems of James T.C.Na/——云鹤的几首诗》被译成好几国的文字,2006年福建电子音像出版社出版了The Wild Plant and Others(中英对照),2009年又出版中文简体字版诗集《没有猫的长巷》.

诗歌相较于小说、散文而言,其中的私语化倾向表现得较为明显.诗歌作品和其说是一种文学创作,不如说是诗人内心情感的直接抒发,诗歌中所呈现的抒情表意是私人化的,我们从诗歌文本中读到的是属于诗人自己的情感和理思,体会到的是诗人的人生经历、心路历程.而一个成熟的诗人随着年纪的增长,阅历的增加,其创作必然会体现出阶段性的变化.云鹤的诗即随着其人生的变化呈现出前后两个创作阶段,每个阶段都各有特点.

诗人曾在2003的那本精选集的后记中对自己的诗歌创作历程进行了简单回顾,2009年诗人“又从自己很多也很杂的诗作中选出自认为还可以的这一百五十首”诗编定成集《没有猫的长巷》,并对《云鹤的诗100首》的后记重新做了增删.两段文字写作时间前后相距八年,两相比照会发现,云鹤的诗歌创作在不同的年代有着不同的表现.六十年代是模仿学习阶段,主要学习台湾如痖弦等现代派诗人,诗作多,学习对象庞杂,却唯独没有“我”;七十年代因为政治因素,诗思沉寂;八十年代以后以一种严肃的态度重拾诗歌创作,终于摆脱前人的影响,诗风日渐成熟,并最终形成属于自己的风格,突显自我的个性.而在1995年以后到2009年这段时间,或许是精神无所寄托而诗思失落,但作为一个将诗歌视为生命的诗人,其创作并未中断,虽作品数量不多,但作为一名诗人应有的质素依然具备.

我们即可以七十年代为界,将云鹤的诗歌创作分为前后两期.大致而言,《云鹤的诗100首》第一辑以及《没有猫的长巷》第三辑中所录诗歌可视为诗人前期创作的代表,《云鹤的诗100首》第二辑中的诗和《没有猫的长巷》第一辑、第二辑和第四辑中的诗可视为诗人后期创作的代表.其中《云鹤的诗100首》第一辑收录了其作于1958~1963年之间的诗49首,第二辑收录了其作于1980~1995年间的诗51首,另有英译诗9首,如《野生植物》、《乡愁》、《瓶》、《空舟》、《小丑》、《蓝荷》、《路》、《生存》等均为此期的诗作.而《没有猫的长巷》收录其前期诗作56首,较前新增7首;后期诗作94首,较前增加43首,在后期新增的诗作中有18首是1995年以后第一次公开发表的新作.前后两期的作品在艺术追求、思想内容、形式等方面存在着不小的差异.

少年时期的诗人致力于表达自己的情思意绪,他或倾诉属于自己的情愁,如《四行》、《秋》、《赠》、《秋林里》、《虹音》、《蓝尘》、《秋烬》等诗;或叹咏行进着和即将逝去的青春,如《溢酒的黄昏》、《病者》、《感觉》等诗;或思索着生存和生命的沉重,如《马尼拉湾》、《理论和理论之间》、《晚年的沉思》、《齿痕》、《生存》等;反思并找寻着自我的理想,如《海》、《墙》、《尘》、《告别》、《序曲》、《变调三体》等.

就思想内蕴而言,此时云鹤不少作品表面虽是写景,但着力处仍是写情写心,写少年悸动汹涌的情怀和莫名难言的心事,在意象结构的古怪生新和主观化的幻想表相之下,是诗人对内心世界和情感的深度挖掘.如《秋潮》,在离别的秋天,诗人满怀愁绪,夜晚独自饮酒,恰如同饮着孤独,秋色是弹指间的幻化,菩提明镜、沧海桑田亦是瞬间的变迁,触目所及的虹下十里、白水青山、沙尘烟起、废墟断墙、绵绵苍苔都诉说着过往的哀凉,秋色如霜美丽异常,却只是让看景之人涌上如潮的怅惘.诗人善于将心灵中的情绪转化成美丽的图像,再在盘旋回绕中蜕化成为迷离的诗境.诗中不刻写告别,反写离去的蹄声落入杯中;不直书寂寞,反写以笑声沽酒;不慨叹寥落,反写梧桐叶落如星.整首诗诗意或许难明,但诗境却亲切可感.正是通过这些似有实无、似无实有的意象群,诗人心中错综复杂的情思意绪得以表达殆尽.

当诗情抑不住涌上的 时,诗人会直笔抒怀.如《南方》:“错落地飘了一个下午,你的笑声/你的笑声打我窗前而过啦/谁又把放荡的秋风藏起,等待下一个春季呢?”诗中虽然有将脚步和人的叹息作喻,还有拟人的会怀念的云,会哭泣的黄昏,但词语组合没有变异,语句平白如话,让人很自然地将自然界的雨和少年人心中的忧愁联系在一起.又如《蓝尘》,虽然诗的前两节有些欧化的句子,且其中有些意象之间的连缀稍显奇特,但等到诗情上来,诗人还是忍不住直抒胸臆.如《赠》一诗没有什么隐晦的意象,诗中那个“骤然而来,偏首望我的女孩/她走进荒林/走进我的肺叶”,“是冬夜的茅屋,让我投宿”,“以足音,以耳环的叮噹/以九月午后一串的笑声”“填补了我的每一方空白”,语词直白又急切,很好地表现出沉浸在爱恋中的少年的兴奋,整首诗流出少年的明媚和欢快.

诗:n论文参考资料:

诗潮杂志

现代诗投稿

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