原创《蒲蒲兰:用工匠精神锻造中国原创绘本》：本论文可用于蒲蒲论文范文参考下载，蒲蒲相关论文写作参考研究。
蒲蒲兰以远离浮躁、专业专注的“工匠精神”全力以赴,细细打磨、雕琢着中国原创绘本美好的未来.
蒲蒲兰绘本馆既是中国绘本市场最早的开拓者之一,也引领了中国原创绘本的风气之先.日语里有个词叫“一生悬命”,是指拼尽努力做好要做的事情,而具有日本绘本文化背景的蒲蒲兰,正是以远离浮躁、专业专注的“工匠精神”全力以赴,细细打磨、雕琢着中国原创绘本美好的未来.
筚路蓝缕,以启山林
2006年,蒲蒲兰在日本总社白杨社的支持下出版了第一本中国原创绘本《荷花镇的早市》.为了这部薄薄32页的小书,编辑和画家在传统中国画和绘本的绘画方式之间反复沟通、修改,从构思到最终中文版和日文版同步推出,足足花了5年的时间.这部原创绘本最终获得了第一届丰子恺儿童图画书奖,至今不断再版,成为中国原创绘本的经典.
从“荷花镇”这个“优美的开端”出发,蒲蒲兰的原创绘本事业却并没有一帆风顺.
由于缺乏绘本文化的深厚土壤,虽然中国有很多优秀的画家,但是大多数并不了解绘本艺术,连绘本编辑也缺乏经验,做起原创可谓是困难重重.国外优秀绘本的引进,虽然在读者中普及了绘本文化,却也让大多数读者先入为主地接受较为成熟的外国绘本,而对中国原创绘本缺乏认同感.
那时候,蒲蒲兰引进的国外优秀绘本也已经逐渐得到了市场的认可,很多人不理解,为什么还要“费力不讨好”地做原创绘本呢?蒲蒲兰绘本馆面对异议,坚信中国的原创绘本在未来会成为主流,“一个国家要建立真正的绘本文化,原创绘本一定是不可缺少的板块”.
在出版《荷花镇的早市》之后,蒲蒲兰基本保持了一年做一部原创的速度.对于绘本创作,优秀的脚本至关重要,由于刚开始找不到文学性和视觉感兼備的故事,中国也没有专门为绘本写作的作家,蒲蒲兰在原创绘本的源头上就遇到了难题.
为了解决“无米下炊”的困境,蒲蒲兰的名著原创绘本系列应运而生.入选这一系列的很多文本都是中国读者耳熟能详的名家名篇,比如朱自清的《荷塘月色》、冰心的《小橘灯》、鲁迅的《从百草园到三味书屋》、老舍的《北京的春节》,其中很多选入过语文课本,可谓是名副其实的“国民故事”.
通过绘本形式呈现的名著,以艺术设计打破了固有印象中的陈旧感和距离感,以全新的风貌呈现给“00后”的孩子们,让小读者重新发现名作的魅力.在一次校园活动中,有个小男孩告诉北京蒲蒲兰文化发展有限公司总经理石川郁子,“以 前我不喜欢看鲁迅的课文,可是看了你们的书才知道,原来课文还能这么读啊！”
如今石川郁子提起这段往事仍然难掩“得意”的神色,“原创做好了,那种成就感是不一样的,是做引进书比不了的”.
骨子里的“中国味道”
到了2014年,一直默默耕耘原创绘本的蒲蒲兰突然出了一个“爆款”.
经过5年的创作、修改,知名作家彭懿与画家九儿合作完成的《妖怪山》终于面世了.为了更好地推广这本原创绘本,蒲蒲兰开展了全方位的战略性营销,从传统媒体到新媒体,从微博直播到线下的绘本馆活动,一时间,《妖怪山》成了绘本界无人不知的“高山”.
蒲蒲兰倾力打造的这本心血之作也成为其原创事业的转折点,《妖怪山》是蒲蒲兰第一部月销量突破1万册的原创绘本,至今已经加印10次,成为继《荷花镇的早市》之后,中国原创绘本的又一代表作.
《妖怪山》是一部既有中国特色又不失传统“中国风”的作品.彭懿写“妖怪”,让妖怪成为孩子童年伙伴的创作理念似乎十分“前卫”.而石川郁子给《妖怪山》的定位是“中国文化的浸润”,“每一个绘本的背后都离不开本国独特的文化背景,绘本要适应现代生活,符合年轻一代读者的心理特征,反映他们的情绪、审美和爱好,这种新的感受是不一样的‘中国风’”.
这种“中国风”,是《悟空,乖》里的国画技法、西游记题材和新颖的人物形象设计,是《饺子和汤圆》里轻松幽默的故事和童年美食记忆,是《打灯笼》里的民俗,是《北京的中轴线》的地理文化,也是《天啊,错啦！》里天马行空的想象力.
“所以一定要做原创啊,”石川郁子细数着这些年蒲蒲兰出品的原创绘本,仿佛在展示一件件珍宝,“只有中国人做中国自己的文化,反映自己骨子里的情感、生活,才会有真正的中国味道.”
2015年1月,蒲蒲兰举行了“原创十年 甘之如饴”活动,宣布将2015年作为蒲蒲兰的“原创年”,开展原画展、原创绘本论坛、全国绘本沙龙巡回等丰富多彩的文化活动.回顾十年原创路,石川郁子感慨,跟中国的孩子,中国的作家、画家一起做原创,是蒲蒲兰的目标,更是蒲蒲兰的梦想.“虽然做原创绘本出版经历了很多困难,但看到这么多好的作品,还是甘之如饴.”
做原创的“工匠精神”
正是从2015年开始,蒲蒲兰出版原创绘本的速度大大加快,中国的原创绘本市场也在悄然发生着变化.读者们越来越热衷于从原创绘本中找寻属于自己的文化记忆,原创绘本创作也逐渐摆脱青涩,再加上版权引进费用水涨船高等客观因素,原创市场终于“热”了起来.
面对大好形势,一直积极致力于中国原创绘本的石川郁子却不断提醒童书出版人,做原创不可急功近利.“文化产品与一般的商品不一样,文化产品的成功需要长时间的积累.绘本创作的繁荣并不是在短期内可以实现的,不是投入很多钱,就能做出好的绘本.”石川解释道,我们今天看到的日本的优秀绘本都是经过了漫长时间的积淀,“在这个过程中,实际上是有大量的作品失败了,被湮没了.这是创作积累的必然代价.现在日本的绘本读者已经是第三代,而中国还是第一代,可能要等到这一代在绘本文化中成长的小读者长大了,开始创作绘本,或者是成为父母,给自己的孩子读绘本时,才是中国原创绘本真正的黄金时期.”
十几年来,蒲蒲兰默默做着为中国原创绘本夯实地基的工作：聘请日本资深绘本编辑做顾问,在“实战”中培养专业的中国绘本编辑,锤炼编辑技巧；发掘新作者,尤其是给年轻作者提供脱颖而出的平台.比如2016年的新书《那些年 那座城》的作者,是两个90后的年轻人：绘本画家王文哲和绘本作家李嘉伟.蒲蒲兰编辑在央美绘本工作室的毕业展上对王文哲的画“一见倾心”,经过不懈地沟通、打磨作品,才有了这一部年轻作者创作的装满了沉甸甸情怀的原创绘本.在这本如时光画卷的绘本里,王文哲精心展示了1980年代初期的、粮票、生活用品,勾勒出那个年代特有的缓慢、稳定的气质,仿佛一坛陈年佳酿散发出迷人的香气.
这种细细打磨、专业专注的“工匠”精神,正是蒲蒲兰原创绘本的精神底色.目前,蒲蒲兰的出版物有400多种,其中,原创绘本大约占10%.2018年,蒲蒲兰计划推出13本原创新书.虽然出版速度已经大大加快,但石川郁子笑着表示,“我们不着急”,“现在,原创绘本已经是蒲蒲兰的出版重点,我们已经生存下来,积累了经验,未来要慢慢地做出一些好的产品”.
“中国有创作连环画的历史传统,有待挖掘的丰富的文化素材,未来总有一天,中国的原创作者会创造出不一样的创意形象,就像日本的哆啦A梦一样,具有长久的生命力.但这是急不来的,急也没用,要把眼光放长远.”她真诚地期待,未来中国的原创绘本能够走向世界.
蒲蒲论文参考资料：
结论：蒲蒲兰:用工匠精神锻造中国原创绘本为关于对不知道怎么写蒲蒲论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文蒲蒲论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
