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关于艺象论文范文资料 与扬州传统宅园艺象流变探析有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:艺象范文 科目:学位论文 2024-03-15

《扬州传统宅园艺象流变探析》:本论文为您写艺象毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献,可免费下载。

摘 要:扬州唐代宅园花木蓬勃,宋时宅园鲜妍明润,元代宅园阔朗宏丽,明代宅园朴野自然又悠然淡远,至清代汇聚形成既鲜妍明媚又古雅苍劲、既具文化内涵又充满自然生机的宅园艺象,折射出扬州本土文化中尊重生命本体的文化特质.文章通过梳理由唐至清中叶扬州宅园的艺象及流变,厘清各时期扬州传统宅园艺术特色,探析其艺术审美理念及所承载的地域文化内涵,从而有助于扬州古城保护和城市建设的可持续和良性发展.

关键词:扬州宅园 美学特征 艺术流变 文化内涵

中图分类号:F293 文献标识码:A

文章编号:1004-4914(2017)09-154-02

一、扬州区位特点及历史积淀

扬州约于一万年前成陆于长江三角洲,地质系由砂积土形成的冲击平原,地属北温带且受海洋气候影响,气候温和,雨量充沛,水网密布,物产丰饶,据考古发掘距今7000~5500年即已孕育出以龙虬庄遗址为代表的渔猎及农耕文明{1}.此后,汉代广陵(今扬州)富可敌国,隋朝江都(今扬州)为当时东南第一大郡;隋代运河的开凿,更使扬州成为南北汇聚、吴楚相接、沟通四方贸易的“四汇五达之衢”,自唐朝以来,盐、漕始终是扬州强有力的经济支柱,因而扬州经济区位殊为优越.然而从政治区位来讲,扬州南邻分割南北的长江天险,历史上是南北战争的前沿阵地,动辄焦土一片,满目疮痍.自唐至宋,由明至清,在地理、战争、交通、政治、经济、社会、人文等多重因素影响下,扬州被国家的兴衰治乱同步裹挟,历次覆灭而又浴火重生,经济上几度冠盖江南,文化土壤深宏博大.

二、唐宋时期扬州宅园艺象特征

1.唐代宅园居花木之间,艺象蓬勃鲜润.最早记述扬州住宅和园林合一的文字可见于唐代诗人姚合所做《扬州春词三首》:“园林多是宅,车马少于船.”说明唐时的扬州,居住建筑和私家园林已连为一体,且城中水道纵横.唐代中国自信开放,吐纳自如.扬州因地理区位优势,成为自由开放、富庶繁华的国际港口都市,是当时经济文化及地区政治中心{2}.时人所作诗词歌赋或志怪小说中多有对扬州宅园的风貌记述,如《广陵妖乱志》:“居处花木楼榭之奇,为广陵甲第”;李白《之广陵宿常二南郭幽居》:“绿水接柴门,有如桃花源”;《太平广记·裴谌》:“楼台重复、花木鲜秀”.可见唐时扬州宅园主要构成要素是花木楼台、绿水蓝天,无论是宏伟瑰麗的奇楼甲第,还是清幽质朴的绿水柴门,宅园构成各要素皆具自然生命气息和实体存在感,散发蓬勃鲜润的生命气息,宅园艺象生机勃勃、鲜润明朗.宅园审美和视觉中心鲜明地指向于生命生活空间的物质本体,而不升腾于脱离实体之上的飘渺之虚,此为扬州宅园的审美根基.直到近代,无论宅园构成要素如何增减、材质造型如何变幻,欣赏实体存在的体量感和真醇的质感一直未有改变,并构成扬州宅园典型的美学特征之一.

2.宋时宅园花卉繁茂,注重品种栽植.对花木的喜爱和园栽在宋代达至第一个,由此带动政治经济、文化艺术呈现新的发展面貌.宋代花鸟画法度严谨、形神兼备,文人学士闲时辑录花谱,富商大贾乐于延请匠人在园内培植名花异卉:“大家好事者皆竭其力以养花”.{3}自宋代始,花卉种植开始成为独立的商业性农业,出现了从农桑生产中分离出来的专门从事花卉种植的农户.由此催生了各地的花卉市场,如扬州“开明桥之间,方春之月,拂旦有花市焉.”因善于种花而跻身富户者不在少数:“土人卖花所得,不减力耕”.{4}每至花时,有园主饰亭园以待游人.据当时在江都知县任上的王观所撰《扬州芍药谱》(作于1075年)记载:扬州“种花之家,园舍相望,最盛于朱氏、丁氏、袁氏、徐氏、高氏、张氏,余不可胜记.畦分亩列,多者数万根”;“今则有朱氏之园最为冠绝,南北二圃所种几乎五六万株等朱氏当其花之盛时,饰亭宇以待来游者,逾月不绝.”一些地区因拥有特色花卉而盛名远播,如洛阳牡丹,扬州芍药,成都海棠,苏州菊花等.宋代扬州是全国芍药栽培和观赏中心{5}.时人孔武仲在《芍药谱》中评说:“扬州芍药,名于天下.非特以多为夸也,其腴丽盛大而纤丽巧密,皆他州所不及等四方之人,尽皆赍携金帛,市种以归者多矣.”直到近代,扬州东郊、南郊及南城门外仍有大量农户种植芍药.倪登瀛在《再续扬州竹枝词劫余稿》中写到:“万紫千红芍药田,徐凝门外暮春天.担头挑向城中卖,一握花枝值百钱.”从中可见其欣赏美、为美买单的浪漫情怀渗透进扬州本土生活哲学.精神的愉悦和欣赏生命的美好成为扬州文化土壤的重要组成,日常生活和消费经济亦赋予其生活美学以不竭的生命源泉.北宋时期,苏东坡曾任扬州太守,其《东坡志林》中记述:“扬州芍药天下冠,蔡繁卿为作万花会,步聚绝品十余万本于厅宴赏,旬日即残归各园.”“十余万本”的数字相当可观,足见宋代扬州宅园花卉栽植之盛.直至清乾隆时期,扬州各园仍皆辟有花圃栽植芍药.因而在扬州宅园中,单种花卉的大片栽植成为宋代宅园的典型艺象.另外,宋代宅园中的山石多用于架构地貌、培植林木、陇山开涧,可知宋代宅园地貌开始注重起伏有致,并用亭子在园中灵活点睛.

三、元明时期扬州宅园艺象特征

1.元代宅园建筑宏阔,空间淡远.宋代兴起的文士画(后称为文人画),在元代成为文人普遍用于抒发胸臆、淡泊明志的人文载体.籍其丰富的人文内涵和山水意境,文人画不但成为中国传统画的正宗,而且对宅园建造产生了广泛而深远的影响{6}.元代扬州宅园主要分两类,一类是元初由担任政府官员的元人和富商所建,空间阔大,楼宇宏伟,宅园多以代表性建筑命名,如雁行楼、瞻云楼、江风山月亭,园名多蕴含高远辽阔的空间意向;从扬州富绅赵氏的明月楼所获赵孟頫题春词“春风良苑三千客,明月扬州第一楼”中,可知元初扬州宅园气度宏伟雄阔,喜建高楼丽宇,似受元人审美格调影响.另一类是由汉代文人所建,体量较小,意境淡远.较有影响的元末扬州文士宅园有平野轩和居竹轩.平野轩应模拟“元四家”之一的倪瓒绘制《平野轩图》修建,史有诗述:“雪筠霜木影参差,平野风烟望远时,回首十年吴苑梦,扬州依约鬓成丝.”呈现一副萧瑟缥缈的旷远气象.居竹轩由志不出仕的江都学者成廷珪所建,他植竹于庭院间,自题“定居人种竹,居定竹依人”,植物在某种程度上开始呈现一定的象征意义,表达了园主清雅立世、淡泊守中的精神追求和人文意蕴.元初宅园的宏伟壮丽,元末宅园萧疏淡远的空间意向和人文内涵,是扬州元代宅园典型的空间艺象,并对扬州明代宅园建造理念产生了直接影响.

艺象论文参考资料:

艺乐杂志

环艺毕业论文

结论:扬州传统宅园艺象流变探析为大学硕士与本科艺象毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载,关于免费教你怎么写深圳艺象方面论文范文。

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