原创《女性主义视角下罗曼蒂克消亡史》：该文是关于女性主义视角论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：本文以程耳的老上海题材电影《罗曼蒂克消亡史》为研究对象.旨在以女性主义为研究视角,从电影中的女性形象和女性命运两个方面入手.通过女性主义批评和需求层次理论的方法,对女性在选择命运时的垂死挣扎以及挣扎后的自我意识选择,描绘出女性在男权中心“保护”下的无奈,从中也体现出了女性自我意识的觉醒.研究认为尽管女性在社会活动中依靠自身的努力,愈挫愈勇,变得强大,但其背后的主宰力量仍然是男权主义.
关键词：女性主义 自我意识 女性需求
一、引言：研究方向及方法论
《罗曼蒂克消亡史》以抗战前后的上海滩为背景,融合黑帮爱情和国仇家恨的故事,展开一幅民国众生相.章子怡所扮演的小六,钟欣潼所扮演的小五,以及袁泉所扮演的吴小姐构成了影片重要的女性主义角色.她们每个人的人生在自己看来更像是一场慌乱之时的赌注,为了生存和价值,她们不惜付出生命代价和残酷的现实抗衡.惨烈的战争终于结束,但那些罗曼蒂克时光却再也回不来了.
在这部影片中,导演塑造了几位典型的属于那个时期的女性,在她们身上展现出那个时代背景下的女性主义挣扎和发展.女性主义,又名女权主义.是出现在世界文化现象中的一个理论,出现的缘由是女性在全世界范围内是一个受压迫,受歧视的等级,即女性第二性地位.这个地位是普遍的,持久的.在这样一个跨历史跨文化的普遍存在的结构当中,女性在政治、经济、文化、思想、认知、观念、*等各个领域都处于和男性不平等的地位,这种地位在家庭这样的私人领域中也有体现.女性主义理论存在的目的其实就是在全世界实现男女平等.在实现这个目的的过程中,涌现出几次浩荡的女性主义运动,第一次是19世纪末左右,是妇女解放运动的第一次浪潮,当时争论的一个焦点是要求男女之间在性别上生命全历程平等,也就是 的平等.这次女性解放运动为后来的运动提供了基础性的理论依据；第二次解放运动是从20世纪60年*始的,这次运动一直持续到80年代,其基调是强调 间分工的自然平等性,男性女性做了同样的工作要享有同样的酬劳,同时,在这次运动中出现了许多形形色色的女性之一流派；第三次女性解放运动是提议女性自尊自省自爱自觉自理自治,要求男性帮助女性告别蒙昧和摆脱被压制,走向等位同格.以上的女性主义理论和发展在影片的创作和分析中有着举足轻重的地位,能帮助我们更好地解读影片的女性主义.
二、女性形象分析
从女性主义理论出现的理论依据中可以知道,女性主义的出现和历史社会的发展状态息息相关.那么女性主义中的女性形象产生也会有特殊历史时期的烙印,在这部电影当中,特殊的历史背景是抗日战争中的上海,封建思想正在退出人類社会的潮流中作最后的挣扎.所以在这部影片中的女性形象和封建思想的命运走向是相对的,女性形象从最开始封建思想下的牺牲品到慢慢突破封建主义,作出漫长的斗争.在斗争中包括女性自身的努力以及外在的社会推动力.
由于影片的题材属于老上海,所以伴随着这一特殊环境展现的故事人物离不开身穿旗袍和衣着浮夸华丽的特性.其中,章子怡所扮演的小六,钟欣潼所扮演的小五,以及袁泉所扮演的吴小姐这三个人在女性形象塑造方面尤为突出.她们外表光鲜靓丽形象其实并不都是可人的,只有被“圣化”的女性原形才是最美的.
“小六”的一生是坎坷的,然而这些痛苦的遭遇却从来没有动摇她活下去的 和决心.影片在设置这个人物形象时还采用了戏中戏的叙述手法,把小六的命运通过中国电影影业在抗日战争前期的繁荣景象告知观众.
“小五”这个角色作为一直被冷漠的姨太太,看似对生活没有过多的要求,但她仅凭一颗对“陆先生”的忠心,成功地取得了女性主义光环.从来都是安安静静的她突然爆发,以此打破了所有人对她的认知,同时她自身也冲破了传统观念对她的束缚,从而实现了自己的价值.
“吴小姐”看似活在别人为她制造的世界当中,殊不知,这其实是她自己的大胆选择.从开始和丈夫在工作中出现分歧,到后来坦然接受丈夫抛弃的现实,并勇敢地接受戴先生的追求.这种行为在当时的社会是会受到万人所指的,她知道自己在做出选择之后的很长一段时间都会感到生活被困扰,但她还是迈出新的一步.
三、女性命运的转折
(一)乱世中的垂死挣扎
1.封建礼教思想的压制
在中国,封建礼教思想是千百年前流传下来的社会历史产物,显然和当下的现代化社会是不相符的.封建礼教思想是整个男权社会对女性的压制,中国自古以来就有“夫为妻纲”的说法,这个说法导致之后的社会舆论都认为女人是男人的附属,女人是没有权利追求自己的幸福的,男性是主体,是绝对的,而女性是次要者,是他者.其实,人类社会的文明本来就是男性和女性共同创造的,女性本应有和男性同等的社会地位,然而,在历史的长河中女性始终无法逃脱男性的压迫.
《罗曼蒂克消亡史》中的女性案例在利益和爱情归属的双向选择中不会出现利益冲突,即使知道自己早已是飞蛾扑火,却还是遵从封建礼教思想对她们根深蒂固的行为导向,以至于后来逐步失去自我.无疑,她们成为了封建社会思想下的牺牲品.
2.女性自我意识的丧失
所谓女性自我意识是指女性人物通过某个载体来体现女性的独立自主,或者在某个作品当中蕴含着女性主义的精神文化气质.和之相反,女性自我意识丧失表现在和男性的碰撞摩擦中,抑或是男性所领导的某个潮流改革运动中,女性成为依靠男性的他者,并且逐渐丧失自我.
影片中的女性案例在最初内心都有一个等待,这种等待是对未来美好的期望.但是漫长的等待总是让人产生消极的态度,因此出现了影片中女性自我意识的丧失.
(二)走出被囚的牢笼
1.女性自我意识的小火苗
影片中这三个女性经过了长期的精神压迫,从这三个人物当中我们可以看出女性自我意识原本属于女性,只是由于一些多变而复杂的外在条件,自我意识在女性身上时而隐藏,时而出现.在这部影片中,女性自我意识的体现是一个从无到有的过程,需要外在和内在的因素共同作用,才能得以显现.
女性主义视角论文参考资料：
结论：女性主义视角下罗曼蒂克消亡史为关于本文可作为相关专业女性主义视角论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文女性主义视角论文论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
