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关于叠音论文范文资料 与由最炫民族风品诗词中叠音之美有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:叠音范文 科目:职称论文 2023-12-31

《由最炫民族风品诗词中叠音之美》:该文是关于叠音论文范文,为你的论文写作提供相关论文资料参考。

要问现在最流行的歌曲是什么?很多人都会不约而同的说是《最炫民族风》,这首歌曲倍受人们喜爱,不仅是因为歌词易于被大众所接受,易于为大众所传唱,另外一个重要原因就是歌词的语音形式具有较强的韵律感,并且契合于人们心中对语音熟悉感;如《三字经》、《诗经》较之其他文言作品更易被大众所诵读,就在于较强的韵律感.这些歌词被赋予了新的生命,并和曲调一起成为一个个跳跃的符号,深刻于大众心中.

一首歌曲推唱出来之后,能不能受到人们的喜爱,主要取决于两个方面的因素,即文词和曲调.一首好的歌曲,其文词和曲调是骨肉相连、相得益彰的一个有机整体,他们相互配合,成为同时涉及文学和音乐的艺术形态,它具有自己独特的叙述方式、审美价值和结构形态.流行歌曲之所以被冠以“流行”二字,取决于歌曲的传唱度和受欢迎度,往往通俗易懂的语词内容和余音缭绕的曲调旋律易于为大众审美所接受,从而提升歌曲的流行度.歌词是歌曲中的文词部分,词创作者对歌词语言进行修饰来进行情感交流,在准确地表达所想所感的基础上,通过语言的美感而不断靠近大众的审美,达到情感的共鸣.《最炫民族风》是凤凰传奇发行的一首歌曲,其明快的曲调和通俗的语言为广大歌迷所喜爱,万人传唱,风靡至今.

这首歌词写作上的一个鲜明特点是多处运用了叠音字.如歌词中的这些句子“绵绵的青山脚下花正开”、“弯弯的河水从天上来”、“火辣辣的歌谣是我们的期待”、“悠悠地唱着最炫的民族风”,这里“绵绵”“弯弯”“悠悠”“火辣辣”这种AA式、ABB式的叠字用法在摹声状物的同时,在调节节拍、增强音乐性的基础上,表达了特定的情感,透露出浓郁的生活气息,加强口语化,很容易引起人们的共鸣.

《最炫民族风》的歌词作者张超有深厚的古文化基础,他的这种创作作风和中国古代诗词善用叠字的优良传统是一脉相承的.由两个或两个以上相同的字重叠而构成的词,古人叫“叠字”,我们现在称之为“叠词”.一些普通的单音节字,一经诗人巧妙地运用,仿佛点石为金,让语言产生了新的活力.我国第一部诗歌总集《诗经》,305篇中使用叠词的就有200篇,后来的《古诗十九首》在叠词运用上堪称典范,唐宋诗词中也有很多用叠词的经典诗篇.如王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,崔颢《黄鹤楼》中的“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”.诗歌中叠字用得好,表情达意或强烈、或委婉、或深沉;状物描景绘声绘色,可见可闻;并且读起来掷地有声,显示其音律美.

一般情况下,诗词中运用叠字可起到如下意想不到的作用:妙用叠字,有助于更好地刻画人物形象.“青青河畔草,郁郁园中柳.盈盈楼上女,皎皎当窗牖.娥娥红粉妆,纤纤出素手”,相当成功地刻画出一个容颜丰美、妆饰艳丽的妇女形象.又如“迢迢牵牛星,皎皎河汉女.纤纤擢素手,札札弄机杼.终日不成章,泣涕零如雨.河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语.”(《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》)“迢迢”写距离之远,“皎皎”写星光之亮,形象地表达了牛郎织女缠绵的感情;“纤纤”状手之修美,“札札”状织布之繁忙,“盈盈”写水之形态,“脉脉”写人之情貌,四组叠词将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,呼之欲出.十句诗中使用了六个叠词,状物准确生动,写人形象逼真,表现出一个相思女子的哀怨忧伤.

诗词中巧妙地运用叠字,它有助于描绘意象,扩大意境,达到情景交融的境界.陶渊明的田园诗不避重复,叠词运用比比皆是.如“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归园田居》),“暧暧”描摹了山村景致的朦胧和静谧,“依依”绘出了炊烟袅袅上升的轻柔体态;又如“凄凄岁暮风,翳翳经日雪”(《癸卯岁十二月中作和从弟敬远》),“凄凄”让人感受到风是如何劲吹,“翳翳”又再现了大雪的天空如何昏暗阴晦——诗人的闲适恬淡之情融入其中.王维的山水田园诗某种程度上继承了陶渊明的风格,《积雨辋川庄作》中有“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”的诗句.“漠漠”有广阔无边的意思,它仿佛使人看到广阔无垠的水田上,白鹭在自由自在地飞翔;“阴阴”是幽深之意,表明树木郁郁葱葱,黄鹂深藏在树叶里婉转地啼鸣.诗人描绘的夏日风景图,正是诗人欢畅的心情所在.杜甫也是用叠词的高手,《曲江》一诗中有“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”的句子,“深深”和“款款”表达了作者的感动,传达了蛱蝶采花酿蜜、蜻蜓点水飞舞的生命以及它们给予诗人的感动.又如“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花》之七),用“纷纷”“细细”抒发自己惜花、爱花的心情,情真意切.宋人杨万里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《小池》),“尖尖”叠用,描写了嫩绿的小荷刚刚钻出水面那一瞬间的情景,给人以生机勃勃、清新美好的感受.出水芙蓉,美丽动人,蜻蜓有情,停立其上——多么新颖别致而充满生活气息的镜头!

我们知道,古代诗词大都是配乐歌唱的,因此诗词中大量运用叠字的一个原因就是可以让诗词声韵回环,节奏明快,流转自然,有助于增强诗词的音律美.白居易《琵琶行》用叠字来描写音乐,绘声形象,拟音传神,十分绝妙:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.”更让人称道的是有些拟声词本身就属于叠词,这些拟声叠词的运用,可以使诗文更生动形象,让人产生身临其境之感.如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”写木兰的叹息声;杜甫《登高》的“无边落木萧萧下”一句用“萧萧”摹写落叶声;黄巢《题菊花》的“飒飒秋风满院栽”一句,用“飒飒”摹写风声;李煜《浪淘沙》的“帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒”一句,用“潺潺”摹写雨声;岳飞《满江红》“凭栏处,潇潇雨歇”一句,用“潇潇”摹写雨声——这些都十分精当.叠字摹声,最精到的是摹写乐声.上述叠词,直接模拟声音,将乐声的强弱、快慢、轻重表达得具体可感,增加了诗句的音乐性和节奏感,突出了琵琶声的美妙动人.当然,如果能把绘形和摹声结合起来,那就更加妙不可言.唐代诗僧寒山的《杳杳寒山道》就是这样的作品:“杳杳寒山道,落落冷涧滨.啾啾常有鸟,寂寂更无人.淅淅风吹面,纷纷雪积身.朝朝不见日,岁岁不知春.”这首诗通篇句首用叠字,这在古诗中是不多见的.“杳杳”具有幽暗的色彩感,“落落”具有空旷的空间感,“啾啾”言有声,“寂寂”言无声,“淅淅”写风的动态感,“纷纷”写雪的飞舞状,“朝朝”“岁岁”同指时间,又有长短之分.八组叠词,接连使用,绘声绘色,各具情状又富于变化,不仅活现出高山深壑中一位孤寂而闲静的僧人形象,更让读者沉浸于美妙的韵律之中.

叠音论文参考资料:

结论:由最炫民族风品诗词中叠音之美为适合叠音论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文,相关笛子叠音指法开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。

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