原创《电视剧新战场年轻态·正成长》：本文关于成长论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
很多业内人士称2015年是电视剧的“小年”（其实印象里近几年在行业年终总结时都能听到这个词）.作此评价的主要关键点在于,比如题材撞车、演员资源稀缺且片酬高居不下、创作上市场规则大于艺术规律,能堪称经典的电视剧少之又少.当下的电视剧产业在急速奔跑中,资本助力、渠道多样化、观众分流以及盈利模式的转变,促使电视剧市场商业模式也在快速转变.从管理角度、创作角度、制作角度,从投资、播出,从品质、产量,我们都能看到非常大的变化.在刚刚结束的备受行业关注的2016年上海电视剧制播年会上,央视索福瑞总经理郑维东提出中国电视剧几个新现象：1,中国电视剧的产量较之前有所减少,但每部剧的时长增加了；2,2015年电视剧制播比例从十年前的36.4%下降到30%,播出的电视剧平均每部超过40集；3,电视剧播出与收视由“两星”或者“一星”加上视频网站共同形成,效果不输过去的“四星联播”；4,央视和一线卫视的强势垄断令短周期下的资源垄断和市场分化加剧,新剧惜拍惜售,收视结果则更是呈两极分化——2015年,收视大于一个点的剧有47部,大于2的剧数量也有明显增加,而收视惨淡的剧也比过去多了不少.综上,变革才是当下电视剧市场的现象词,相比“电视剧小年”,我们认为称之为“电视剧元年”更加准确.
从商业模式的角度,无法评价2015年电视剧市场的变化是好还是不好.但最值做到关注的一个现象是,从2015年开始,各个类型剧普遍呈现出“年轻态”,“80后”“90后”“00后”特有的个性消费模式,正在成为文化经济新的增长点.互联网和移动互联的发展使做到观众改变了传统习惯,他们在多屏之间观看互流,而电视剧早已不再局限于客厅文化,这个显著的变化影响的是电视剧受众群体的年轻化.以下将逐一解读.
平台方面,“一剧两星”政策实施之后,多个卫视加强了自制剧和剧的开发力度,针对平台的目标受众群作有针对性的设计,以期形成差异化的竞争格局.但不可忽视的是之前一直打差异牌的卫视平台也渐渐将“年轻态”提到购剧策略中.上海G影视剧中心主任王磊卿透露,电视剧观众年轻化给电视剧制作指出一条年轻态的新路.
去年东方卫视黄金档“梦想剧场”的观众中,年轻观众数量增长了100%,25～35岁的观众成为收视主力军.央视索福瑞提供的数据也显示,通过网络收看电视剧的年轻人数量在增加.另外,周播剧会更加全面年轻化.随着周播剧试水并有了成功先例后,周播剧在湖南卫视、东方卫视、江苏卫视等平台将成为常态.甚至一些制作公司探索效仿美剧的“季播模式”,比如第一部季播剧《欢乐颂》将于年内在东方卫视推出.
制作方面,从去年开春的《千金女贼》《锦绣缘华丽冒险》《何以笙箫默》《少年四大名捕》的频频刷脸,到《抓住彩虹的男人》《花千骨》《黎明决战》《煮妇神探》等,“高颜值”在民国剧和古装剧中攻城略地,就连经典小说改编的年代大剧《平凡的世界》、正剧《别让我看到》也因“高颜值”在互联网掀起话题并在一定程度上提升了关注度.“年轻化”是大多类型剧的一个趋势.未来电视剧将探索多元化的“青春风”,如热血、纯爱、欢乐、创意、古风、二次元等元素的青春剧.过去,追看电视剧的大多是中年人,随着网络IP剧大热,年轻的观众成了电视剧的主要收视群体.作为文化商品,电视剧具有天然的商业属性,这一属性使其生产紧随需求.题材方面,从去年开始,已经形成不少“新物种”出现的态势,宫斗、仙侠、偶像剧成为“老三样”快被吃腻了的同时,美食剧、剧、古装谍战剧、小语种翻拍剧和科幻剧开始崭露头角,预计将成为新的“蓝海”.更加关注年轻人的态度,已经成为电视剧制作的新的征程.
大众文化正趋向代际反哺,而年轻人的网络口味正改变着阿姨妈妈们的喜好,观众审美在更新.民国偶像和古装偶像先行,现代偶像、抗战偶像也已上路,但中国偶像剧的发展毕竟需要一段很长的路,像有些影视制作公司如欢瑞世纪、唐人电影、梦幻星生园等也明确将自身定位为以生产青春偶像剧为主.
视频网站在电视剧播出中占有的位置越来越重要,为了更符合新媒体受众的喜好,尤其是“一剧两星”实行以后以及未来,新媒体对剧目影响力的作用越来越明显.网络的主要受众群体趋向年轻化,无论自制网剧还是版权剧,都有着强大的年轻受众做基础.有业内人士称,“偶像级的演员、游戏化的故事成为一种方向有一定合理性.”尤其现在很多年轻人的观剧方式是边玩手机边看,有了他们喜欢的偶像,有了“高颜值”,至于剧情是否连贯、逻辑是否严密似乎不再重要.也许真如王磊卿所言,“中国电视剧将大步迈入‘美拍’时代.”
但是,“年轻态”也好,“美拍”时代也好,都是跟随市场反应预先做出新鲜尝试以期实现效益.年轻态在当下作为一种趋势,会在今年最终确定其地位.一方面是市场消化能力骤然提升了一大步,但另一方面,也令电视剧制作和平台加入前所未有的竞争之下,电视台对优质剧的争夺,都催化制片公司从提升电视剧质量上找出路.不破不立,盲从和跟风注定成为炮灰,大把钞票押宝明星或是偶像换来的只有短暂的烟花绽放；只有从观众的情感诉求出发,与真实生活同呼同吸的电视剧,或者从题材、表演方式都大胆突破的创新,才有可能突出重围,作为闲暇时间的消费品,一部电视剧如果做不到这些,凭什么来陪伴我们左右?
大家大概都还记做到2007年的《士兵突击》.作为一部能够存留下来的作品,从一开始因为不被外界看好,没有好的播出平台,首播半年以后才真正爆红.生生靠着播出后的口碑影响,在贴吧、论坛的话题热度打开市场并席卷当年所有的奖项.这部剧讲述了一群年轻军人的故事,也是年轻观众把它推上标杆的地位.如今时代不同了,一部剧的走红不再那么难.新媒体的发展能让一部剧从筹备期就走红.但难的是,是否还有红了以后的作品,值做到存留在观众心里,十年后还能成为谈资.
市场如何决定电视剧的方向,但起决定因素的还是作品的思想内涵,这是一部剧的灵魂,是品质的根本.一部剧没有坚实丰富的内核,任何华丽的外壳都是没有生命力的.华策在去年的某论坛上提出：影视人应具备工匠精神,琢磨打造作品的器物之美.影视人还需拥有超凡的胸襟,用艺术巨椽书写“黄金时代”的中国梦想.这些话放在什么样的时代大概都是对的.
2015年过去了,我不怀念它.这恐怕是大多数电视剧从业者心底里真实的声音.无论经历了怎样的低谷和变革,客观上所有的外界因素其实是潜移默化地盘整了市场,积攒了力量,也制造了无限机会.看看今年的电视荧屏,舞台更大了,期待更多了,“小年”变“元年”,只在行业从业者的理念间,可时间的窗口,已经打开了.
成长论文参考资料：
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